隋唐書法，從整體上仍不斷地加強着前代書法發展的上升勢態。特別是唐代楷書，至今仍是學書者涉足最多的領域。下面是本站小編給大家整理的隋唐草書的特點簡介，希望能幫到大家!
隋釋智永和唐初孫過庭的草書取法二王，點畫和結體大致在《十七帖》範圍之內稍作變異。唐中期，張旭、懷素創立狂草，強調縱向連貫，一氣呵成，“忽然絕叫壁縱橫千萬字”，將草書的抒情寫意能力提高到一個嶄新的高度。唐後期，釋高閒的《草書千字文》筆勢“動不可留，靜不可推”，將二王與張旭懷素的狂草調和成一種新的風格，完成了一正一反，然後到綜合的發展過程。
隋唐的小草千字文這是懷素晚年由奔放入清淡疏遠之傑作，全帖無自敘帖之縱放奇趣，而氣調尤爲清逸。其筆畫已無任意牽連之跡，各字多獨立，運筆較收斂，且中規中矩，字體大小一致，字行寬綽，堪稱草書極品。
懷素之後，狂草亦盛，尤以釋氏爲然。
在中國古代書論中，不論是對篆、隸、行、楷，還是對草書的論述，大多是以自然景觀或某些現象作比，加以形容和描述，讀者要靠一種生活感受、生活經驗去領悟，才能欣賞和理解。書法實在是一種很玄奧的藝術，尤其狂草，書寫者往往是充滿激情，處在一種亢奮的狀態下完成的，讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實正是一種表現主義藝術的特點，狂草產生於唐代，當時的繪畫基本上屬於工筆重彩的表現形式，範山模水，描眉塗目，都須憑藉理性在較長時間裏才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現主義成分的畫法，也終歸要受到物形的`限制，並不是能夠完全放開來的。在這種情況下，從書法中出現了狂草，則可以借用來比較充分地表現情感或情緒。這恐怕是表現主義書法產生的主要緣由。
在張旭和懷素以後，歷代都有草書大家出現，如宋代黃庭堅、明代祝允明、徐謂、王鐸，清代傅山，現代林散之等。每一書家在繼承前人的同時，又融進了自己的個性。
隋唐的狂草狂草的成就，是唐代書法高峯的另一方面的表現。代表人物是張旭和懷素。
發展：
張旭：
字伯高、蘇州吳人，聞名於玄宗開元、天寶間，和賀知章是好朋友，顏真卿少年時曾拜他爲師。官至長史，世稱“張長史”，任性豪放，不拘細節，好酒嗜書，大醉時呼叫狂走，甚至“以顱墨而書”，時稱“張顛”。唐文宗時，以李白歌詩，斐旻劍舞，張旭草書爲三絕，可明白他的造詣。
張旭的草書自成一格，而奠基精楷，得歐、虞、褚之精，取法初唐諸家，故其書狂縱而不逾法度，古勁絕倫，爲世所歎服，兼能取衆美，以楷書爲本，更出已意，乃有空前之成就。
伯高傳世的書跡有郎官石記﹝正書﹞，戲鴻堂帖所收之秋深帖、步虛詞;尚有悲清秋賦、肚痛帖等，以古詩四帖墨跡爲代表。
古詩四帖﹝肚痛帖、千字文殘帖附﹞：
伯高狂草以古詩四帖爲，此帖的內容包括了步虛詞二首，王子晉機、巖下老公四五少年機，共四首，書於五色紙上。
觀巖下老公四五少年機之筆畫略豐，多處乾筆飛白，蒼勁有力。筆勢放縱，常一筆直下，絕逸之極。伯高草書，有晉宋遺風，且以精楷爲基礎，故所做草書雖千奇百怪，但細查其筆法，一點一畫無不規矩，正是伯高本色。所傅諸帖皆是同一筆法。
自張旭以來名家輩出，如懷素、鄭度、鄔彤、釋高閒、釋亞棲等，而以懷素最爲出色。
釋懷素：
釋懷素，字藏真，俗姓錢，長沙人，後徙家京兆，爲玄奘三藏之門人，生於玄宗開元年間，卒年不詳。生性放縱，精意翰墨，獨能繼伯高之緒，與之並稱一代狂草之冠冕。書風遍取當代名家人，而得於張旭，二王獨多，尤能獨創新意，臨池之工精深，遂與張旭齊名，以自敘帖，小草千字文爲代表。
自敘帖：
自敘帖爲藏真狂草不朽之作，時四十一歲，乃盛年精意之書。此帖以變幻飛動之筆，自抒學歷及成就，氣象萬千，縱橫無涯，淋漓痛快，雖然有點自負，但人無異論。
