作品原文 秋登宣城謝脁北樓⑴
江城如畫裏⑵，山晚望晴空。
兩水夾明鏡⑶，雙橋落彩虹⑷。
人煙寒橘柚⑸，秋色老梧桐。
誰念北樓上⑹，臨風懷謝公⑺？[3]
秋登宣城謝脁北樓註釋譯文
詞句註釋
⑴謝脁北樓：即謝脁樓，又名謝公樓，唐代改名疊嶂樓，爲南朝齊詩人謝脁任宣城太守時所建，故址在陵陽山頂，是宣城的登覽勝地。謝脁是李白很佩服的詩人。
⑵江城：泛指水邊的城，這裏指宣城。唐代江南地區的方言，無論大水小水都稱之爲“江”。
⑶兩水：指宛溪、句溪。宛溪上有鳳凰橋，句溪上有濟川橋。明鏡：指拱橋橋洞和它在水中的倒影合成的圓形，像明亮的鏡子一樣。
⑷雙橋：指橫跨溪水的上、下兩橋。上橋即鳳凰橋，在城的東南泰和門外；下橋即濟川橋，在城東陽德門外，都是隋文帝開皇年間（581～600年）的建築。彩虹：指水中的橋影。[3]
⑸人煙：人家裏的炊煙。
⑹北樓：即謝脁樓。
⑺謝公：謝脁。[1][4]
詞句譯文
江邊的城池好像在畫中一樣美麗，山色漸晚，我登上謝朓樓遠眺晴空。
兩條江之間，一潭湖水像一面明亮的鏡子；江上兩座橋彷彿天上落下的彩虹。
橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊煙之中；秋色蒼茫，梧桐也已經顯得衰老。
除了我還有誰會想着到謝朓北樓來，迎着蕭颯的秋風，懷念謝先生呢？[1]
創作背景
此詩創作時間與《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》相近，在安史之亂爆發前不久。
李白在長安爲權貴所排擠，被賜金放還，棄官而去之後，政治上一直處於失意之中，過着飄蕩四方的流浪生活。
天寶十二載（753年）與天寶十三載（754年）的秋天，李白兩度來到宣城，此詩當作於這其中一年的中秋節後。[4][2]
作品鑑賞
宣城處於山環水抱之中，陵陽山岡巒盤屈，三峯挺秀；句溪和宛溪的溪水，縈迴映帶着整個城郊，“鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中”（杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》）。
一個晴朗的秋天的傍晚，詩人獨自登上了謝公樓。嵐光山影，景色十分明淨。詩人憑高俯瞰，“江城”猶如在圖畫中一樣。開頭兩句，詩人把他登覽時所見景色概括地寫了出來，總攝全篇，一下子就把讀者深深吸引住，一同進入詩的意境中去了。嚴羽《滄浪詩話》說：“太白髮句，謂之開門見山。”指的就是這種表現手法。[3]
中間四句是具體的描寫。這四句詩裏所塑造的藝術形象，都是從上面的一個“望”字生髮出來的。從結構的關係來說，上兩句寫“江城如畫”，下兩句寫“山晚晴空”；四句是一個完整的統一體，而又是有層次的。“兩水”指句溪和宛溪。宛溪源出嶧山，在宣城的東北與句溪相會，繞城合流，所以說“夾”。因爲是秋天，溪水更加澄清，它平靜地流着，波面上泛出晶瑩的光。用“明鏡”來形容，用語十分恰當。
“雙橋”長長地架在溪上，倒影水中，詩人從高樓上遠遠望去，縹青的'溪水，鮮紅的夕陽，在明滅照射之中，橋影幻映出無限奇異的璀璨色彩。這更像是天上的兩道彩虹，而這“彩虹”的影子落入“明鏡”之中去了。
這兩句與詩人的另一名作《望廬山瀑布水》中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”相似。兩者同樣是用比擬的手法來塑造形象，同樣用一個“落”字把地下和天上聯繫起來；然而同中有異，異曲同工：一個是以銀河比擬瀑布的飛流，一個是用彩虹寫夕陽明滅的波光中雙橋的倒影；一個着重在描繪其奔騰直下的氣勢，一個着重在顯示其瑰麗變幻的色彩，兩者所表現出來的美也不一樣，而詩人想象的豐富奇妙，筆致的活潑空靈，則同樣十分高明。
秋天的傍晚，原野是靜寂的，山岡一帶的叢林裏冒出人家一縷縷的炊煙，橘柚的深碧，梧桐的微黃，呈現出一片蒼寒景色，使詩人感到是秋光漸老的時候了。
當時詩人的心情是完全沉浸在他的視野裏，他的觀察是深刻的，細緻的；而他的描寫又是毫不粘滯的。他站得高，望得遠，抓住了一剎那間的感受，用極端凝鍊的形象語言，在隨意點染中勾勒出一個深秋的輪廓，深深地透漏出季節和環境的氣氛。他不僅寫出秋景，而且寫出了秋意。他在高度概括之中，用筆絲絲入扣。
結尾兩句，從表面看來很簡單，只不過和開頭二句一呼一應，點明登覽的地點是在“北樓上”；這北樓是謝朓所建的，從登臨到懷古，似乎是照例的公式，因而李白就不免順便說一句懷念古人的話罷了。
這裏值得注意是“誰念”兩個字。“懷謝公”的“懷”，是李白自指，“誰念”的“念”，是指別人。兩句的意思，是慨嘆詩人“臨風懷謝公”的心情沒有誰能夠理解。這就不是一般的懷古了[5]
客中的抑鬱和感傷，特別當搖落秋風的時節，使詩人的心情非常寂寞。宣城是他舊遊之地，此時他又重來這裏。一到宣城，他就會懷念到謝朓，這不僅因爲謝朓在宣城遺留下了像疊嶂樓這樣的名勝古蹟，更重要的是因爲謝朓對宣城有着和詩人相同的情感。
當李白獨自在謝朓樓上臨風眺望的時候，面對着謝朓所吟賞的山川，緬懷他平素所仰慕的這位前代詩人，雖然古今世隔，然而他們的精神卻是遙遙相接的。這種渺茫的心情，反映了他政治上苦悶彷徨的孤獨之感；正因爲政治上受到壓抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他當時複雜的情懷，很難有人能理解。[4]
名人評點
《艇齋詩話》：李白雲：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐。”老杜雲：“荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。”氣焰蓋相敵。陳無己雲：“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐。”蓋出於李白也。
《瀛奎律髓》：太白亦有《登岳陽樓》句，未及孟、杜。此詩起句似晚唐，中二聯合景而京壯，則晚唐所無也；宣州有雙溪、疊嶂，乃此州勝景也，所以雲“兩水”；惟有“兩水”，所以有“雙橋”。王荊公《虎圖行》“目光夾鏡坐當隅”，虎兩目如夾兩鏡，得非仿謫仙“兩水夾明鏡”之意乎？此聯妙絕。起句所謂“江城如畫裏”者，即指此三、四一聯之景，與五、六皆是也。
《唐詩廣選》：王元美曰：太白“人煙”二語，黃魯直更之曰：“人家圍橘柚，秋色老梧桐。”只易兩字，而醜態畢具，直點金作鐵手耳。句法（“山曉”句下）。
《唐詩直解》：“寒”、“老”二字孤清。[3]
《唐詩鏡》：五、六清老秀出，是天際人語。
《唐律消夏錄》：“明鏡”、“彩虹”、“寒”字、“老”字，皆在秋天晴空中看出，所以爲妙。乃知古人好句，必與上下文關合。若後人就句論句，不知埋沒古人多少好處。
《唐詩成法》：三、四人多賞之，餘嫌近俗。五、六佳甚，山谷改“煙”爲“家”，評者嗤爲點金成鐵手，然亦不言“煙”之不爲“家”者何在。
《唐詩別裁》：—聯俱是如畫（“兩水”四句下）。人家在橘柚林，故“寒”；梧桐早凋，故“老”。
《唐宋詩醇》：風神散朗。五、六寫出秋意，鬱然蒼秀。吳昌祺曰：此種自堪把臂元暉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：三、四高華，非止駢麗；五、六句老成，復以自然，成其名句。方霞城曰：中四寫景如畫，正從起句生情。
《瀛奎律髓匯評》：馮舒：看第二聯，何嘗分景與情？直作宣城語，幾不可辨。馮班：謝句也。太白酷學謝。何義門：中二聯是秋霖新霽絕景。落句以謝脁驚人語自負耳。紀昀：五、六佳句，人所共知。結在當時不妨，在後來則爲窠臼語，爲淺率語，爲太現成語，故論詩者當論其世。無名氏（乙）：襄陽“微雲”、“疏雨”一聯澹逸，此蒼深，並千古名句。
《唐詩近體》：“寒”字、“老”宇，實字活用，是煉宇法。[4]
《唐宋詩舉要》：吳曰：刻劃鮮麗，千古常新（“兩水”二句下）。吳曰：蒼老峭遠（“人煙”二句下）。
《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：五、六入畫品中，極平淡，極絢爛。豈必王摩詰？[5]
作者簡介
李白（公元701年－公元762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。
是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽爲“詩仙”。與杜甫並稱爲“李杜”，爲了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。[2][4]
