《二十年以後》讀後感
《 二十年以後》這部短篇小說來源於生活，又高於生活。主題是小說作家在描寫、敘述人物性格、人物命運時顯示出的對生活的理解和認識。人生有很多變化，但某些美好的東西是不會隨着時間和境遇而改變的，還是宣揚人性的美好。在《二十年後》中，韋爾斯從一個遲頓的老實人成爲一個幹練的巡警;而鮑勃則從一個不甘平凡的聰明人成爲一個不法之徒。命運戲弄了這一對昔日的好夥伴，二十年後成爲勢不兩立的警-察與匪徒，他們的人生路都是有跡可尋的。韋爾斯堅持了原則，也顧及了友誼。曾經最要好的朋友，在20年後，其中一人變成了罪犯，一人變成了警-察，這是多麼鮮明的對比。罪犯心中喜滋滋的認爲自己的生活比那朋友好。他們約定20年後在老地方見。警-察認出了他昔日的好友就是那罪犯，在友情與正方面前，他選擇了正義。
另一方面，鮑勃重情守信，心直口快的性格。向一個警-察訴說自己的故事，一是爲了消除警-察的疑慮，轉移話題，後來在警-察的提示下，引起了鮑勃的回憶，二是對自己的人生經歷剖析，當然對於自己的犯罪他是遮掩的，但對於他“打拼”出來的'結果，他是滿意而自豪的，也就削弱了對敵人的警惕。鮑勃雖然淪爲罪犯，但能在20年後踐約，這也難能可貴。警-察與匪徒，真是社會作弄人埃
2.
今天相處在一起的人，二十年後將會怎樣?不要說有二十年的分離，即使間中有機會見見面的親戚或朋友，變化都會很大的，容貌的變化反而不大，但經歷、處境、人生態度等等，差異會很大。年青的讀者不妨與您的朋友玩玩這個二十年之約，這和玩時間囊有異曲同工之趣。作品中，韋爾斯從一個遲頓的老實人成爲一個幹練的巡警;而鮑勃則從一個不甘平凡的聰明人成爲一個不法之徒。命運作弄了這一對昔日的好夥伴，二十年後成爲勢不兩立的警-察與匪徒，他們的人生路都是有跡可尋的。韋爾斯堅持了原則，也顧及了友誼。
歐.享利是一位出色的短篇小說家，他的作品風格往往以出人意料之外的結局稱譽於世，效法的人很多，這種手法因而被尊稱爲「歐.享利式結局」，亦成爲華文微型小說特徵之一。當代華文情節式的微型小說，超過一半的作品都或多或少效法這種結局，即使非情節式的小說，如詩化小說<永遠的蝴蝶>，其收結也是出人意表的。本作品接近二千字，本來歸類於短篇小說。在外國，沒有微型小說之稱，卻有「 Short Short Story 」 的稱謂，泛指極短的小說，也包括一般的故事，這和國內「小小說」的內涵相當，之於臺灣的「極短篇」是包括短小的散文的。微型小說則限於小說，又和短篇小說及一般的故事有所區別。而<二十年後>除了字數多了些外，都符合現代華文微型小說的文體與藝術特徵。從本作品可以看到，現代華文微型小說橫向借鑑的脈絡。
讀者從本作品可以發現，歐.享利式結局並非一種硬驚奇，用論者的說法便是出乎意料之外，卻在情理之中。說本作品的結局是符合情理的，則要留意一些細節：兩人的個性預示了不同的人生取向;犯罪者的心理傾向於主動剖白自己;鮑勃志得意滿的過份自信減弱了應有的驚愓;場景昏暗的燈光也模糊了視線，燃點香菸的細節卻讓韋爾斯看得一清二楚;鮑勃不經意的財富顯露也讓他露餡;韋爾斯正直的個性與警-察的歷練讓他冷靜面對犯罪的朋友。上列這些，都可見作者的藝術匠心。優秀的微型小說都有一個共同的特徵，構思巧妙而精密。硬驚奇只是訴諸簡單的巧合，甚至讓人摸不着頭腦。
