當某人給我推薦東野圭吾的時候，以爲是個推理新人，當我看他的介紹才嚇了一跳，《白夜行》《綁架遊戲》《神探伽利略》，這些都是我看過的日劇。其實最近幾年除了大河劇，日劇已經很少看了，看這些只是因爲有幾個我喜歡的演員：山田孝之、綾瀨遙、藤木直人、柴崎幸等等，但當時我被明星的光芒籠罩，根本就沒有注意過原著後面的名字。
很久很久沒有看過日本推理小說了，我並不確定自己是不是能夠看的下去。故事的開頭雖然直接就是殺機四伏，卻並不特別吸引我，畢竟這麼多年看的書太多了。但是，學校、教室、安靜的走廊、談鋼琴的女孩，這些影像卻讓我沒有能夠停下來，一直到看完，內心卻有淡淡的悲涼與不暢快。
小說整體很有日本電影的風格，特別是像一些純愛片。節奏舒緩如輕輕流淌的小溪，不是沒有高潮，但即使是在殺人，我卻仍然寧靜如常，深陷在這種寧靜中，不想讓任何的人和事來打擾，無論是現實中還是小說中。
表面寧靜的校園裏，有着很多的故事，老師與老師、老師與學生、學生與學生，它們互相交織在一起。東野用平緩流暢甚至是有點平淡的語調，爲我們慢慢的道來。因爲是推理小說，讀者會很注意一些貌似平淡無奇的話語，但作者點到爲止，不着痕跡的把讀者的注意力引向其他地方，最終讓我們忘掉。就好像現實中的一些小事，當我們把它們忘掉後，它們卻在一個出人意料的角落冒出來，變成一個猙獰的惡魔，將我們吞噬。
密室殺人讓我看的都有些麻木了，比如以前看金田一，幾乎全是密室類，還有什麼《黃室奇案》，還有什麼西村京太郎、阿婆的作品。所以當這個故事裏再次出現密室，我的第一感覺甚至覺得有點無聊。繼續下去才發現，作者的密室不過是個道具，而他要真正想要表達的是殺人動機而不是殺人手段。
偵探出場了，這個老兄既不是明智小五郎、福爾摩斯這樣的神探，也不是個呆瓜，他只是一個普普通通的警察。他很敬業，也很專業。但女高中生的心理世界卻不是他所能瞭解的，找不到殺人動機，也就無法破解密室之謎。在成人的心裏，年輕人的就是一羣魯莽易衝動，思想單純的動物，而年輕人又認爲成人都是些世故的，骯髒陰暗的、說一套做一套、口是心非的虛僞的傢伙。年輕人的世界成人搞不懂，成人的的世界年輕人厭惡。兩代人的.鴻溝在作品的表現得淋漓盡致，而主人公雖是名教師，卻遊離於兩個世界中，有時候兩邊不討好，有時候卻又兩邊都有生存空間。有趣的是，《放學後》被第31屆的江戶川亂步獎提名時，有部分人表示反對，理由就是殺人動機缺乏說服力。這恰恰呼應了故事的主題，在人生的激流中，有人被磨成了圓圓的石頭，有人在沉默中抵抗，也有人迎頭衝上去，被撞的粉身碎骨。
終於到了最後的推理，場景中的語言和人物的動作連接在一起，好像電影一樣，閉上眼睛就能出畫面。兩個人平靜的對話中，我卻感覺到一股刺骨的涼意，心被揪住了一樣。最後那句：“我再沒有什麼可以指導你們的了”，透露出無比的沉重與悲涼。
當我認爲一切都已經結束的時候，劇情卻又一次讓人大吃一驚。而那個名字出現時，我暗罵自己真笨，明明作者前面都有提示的，自己卻早已經忘掉。我彷彿看到東野這傢伙在一旁壞笑：“怎麼樣？又被我耍了吧？”我淡淡苦笑，關掉了手機。
PS：突然想起，我應該再去看一次《關於莉莉周的一切》《花與愛麗絲》
