臺上披襟，快風一瞬收殘雨。柳絲輕舉，蛛網黏飛絮。極目平蕪，應是春歸處。愁凝佇，楚歌聲苦，村落黃昏鼓。
這首詞和《少年遊》當系同時。清真從廬州教授轉荊州，次年三十五歲。《少年遊》詞雲：“南都石黛掃晴山，衣薄耐朝寒。一夕東風，海棠花謝，樓上捲簾看。而今麗日明如洗，南陌煖雕鞍。舊賞園林，喜無風雨，春鳥報平安”。龍沐勳《清真詞敘論》稱他“教授廬州，旋複流轉荊州，佗傺無聊，稍捐綺思，詞境亦漸由軟媚而入於悽惋。例如《少年遊》（荊州作）……看似清麗，而弦外多悽抑之音。”這裏，實際上是清真詞風在到荊州之後有了改變，從綺豔變爲清麗。這首詞表現得更爲突出。詞一起即有人物出現，“臺上披襟”，當系作者自已。這時是“快風一瞬收殘雨”，眼前風光就是如此。風而言“快”，雨而稱“殘”，一眨眼間換了景象，是快鏡頭。但是這一剎那間過後，觸目是“柳絲輕舉”，這是一般春景寫法，而“蛛網黏飛絮”，則細緻入微。春天晴空中常有遊絲飄浮，柳絮則似飛舞雪花，這兩件景物都是捉摸不定的，同樣飄蕩的，而現在“蛛網黏飛絮”，兩個飄蕩的東西聯繫在一起了。非細心人觀察不到，非有心人不能知其別有懷抱。周邦彥曾嘆息“荊江留滯最久”（《齊天樂》），這當然是借蛛網（也即遊絲）、飛絮來隱喻己身之漂泊不定的。上片是起一句寫動作，三句寫景，景中皆有情。下片首句“極目平蕪”，是承上片首句“臺上披襟”而來，是縱目遙望，是真景，然後設想着春之歸處，則是虛象，一實一虛，興意無窮。但漂泊之人再也忍受不住了，點出“愁”字，而又呆呆地站着、望着，是“愁凝佇”。詞意陡轉，而筆力千鈞。站着、望着還沒有完，又加上聽着，從愁到苦，是“楚歌聲苦，村落黃昏鼓。”聽歌本爲作樂，而現在是聞楚聲不樂而苦，是反襯寫法。猶未完了，再添上一句“村落黃昏鼓”，這句寫景物色聲，是單純寫景嗎？當然不是。村落本是靜境，黃昏點明令人愁苦的'時光，一“鼓”字，又是音響動人。當然更延續了“楚歌聲苦”，鼓聲又是有餘響的，聲是沉重的，鬱悶的。這鼓聲，震人心絃，給人回味。
這首詞，有時明快，有時凝重，而意緒之翻騰，聲情之轉折，實具有沉鬱頓挫之妙，周邦彥的詞風當是以在荊州時爲轉折點的。
