認真看完一部作品以後，相信大家的視野一定開拓了不少吧，是時候抽出時間寫寫觀後感了。快來參考觀後感是怎麼寫的吧，以下是小編精心整理的綠裏奇蹟觀後感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
綠裏奇蹟觀後感1
最近這幾天突然對漢克斯着迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠裏奇蹟》註定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜複雜的關係。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由於被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？
這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監獄的背景下，獨闢蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關係，其中的黑色懸疑氣氛、象徵不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜複雜的心理衝突。
總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟着它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀衆感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。
這樣的定位給了這部電影極其寬鬆的創作空間和更大的發揮自我揮灑的餘地。極盡鋪張地把劇情裏的每一個細節做得非常細緻到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬鬆而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反覆的電影其實並不多見。
完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因爲這樣而帶着這種輕泛的悽美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個昇華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。
本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關係到各個人物的性格都非常飽滿。作爲敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事蹟，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背後如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區裏的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最後的旅程上是否有奇蹟其實並不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些註定將在這裏走完一生的人將會帶着一個什麼樣的表情走向終點。
幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最後的救贖，不論他們犯下了什麼樣的滔天大罪。儘可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對於生命最後的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。
爲什麼老鼠金格先生的出現會帶給E區裏所有人欣喜若狂的愉悅呢。因爲這片綠色的大地是生命的最後終站，而老鼠，卻在這裏尋找到了一個開始。對我來說，這部電影裏的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。衆生平等，這也是這部電影最閃光的地方。
如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那麼本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認爲那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有爲常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因爲有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。
綠裏奇蹟觀後感2
我願以咖啡之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰?科菲。科菲與咖啡同音，在片中，當約翰?科菲自我說時，也數次提及。我一向覺得咖啡是這麼一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰?科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。
我們無法知曉咖啡是如何擁有這種神力的，他會透過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然後把病毒化爲一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，正因他發現了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力迴天，只好抱着漸冷的屍體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到……
這是一個誤會。可咖啡不言不語，承受着瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶着所有的神奇，走進了這座裏頭有一條鋪設着綠地毯的路的監獄。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最後的神奇。這就是《綠裏奇蹟》(TheGreenMile)，繼《肖申克的救贖》後，美國導演弗蘭克?達拉伯恩特的又一經典之作。
這是一件普通的監獄，就連那條鋪着綠地毯的名爲綠裏的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向死刑室，在那裏，死刑犯們將坐上電椅，結束或是罪惡或是痛苦的`一生。那是一條死亡之路。綠裏的起點，便是這死刑犯牢房，牢裏的獄警除了佩西仗着有後臺裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心平氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是平靜。唯一的消遣，便是一隻不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。
咖啡被保羅淳厚的性格所染，施手治癒了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。之後，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌症而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽爲神奇。這些神奇使保羅對咖啡的罪行愈發懷疑，正因那樣醜惡而血腥的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。
一次意外的接觸，咖啡知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他藉機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死。咖啡將真相告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，咖啡仍是難逃一死，他穿過綠裏，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。
當保羅已是逾百歲的老人，當他看着同樣是走過了半個世紀仍是奇異着活着的金格先生，看着身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看着自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了咖啡的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當咖啡臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上綠裏，在自己死後，肯定無法迴應上帝的責問。但是咖啡拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫忙下越獄，他選取了死亡，選取了解脫，選取了走向渴望已久的平靜。
對咖啡來說，監獄並不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發現自己身負異能時就已經知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的醜惡。應對千萬尋求的生命，應對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠爲這個世界所困擾、所傷害、所監禁。因此，選取綠裏之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白着。
在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。
