《荷塘月色》賞析範文

《荷塘月色》賞析範文1

夏天對我來說,並不是一個讓人感覺舒服的季節。我覺得夏天是熱並且有些煩躁的,有時讓人心情不安。

《荷塘月色》賞析範文

在讀過《荷塘月色》後,讓我對夏天有了另一種嚮往,因爲我從來沒有看過月色下的荷塘。作者也用了心情不寧作爲開頭,然後去荷塘散心,卻發現了荷塘別樣的美。

作者從視覺、聽覺和嗅覺等方面來寫荷塘的景色,他把荷葉比作舞女的裙,把荷花比作剛出浴的美人,讓我們彷彿看到了靈動的荷塘美景。而最美的是他所描寫的月光下的荷葉、荷花,有一種朦朧的美,在這感覺寧靜的氛圍裏,卻又有蟬聲、蛙聲的合奏,似乎讓荷塘充滿了生氣。最好的是他居然把嗅覺比聽覺,這種比喻非常奇妙,竟然把清香比喻成了歌聲。

讀過文章,我彷彿也站在開滿荷花的荷塘邊,清風徐徐吹來,感覺到一陣涼意,還看到了月光下的荷葉、荷花,嗅到了荷花的淡香,聽到了蟬和青蛙的合奏。

原來,夏天也是這麼美妙的!

《荷塘月色》賞析範文2

《荷塘月色》寫於一九二七年二月。這時作者正在清華大學國文系任教,他一面教書,一面致力於古典文學的研究;而對大革命失敗後嚴酷白色恐怖的血污現實採取逃避的態度,然而又終不能閉目塞聽,因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的,其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。

全文可劃分三段。

第一段(第一自然段),點明題旨,同時創造了一種安靜優美的氣氛,引出全文。

這一段以一個懸想(“忽然想起……總該另有一番樣子吧”)緊扣文章題目,點明瞭描寫的內容;接着從“月亮”、“孩子們的歡笑”,“迷迷糊糊的眠歌”幾個方面記述了夜深人靜的時間,而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界,成爲全文一個極好的引起。全段中有心情、景色、時間、地點的交代,眉目非常清爽,行文極爲自然。

第二段(第二至六自然段),着力寫荷塘月色的優美景象。先寫來路(第二、三自然段)。“沿着荷塘,是一條曲折的小煤屑路”,這小路“幽僻”、“寂寞”,而且被“蓊蓊鬱鬱”的樹木包圍,再籠以“淡淡的月光”,形成一片靜悄、幽寂的氛圍,這也正是統照全文的氣勢。“沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人”是一筆反襯,由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。

在這一片靜謐的天地裏,“我”彷彿到了另一個世界,頓覺自己是個“自由的人”,抒發了“我”對這片天地格外欣賞喜愛的情懷。

繼寫荷塘(第四自然段)。這是先寫田田的荷葉,晶瑩的荷花;葉與花各有所似,越見出玲瓏,晶潔。再寫荷香,“微風過處,送來縷縷清香”,芳而不濁,“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”,實在新穎、透闢,極熨貼地傳達出一種香遠益清的韻味。既有微風,必有所動,接下去順筆寫了花與葉在微風掠過時剎那間的動態,從動態中表現出葉與花一種欣欣然生機活潑的情狀。這動態與上邊的靜態相映照,使得形象更加鮮明生動。最後點出被荷葉遮住了的“流水”,雖不能“見一些顏色”,但由它那脈脈流動聲的點染,的確葉子“更見風致了”,整個畫面都更富有神韻了。

再寫月色(第五自然段)。先直寫“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”,這是給畫面塗上一層底色:素淡、恬靜、柔和。“薄薄的青霧浮起在荷塘裏”,則又使畫面上呈現出迷茫空濛的景象。在這種色調下,“葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又象籠着輕紗的夢”,形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態事物作動態的描繪,句中兩個動詞“泄”和“浮”選用的極爲精到傳神,足見出作者觀察之細,體物之工和語言錘鍊的精心。後邊兩句中的兩個比喻,又那樣貼切傳神,滿貯詩意。接下去再寫陰影。陰影是月光隔了樹木造成的,因而自然成爲對月光的一種襯托。“參差的斑駁的黑影”,“稀疏的倩影”,“象是畫在荷葉上”,宛如一副清淡的水墨畫。最後又合寫光與影:“塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律”,如梵婀玲上奏着的名曲,是由聯想引出的神奇的比喻。作者藉助於聯想、比況,使這幅荷塘月色圖就更加形神兼備了。

第六自然段,寫月下荷塘的周圍。“遠遠近近,高高低低都是樹”,這是總寫四周。“陰陰”的樹色,“乍看象一團煙霧”,“但楊柳的風姿,便在煙霧裏也辨得出”,這是寫近處,然後,又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠山。而樹縫裏漏着的一兩點“沒精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象。“這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲”,這種“熱鬧”喧噪,是一種反襯,使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。

以上是第二大段,着重寫荷塘月色的優美景象。這裏有勾勒,有細描,有渲染,有襯托,靈活多樣,井井有條。吸引着讀者如身臨其境,和作者同領那美的感受。

第三段(最後幾個自然段),偏重於抒情,抒發由月下的景緻所引動的鄉思。

“忽然想起採蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆,轉出新意。順此,文章放了開去,追溯了歷史上採蓮的盛況,又援引《西洲曲》裏的詩句,表現出對採蓮盛事的嚮往。然後再收回到眼前的景緻,“今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得‘過人頭了’”,同前文相呼應,並且進一步將今昔相比照,發出“只不見一些流水的影子,是不行的”的缺憾,由此極自然地牽動出“這令我到底惦着江南了”這種思鄉的哀愁。

這一段文字,即景生情,忽遠忽近,善放巧收,最見出疏朗又曲折的工夫。

綜上分析,《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象,表達出作者對自然景色的賞識和欣喜,其中也流露着一些淡淡的思鄉之愁。這種鄉愁正是當時作者苦悶矛盾心情在作品中的投影。

這篇散文的寫作特點有:

1、結構嚴謹自然:

《荷塘月色》一文,從“頗不寧靜”的心情落筆,表明往觀荷塘月色乃是於煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來,十分自然。文中第二部分寫景,在這裏作者順“我”一路行來的線索,層層表現:由小路到荷塘,由揹着手獨步到佇立環顧,再到精心賞閱,無限神往,形成明顯的空間順序,從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象,也流露出“難得片刻逍遙”時的淡淡喜悅的心情。最後部分是即景生情,於浮想聯翩中表達出思鄉的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目,信筆寫來,看似不費功夫,實際上正表現出縝密而不拘泥,嚴謹而又極其自然的結構謀篇的藝術。

2、描寫精細傳神:

散文中所描寫的形象,無論荷葉、蓮花,也無論月色、陰影都極鮮明生動,風采奕奕。作者善於抓住形象的特點,以奇妙的聯想和貼切的比喻,極其細膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉,以“粒粒明珠”,“碧天裏的星星”比喻荷花,這些都細緻、傳神地表現出景物鮮明的情態。特別值得注意的是,許多景象,比如荷花的清香,月色的幽和等,都是語言文字難以描摹的,對於這些極難描寫的景象,作者都能借助其神奇的聯想和傳神的比喻,表達得極其真切而富有韻味,使讀者進入到一種情景交融的意境中去,領略美的感受。

自然,精細傳神的描寫必須以精到細緻的觀察感受爲基礎,單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開精到觀察感受,只追求例如比喻、聯想之類的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細緻的觀察感受,他以爲只有藉此纔可以“辯出許多新異的滋味”,獲取到“獨得的祕密”。

1、品味“微風過處送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有着和諧的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲”兩句的語言美。

這兩句都運用了通感的修辭方法(通感,是指“一種感覺超越了本身的侷限而領會到屬於另一種感覺的印象)。第一句由嗅覺轉向聽覺。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時斷時續、若有若無、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處,其間感覺的轉移伴隨着想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說明,“清香”與“歌聲”同屬美好事物,兩個優美的意象疊加在一起,加大了意境的內涵,烘托出了環境的幽雅與寧靜。第二句由視覺轉向聽覺。光與影的分佈本是寧靜的,用“名曲”來形容,將光與影巧妙地轉化成了活潑的、跳躍的音符,化靜爲動,將景物寫活了。提到梵婀玲,則會令讀者聯想到《小夜曲》之類的名曲,光與影的和諧分佈與名曲的悠揚給人的感受相通,兩相烘托,藝術效果倍增,給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。

2、作者的感情發展變化:“心裏頗不寧靜”──淡淡的月光下,有淡淡的哀愁──在自然美景中,有淡淡的喜悅──發出“我什麼也沒有”的慨嘆──惦念江南,欲超脫而不可得。

愁在上文已經說過,作者在欣賞月色時注意了情與景的交融:幽僻寂靜的小路,陰森森的樹木,使作者心中籠罩着淡淡的哀愁;身外有無邊的荷香月色,面對美景,內心暫時忘卻了哀愁,有一種淡淡的喜悅;蛙叫蟬鳴,而“熱鬧是他們的,我什麼也沒有”,擺脫不了愁思;寫採蓮盛況,思接千載,暫得解脫,但最終還是回到造成“不寧靜”的現實中來。

3、文中運用了許多疊音詞,試揣摩其意蘊及表達效果。

疊音詞能深化物態情貌的形象感。如以“曲曲折折”來形容荷塘的廣度;以“亭亭”來描繪荷葉的高潔純美,同時賦予它動感;用“田田”來形容荷葉的密度,以“層層”來表示它的深度;以“縷縷”來形容飄散的荷香,朦朧迷離,淡雅芬芳。又如“蓊蓊鬱鬱”不但說明樹木之多,而且加強了夜色濃重的氣氛;“遠遠近近”“高高低低”極寫了荷塘四面樹木之茂密。這些多樣形態的疊音詞極富藝術表現力,且有很強的音韻感。同時這些疊音詞又是作者心境的反映,是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的,作者的情緒是“淡淡的”,沒有大紅大綠的濃重,身處於不濃不淡、不明不暗,調和適中的境界中,流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然;是爲了暫時的忘卻與排遣,曲折地反映了他對現實生活的不滿。

4、段落分析:課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見風致了。”

“以情寫景意境生,無情寫景意境亡。”在這段文字裏,作者用心觀察,用心體驗,抓住景物的特徵,通過大膽的想象,豐富的聯想,運用許多新鮮貼切的比喻,給讀者描寫了月下荷塘的美妙景象,抒寫了初到荷塘時暫得超脫的喜悅之情。在這段文字裏,作者明寫荷塘,暗寫月光,有點有面,由遠而近,自上而下,或靜或動,虛實結合地依次描寫了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”,給讀者展現了一幅富有立體感的月下荷塘的動人畫面。文中無一字寫月,卻處處有月,因爲荷塘裏的所有美好景色都是在月光照耀下顯現的。正因爲這月光,那“出水很高”的荷葉纔有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動人的姿態;那“嫋娜地開着的”,“羞澀地打着朵兒的”白花,才“正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星”,具有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香,在那微風的蕩送下,“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無關聯,其實只要仔細玩味,便不難理解到,這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧靜的月夜、“獨處”而心無塵滓的時刻纔有可能產生,倘若易情換景,必將蕩然無存。至於那在微風的輕拂下“像閃電般”轉瞬即逝的荷波,則賦月光以活力,使得由荷葉、荷花、微風和月光組合起來的荷波更具有無限的魁力,給人的心靈“一絲的顫動”,從而產生一種莫名的驚喜和愉悅。而那默無聲息的、“不能見一些顏色”卻脈脈含情的流水,輕輕緩緩地波動着,將在月光下彷彿“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子,更加清麗,更加純美了。“一切景語,皆情語也。”這一段文字充分體現了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。

5、《荷塘月色》最後一句“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裏的蛙聲。”據蟬喜熱的生活習性,蟬在清涼的夜晚是很少叫的,此處是否是朱先生的杜撰呢?

“這時候最熱鬧的要數樹上的蟬聲和水裏的蛙聲。”一句不能理解爲“樹上的蟬聲和水裏的蛙聲,要數這時候最熱鬧”。“這時候”在文中是特定的時候:路是“陰森森”的,月光是“靜靜的”,路燈光是“沒精打彩的”,而“我”是孤獨苦悶的,“這時候”如果有那麼幾聲蟬鳴蛙叫,相對來說,這鳴叫聲應該算得上是“最熱鬧”的吧?作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來襯托自己當時那難以排解的苦悶。

另外,蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中,我們就可看到“五更疏欲斷,一樹碧無情”,可見蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過:“清晨、中午、晚上,及至深夜,我們都要聆聽它的歌喉。”都說明蟬確實有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來看,朱自清寫此文正是盛夏,夜晚即便涼爽,氣溫也不會很低,蟬在這時候鳴叫不是沒有可能的。

《荷塘月色》賞析範文3

這幾天心裏頗不寧靜。今晚在院子裏坐着乘涼,忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光裏,總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了;妻在屋裏拍着閏兒,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門出去。

沿着荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,長着許多樹,蓊蓊(wěng)鬱郁的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人,揹着手踱(duó)着。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一個世界裏。我愛熱鬧,也愛冷靜;愛羣居,也愛獨處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什麼都可以想,什麼都可以不想,便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事,一定要說的話,現在都可不理。這是獨處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜(niǎo,nuó)地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的雲,所以不能朗照;但我以爲這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面,遠遠近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁,漏着幾段空隙,像是特爲月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團煙霧;但楊柳的丰姿,便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山,只有些大意罷了。樹縫裏也漏着一兩點路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什麼也沒有。

忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時爲盛;從詩歌裏可以約略知道。採蓮的是少年的女子,她們是蕩着小船,唱着豔歌去的。採蓮人不用說很多,還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節,也是一個風流的季節。梁元帝《採蓮賦》裏說得好:

於是妖童媛(yuàn)女,盪舟心許;鷁(yì)首徐回,兼傳羽杯;櫂(zhào)將移而藻掛,船欲動而萍開。爾其纖腰束素,遷延顧步;夏始春餘,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾(jū)。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事,可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起,《西洲曲》裏的句子:

採蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。

今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦着江南了。——這樣想着,猛一擡頭,不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去,什麼聲息也沒有,妻已睡熟好久了。

朱自清 一九二七年七月,北京清華園。

《荷塘月色》是中國著名文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文,因被收入中學語文教材而廣爲人知。小編這裏整理了這首作品的原文和翻譯,希望大家喜歡。

《荷塘月色》原文:

這幾天心裏頗不寧靜。今晚在院子裏坐着乘涼,忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光裏,總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了;妻在屋裏拍着閏兒,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門出去。

沿着荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,長着許多樹,蓊蓊(wěng)鬱郁的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人,揹着手踱(duó)着。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一個世界裏。我愛熱鬧,也愛冷靜;愛羣居,也愛獨處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什麼都可以想,什麼都可以不想,便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事,一定要說的話,現在都可不理。這是獨處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜(niǎo,nuó)地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的雲,所以不能朗照;但我以爲這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面,遠遠近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁,漏着幾段空隙,像是特爲月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團煙霧;但楊柳的丰姿,便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山,只有些大意罷了。樹縫裏也漏着一兩點路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什麼也沒有。

忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時爲盛;從詩歌裏可以約略知道。採蓮的是少年的女子,她們是蕩着小船,唱着豔歌去的。採蓮人不用說很多,還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節,也是一個風流的季節。梁元帝《採蓮賦》裏說得好:

於是妖童媛(yuàn)女,盪舟心許;鷁(yì)首徐回,兼傳羽杯;櫂(zhào)將移而藻掛,船欲動而萍開。爾其纖腰束素,遷延顧步;夏始春餘,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾(jū)。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事,可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起,《西洲曲》裏的句子:

採蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。

今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦着江南了。——這樣想着,猛一擡頭,不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去,什麼聲息也沒有,妻已睡熟好久了。

朱自清 一九二七年七月,北京清華園。

《荷塘月色》註釋:

(1)閏兒:指作者的次子朱閏生

(2)蓊蓊鬱鬱:形容樹木茂盛的樣子。

(3)彌望:充滿視野,滿眼。

(4)田田:形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田田”的句子。

(5)嫋娜:柔美的樣子。

(6)宛然:彷彿。

(7)脈脈:這裏形容水沒有聲音,好像飽含深情的樣子。

(8)風致:美的姿態。

(9)斑駁:原指一種顏色中雜有別的顏色。這裏有深淺不一的意思。也寫作“班駁”。

(10)倩影:美麗的影子。

(11)梵婀(ē)玲:英語“violin”的音譯,即小提琴。

(12)一例:一概,一律。

(13)丰姿:風度,儀態,一般指美好的姿態。也寫作“風姿”

(14)豔歌:專門描寫男女愛情的歌曲。

(15)風流:這裏的意思是年輕男女不拘禮法地表露自己的愛情。

(16)梁元帝:南朝梁代皇帝蕭繹。

(17)妖童媛(yuàn)女,盪舟心許:豔麗的少男和美貌的少女,搖着小船互相默默地傳情。妖,豔麗。媛女,美女。 許,默認。

(18)鷁(yì)首:古時畫鷁於船頭,所以把船頭叫鷁首。鷁,水鳥。

(19)櫂(zhào):通“棹”,划船的一種工具,形狀和槳類似。

(20)斂裾:這裏是提着衣襟的意思。裾,衣襟。

(21)《西洲曲》:南朝樂府詩,描寫一個青年女子思念意中人的痛苦。

(1)閏兒:指作者的次子朱閏生

(2)蓊蓊鬱鬱:形容樹木茂盛的樣子。

(3)彌望:充滿視野,滿眼。

(4)田田:形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田田”的句子。

(5)嫋娜:柔美的樣子。

(6)宛然:彷彿。

(7)脈脈:這裏形容水沒有聲音,好像飽含深情的樣子。

(8)風致:美的姿態。

(9)斑駁:原指一種顏色中雜有別的顏色。這裏有深淺不一的意思。也寫作“班駁”。

(10)倩影:美麗的影子。

(11)梵婀(ē)玲:英語“violin”的音譯,即小提琴。

(12)一例:一概,一律。

(13)丰姿:風度,儀態,一般指美好的姿態。也寫作“風姿”

(14)豔歌:專門描寫男女愛情的歌曲。

(15)風流:這裏的意思是年輕男女不拘禮法地表露自己的愛情。

(16)梁元帝:南朝梁代皇帝蕭繹。

(17)妖童媛(yuàn)女,盪舟心許:豔麗的少男和美貌的少女,搖着小船互相默默地傳情。妖,豔麗。媛女,美女。 許,默認。

(18)鷁(yì)首:古時畫鷁於船頭,所以把船頭叫鷁首。鷁,水鳥。

(19)櫂(zhào):通“棹”,划船的一種工具,形狀和槳類似。

(20)斂裾:這裏是提着衣襟的意思。裾,衣襟。

(21)《西洲曲》:南朝樂府詩,描寫一個青年女子思念意中人的痛苦。

《荷塘月色》賞析範文4

《荷塘月色》是朱自清的代表作之一,也是高中教材的保留篇目。這篇散文藉助多種修辭手法,巧妙地運用典雅華麗,富有詩意的語言,抒發了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁,以及對現實的苦悶與悵惘之情。文章美點很多,擇要賞析如下:

一、修辭美

作者運用了多種修辭手法寫荷塘的景物。有鮮明的比喻。出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”,使人聯想到荷葉一旦翩翩起舞那種婆娑婀娜的丰姿;打着朵兒的花苞,像“一粒粒的明珠”,“又如碧天裏的星星”,貼切傳神;月光如“流水”一般,生動形象地描繪出了月光流動而明淨的特點。有生動的擬人。嫋娜地開着的荷花,“葉子本是肩並肩密密地挨着”,寫出了葉子的密,也寫出了葉子誘人的風致。有深邃的通感。通感是感覺之間互相溝通、移用的修辭手法。“微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”,作者把幽微的香氣比作是渺茫的歌聲,可見這香氣飄忽不定,忽濃忽淡,時斷時續。又因爲樓高且遠,微風在吹動,所以樓上的歌聲有渺茫的感覺,聽起來似有似無,很不連貫。“塘中的月色並不均勻,如梵婀玲上奏着的名曲”,作者把黑白相間的光和影構成的畫面比作和諧的旋律,小提琴的名曲,把視覺形象轉化爲聽覺形象,給人以視覺兼聽覺的感受,收到很好的藝術效果。

二、語言美

1、動詞的錘鍊美。在動詞的選擇上,作者絞盡腦汁,頗費了一番心機。“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏”,一“瀉”一“浮”,點活了月光和霧氣,充滿了動感。“葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕”,這個“挨”字,活畫出了田田荷葉像一羣光彩照人的少女嫵媚多姿的形象。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上”中的“畫”字,彷彿一位淡青妙手在展紙描繪,自然貼切地寫出投在荷葉上的月影之美、之真。

2、數量詞的點綴美。數量詞被一般人所忽略,但在朱自清的筆下卻能準確地描述事物的特性,爲被修飾的成分增添豐富的審美內涵,成爲語言中的一個亮點。如寫微風過處“葉子與花也有一絲的顫動”,“葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕”,“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山”,“樹縫裏也漏着一兩點燈光”,“一絲”、“一道”、“一帶”、“一兩點”,寫出了淡淡月光籠罩下的荷塘特有的風韻,起到了豐富、潤色、強化形象的作用,渲染了一種幽美的意境。

3、疊詞的音韻美。作者運用了許多疊字疊詞來深化物態情貌的形象感,如在第二段中,作者寫到,“沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的”,“森森”“淡淡”,營造了一種沉寂的氛圍,也襯托出淡淡的憂愁。又如“荷塘四面,長着許多樹,翁蓊鬱鬱的”,“翁蓊鬱鬱”不但說明樹林之多,而且加強了夜色濃重的氣氛。這種例子很多,比比即是,富有藝術表現力,給人一種音韻和諧的美感。

《荷塘月色》賞析範文5

荷塘月色

作者: 朱自清

這幾天心裏頗不寧靜。今晚在院子裏坐着乘涼,忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光裏,總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了;妻在屋裏拍着閏兒,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門出去。

沿着荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四面,長着許多樹,蓊蓊鬱鬱的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人,揹着手踱着。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一世界裏。我愛熱鬧,也愛冷靜;愛羣居,也愛獨處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什麼都可以想,什麼都可以不想,便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事,一定要說的話,現在都可不理。這是獨處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的雲,所以不能朗照;但我以爲這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面,遠遠近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁,漏着幾段空隙,像是特爲月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團煙霧;但楊柳的丰姿,便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山,只有些大意罷了。樹縫裏也漏着一兩點路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什麼也沒有。

忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時爲盛;從詩歌裏可以約略知道。採蓮的是少年的女子,她們是蕩着小船,唱着豔歌去的。採蓮人不用說很多,還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節,也是一個風流的季節。梁元帝《採蓮賦》裏說得好:

於是妖童媛女,盪舟心許;鷁首徐回,兼傳羽杯;欋將移而藻掛,船欲動而萍開。爾其纖腰束素,遷延顧步;夏始春餘,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事,可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起《西洲曲》裏的句子:

採蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦着江南了。——這樣想着,猛一擡頭,不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去,什麼聲息也沒有,妻已睡熟好久了。

立真言、寫真景、抒真情

——朱自清《荷塘月色》賞析

孫恆星

《荷》文之所以美,就在於作品營造出了一個深邃清幽的意境。散文的意境有三個必備的要素,即語言的真切,景物的真實,情感的真摯。本文正是以真切的語言描繪一幅真實的景物,抒發出了長期鬱積於內心深處的真摯的情感。賞析本文也就必須從這“三真”入手,而在這“三真”中,對語言的真切的分析又當爲揭示其他“二真”的必由門徑。

一 以真言寫真景

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白:一是荷塘,一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少,寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別於其他的“荷塘”、“月色”。這裏的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”;這裏的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來”。這裏的荷塘是“月下的荷塘”,這裏的月色是“荷塘的月色”。正因爲作品鮮明地突出了景物的特色,生動真實地再現了特定環境下了特定景物,文章所要抒發的真摯感情纔有可靠的寄託,才讓讀者感到真實親切。

先看對荷葉的描寫:“葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特定的環境,用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現力還相當強。這樣的`描寫既繪出了荷葉的色,又表現了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照裏,或濛濛細雨中,絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似。

寫荷花,原文連用了三個比喻:“層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。”文章在收入教材時刪去了最後一喻。這一喻有什麼不妥呢?荷花嬌豔華貴,堪以美人作比。宋代詩人楊成裏的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝”的句子。但在這裏不行。朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,這樣的感覺肯定不是真實的。相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。

文章這樣描寫荷香:“微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這種斷斷續續,似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨,也不會產生於陽光刺目的中午,只能產生於“牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了”的寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子:“這裏除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩着我。”(《紫藤蘿瀑布》)這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”着,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。

直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法。“高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律,如梵阿玲上奏着的名曲。”這裏的黑影參差且斑駁,給人一種搖盪起伏的去感。爲什麼?就因爲它是落在荷塘裏。荷塘裏“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,象閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁。也正因爲荷塘處於這種動態,楊柳的倩影才象“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因爲有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的曲線,讓人聯想到“梵阿玲上奏着的名曲”。

二 以真言抒真情

文壇許多作家爲了寫出不朽之作,都刻意追求作品能反映自己的真情實感,但文章寫出來,又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的,而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力,以至造成一字不穩,真情盡失的遺恨。《荷塘月色》一文則能以準確貼切的語言,抒發出作者因置身於良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙溫馨的,這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子,但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙,裙又是“亭亭的舞女的”;花是“嫋娜”地開着,“羞澀”地打着朵兒;花香似“歌聲”,光與影如“名曲”。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩?但這種喜悅畢竟是“淡淡的”,沒有激動和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻,除了它有悖於特定的環境外,也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想,面前立一羣“剛出水的美人”,表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎?

在整個寫景過程中一直充溢着這種“淡淡的喜悅”,但原文在“落下參差的斑駁的黑影”後還有一句“峭楞楞如鬼一般”;僅此一句,就足以攪擾了溫馨的美景,破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,沒有喜悅,就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產生,更不會生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的聯想。

儘管身處良辰美景,到底無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在蒼茫的月光下,什麼都可以想,什麼都可以不想,便覺是個自由的人。”語中置一“覺”字,文章便增添了無窮意味;少這一字,則真成了自由的人,那就只有喜悅,沒了哀愁。還有,“白天一定要做的事,一定要說的話,現在都可以不理”中的兩個“一定”,更能表現出作者內心深處難言的苦衷。

在對美景的描寫過程中應該盡是喜悅了吧?也不盡然。看這句:“樹縫裏也漏着一兩點路燈的光,沒精打彩的,是渴睡人的眼。”描寫路燈,盡選消極的詞語和事物,而且句式舒緩,語調低沉,讀者從字裏行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲。同是寫燈,《我的空中樓閣》是這樣的語言:“山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無,樹也縹緲。”句式整齊,節奏明快,在這如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫,詞語當然不能互換,就連句式也絕不能互調。

當然,課堂教學不同於單純的文學欣賞,它不能僅僅侷限於評價某篇文章的美學意義,而是重在激發學生學習散文的興趣,傳授賞析這類散文的方法:即自覺地運用比較的方法認識散文的語言美,並在分析語言的過程中,去神遊文中描寫的美景,感受其抒發的真情,以得到美的薰陶,情的感染,有效地提高學生欣賞以至寫作散文的能力。

《荷塘月色》賞析範文6

  原文:

荷塘月色

這幾天心裏頗不寧靜。今晚在院子裏坐着乘涼,忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光裏,總該另有一

番樣子吧。月亮漸漸地升高了,牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了;妻在屋裏拍着閏兒(1),迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門出去。

沿着荷塘,是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。荷塘四周,長着許多樹,蓊蓊(wěng)鬱郁(2)的。路的一旁,是些楊柳,和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,這路上陰森森的,有些怕人。今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人,揹着手踱(duó)着。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一個世界裏。我愛熱鬧,也愛寧靜;愛羣居,也愛獨處。像今晚上,一個人在這蒼茫的月下,什麼都可以想,什麼都可以不想,便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事,一定要說的話,現在都可不理。這是獨處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面,彌望(3)的是田田(4)的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜(niǎo,nuó)(5)地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然(6)有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)(7)的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風致(8)了。

月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的雲,所以不能朗照;但我以爲這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁(9)的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影(10),卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律,如梵婀(ē)玲(11)(英語violin小提琴的譯音)上奏着的名曲。

荷塘的四面,遠遠近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁,漏着幾段空隙,像是特爲月光留下的。樹色一例(12)是陰陰的,乍看像一團煙霧;但楊柳的丰姿(13),便在煙霧裏也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山,只有些大意罷了。樹縫裏也漏着一兩點路燈光,沒精打采的,是瞌睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什麼也沒有。

忽然想起採蓮的事情來了。採蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時爲盛;從詩歌裏可以約略知道。採蓮的是少年的女子,她們是蕩着小船,唱着豔歌(14)去的。採蓮人不用說很多,還有看採蓮的人。那是一個熱鬧的季節,也是一個風流(15)的季節。梁元帝《採蓮賦》裏說得好:

於是妖童媛(yuàn)女,盪舟心許(16);鷁(yì)首(17)徐回,兼傳羽杯;櫂(zhào)(18)將移而藻掛,船欲動而萍開。爾其纖腰束素,遷延顧步;夏始春餘,葉嫩花初,恐沾裳而淺笑,畏傾船而斂裾(jū)(19)。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事,可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起,《西州曲》(20)裏的句子:

採蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。

今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦着江南了。——這樣想着,猛一擡頭,不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去,什麼聲息也沒有了,妻已睡熟好久了。

一九二七年七月,北京清華園。

荷塘月色朱自清賞析一:

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪,含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實,渴望自由,想超脫現實 而又不能的複雜的思想感情,爲我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。《荷塘月色》中的“出浴的美人”顯然是不符合的,“那個年代,女同志別說出浴了,就是露出肚臍都要受批判。”高一課本里,朱自清寫《荷塘月色》時,曾將點綴於荷葉之間的白花喻爲“剛出浴的美人”,採蓮少女盪舟出湖,原來不是“載歌載舞”,而是唱着豔歌去的,歌中唱道:妖童媛女,盪舟心許……——這些輕度“涉黃”的細節曾一度被剪除。但現在課本中已恢復其原來內容。首先,說明作者的思緒變化:不靜到求靜到得靜到出靜,迴歸現實,高於現實。

帶着淡淡的憂愁走出家門,趁月色出來散心,順着幽靜的小路一路走來,自然而然地來到了日日經過的荷塘邊,一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美,比之白天又別有一番風致。荷葉是亭亭的如舞女的裙,可以想象荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的美妙身姿;而點綴其間的白色的荷花,不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形態各異的:“有嫋娜地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人”。用上“嫋娜、羞澀”二詞,在作者的眼裏荷花儼然已是仙子一般了。作者用細緻的工筆和絕妙的比喻,對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪,荷花、荷葉的優美形象似已展現眼前。

這還不是最美的,一縷“微風”讓這副極美的荷花圖動了起來:“微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色:而葉子卻更見風致了。”霎時,荷香如歌,似有若無,花葉顫動,流波溢彩,葉、花、形、色、味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色:“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。”葉下的流水被密密的葉子遮住了,不能看見,而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”着,一個“瀉”字,化靜爲動,使人看到了月光的流動感;“薄薄的青霧浮起在荷塘裏”,一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下,迷迷濛濛,彷彿在牛乳中洗過一樣,如夢似幻。月色迷濛柔和、薄霧輕籠飄浮,這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的雲霧,給人的感覺如“小睡”一般,正如作者此時的心境,卻是恰到好處。作者在這裏無意中流露出了淡淡的喜悅。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影,像是畫在荷葉上。” 楊柳的倩影不是 “投”在荷葉上,作者偏偏用了一個“畫”,彷彿是一位繪畫高手在潑墨揮毫,精心描繪一般,使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真,富有情趣。 “光與影有着和諧的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡,黑白相間的光和影猶如和諧的旋律,荷香縷縷,水乳交融,作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉!

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的,我什麼都沒有。”作者還是無法擺脫那一縷愁緒,淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織,給優美的月下荷塘披上朦朧的輕紗,清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧,荷塘與月色融爲了一體!

讀着朱老先生的《荷塘月色》,便宛若置身荷塘一般,彷彿在那幽徑上走着的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉,那婀娜多姿的荷花,月色迷濛、薄霧繚繞的荷塘便又展現在眼前。

一 以真言寫真景

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白:一是荷塘,一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少,寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別於其他的“荷塘”、“月色”。這裏的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”;這裏的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來”。這裏的荷塘是“月下的荷塘”,這裏的月色是“荷塘的月色”。正因爲作品鮮明地突出了景物的特色,生動真實地再現了特定環境下了特定景物,文章所要抒發的真摯感情纔有可靠的寄託,才讓讀者感到真實親切。

先看對荷葉的描寫:“葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特定的環境,用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照裏,或濛濛細雨中,絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似,更賦予葉子一種動感美。

寫荷花,原文連用了三個比喻:“層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜地開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。”荷花嬌豔華貴,堪以美人作比。宋代詩人楊成裏的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處。相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。

文章這樣描寫荷香:“微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這種斷斷續續,似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨,也不會產生於陽光刺目的中午,只能產生於“牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了”的寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子:“這裏除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩着我。”(《紫藤蘿瀑布》)這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”着,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。

直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法。“高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有着和諧的旋律,如梵阿玲上奏着的名曲。”這裏的黑影參差且斑駁,給人一種搖盪起伏的動感。爲什麼?就因爲它是落在荷塘裏。荷塘裏“微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩並肩密密地挨着,這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁。也正因爲荷塘處於這種動態,楊柳的倩影纔像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因爲有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的曲線,讓人聯想到“梵阿玲上奏着的名曲”。

二 以真言真情

文壇許多作家爲了寫出不朽之作,都刻意追求作品能反映自己的真情實感,但文章寫出來,又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的,而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力,以至造成一字不穩,真情盡失的遺恨。《荷塘月色》一文則能以準確貼切的語言,抒發出作者因置身於良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙溫馨的,這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子,但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙,裙又是“亭亭的舞女的”;花是“嫋娜”地開着,“羞澀”地打着朵兒;花香似“歌聲”,光與影如“名曲”。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩?但這種喜悅畢竟是“淡淡的”,沒有激動和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻,除了它有悖於特定的環境外,也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想,面前立一羣“剛出水的美人”,表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎?

在整個寫景過程中一直充溢着這種“淡淡的喜悅”,但原文在“落下參差的斑駁的黑影”後還有一句“峭楞楞如鬼一般”;僅此一句,就足以攪擾了溫馨的美景,破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,沒有喜悅,就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產生,更不會生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的聯想。

儘管身處良辰美景,到底無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在蒼茫的月光下,什麼都可以想,什麼都可以不想,便覺是個自由的人。”語中置一“覺”字,文章便增添了無窮意味;少這一字,則真成了自由的人,那就只有喜悅,沒了哀愁。還有,“白天一定要做的事,一定要說的話,現在都可以不理”中的兩個“一定”,更能表現出作者內心深處難言的苦衷。

在對美景的描寫過程中應該盡是喜悅了吧?也不盡然。看這句:“樹縫裏也漏着一兩點路燈的光,沒精打彩的,是渴睡人的眼。”描寫路燈,盡選消極的詞語和事物,而且句式舒緩,語調低沉,讀者從字裏行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲。同是寫燈,《我的空中樓閣》是這樣的語言:“山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無,樹也縹緲。”句式整齊,節奏明快,在這如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫,詞語當然不能互換,就連句式也絕不能互調。

特色

1.欣賞景物描寫

本文景物描寫的特點,在於將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來。荷塘,是月下的荷塘;月色,是荷塘上的月色,突出了優雅、朦朧、幽靜之美。第四、五段最能體現這種美。如:“層層的葉子中間,零星地點綴着些白花,有嫋娜開着的,有羞澀地打着朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天裏的星星,又如剛出浴的美人。微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這一段沒有寫月,但處處有月,荷葉、荷花,都處在朦朧的月光中,有着奇異的光彩。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”,從色彩和光華上寫荷花之美。寫荷花的縷縷清香,微風傳送,像遠方飄來的歌聲一樣似有似無,時斷時續,捉摸不

定。這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨處時纔會有,如在嘈雜的白天,絕不會有這樣的感受。荷香本是嗅覺形象,作者卻把它比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲”,使其轉化爲聽覺形象,這種把一種感覺的形象轉化爲另一種感覺的形象的寫法,在修辭學上稱爲“通感”或“聯覺”。運用這種修辭方法,可以啓發讀者更加廣闊深遠的想像和聯想,讓讀者從各自的生活經歷和文化素養出發,去領會作品的思想內容和藝術境界。又如:“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裏。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。”把荷葉和荷花放在月光的背景下,一個“瀉”字,給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實感;一個“浮”字,又表現出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。作者是通過寫葉、花的安謐、恬靜,襯托出月色的朦朧柔和。又如:“月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭愣愣如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。”這裏寫“黑影”和“倩影”,還是寫月色,因爲影是月光照射在物體上產生的。樹影明暗掩映,錯落有致,反襯月光輕盈盪漾。月色本是難以描摹的,但作者透過不同的景物,從不同的角度去寫月色,使難狀之景如在眼前。

2.把握文章思想感情

文章開篇便是“這幾天心裏頗不寧靜”,以下處處關聯這種不寧靜的心緒:路是幽僻的,寂寞的;地上的月光是淡淡的,天上的雲也是淡淡的;“樹色一例是陰陰的”;聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲,心想“熱鬧是它們的,我什麼也沒有”;想到古人採蓮的盛況,發出“這令我到底惦着江南了”的感慨,不滿於現實,又不得不回到現實中來。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文。

但是,作者的感情是複雜的,與“淡淡的憂愁”相伴隨的,還有“淡淡的喜悅”。文章開頭,“忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月的光裏,總該另有一番樣子吧”,可見作者是想擺脫憂鬱情懷而欣然前往荷塘的;沿着荷塘的小路,往日陰森森,“今晚卻很好”,經過一番澄思靜慮,便覺得自己是個“自由的人”;到了荷塘,他真正暫得自由,心繫於美景,怡然之情頓生;由賞景而思接千載,想到古人採蓮那個“熱鬧的季節”,“風流的季節”。可見,“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文。

直接而集中地表現作者思想感情的,是第三段的內心獨白。這一大段獨白,是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個過渡,表達了作者心靈世界與外部世界的衝突和尋求擺脫衝突的願望。作者的這種心情,在月下荷塘這樣一個幽美的環境中,表現的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷。

總之,憂愁與喜悅是相伴共生的:處憂愁之中而嚮往喜悅,處喜悅之中而受憂愁的牽掣。它們是作者觀景時矛盾心態變化的兩個方面。但內心的波動沒有大起大落,而是有所掩抑的,情感的抒發是有所節制的(他自稱是個“中和主義者”),這就是所謂怨而不怒、哀而不傷的“中和主義”的表現。所以無論是憂愁還是喜悅,都是“淡淡的”。

關於本文的主題思想和作者的寫作意圖,歷來有多種不同的理解。

有人認爲,本文是作者寄情山水之作,抒寫清冷幽深的境界,表現淒涼的心境;有人認爲本文是借景抒情之作,表現作者愁悶的心情;有人認爲是表現作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣,拘守個人的小天地,表現閒適的心情;有人認爲它不是抒發作者逃避現實的情緒,而是表現作者對現實不滿的憤激心情;有人認爲是表現對黑暗實現不滿和對美好生活的嚮往。凡此種種,不勝枚舉。

3.品味精美語言

本文語言樸素典雅,準確生動,貯滿詩意。

朱自清的散文語言一貫有樸素的美,他力求“真”,“真就是自然”(《論逼真與如畫》),“回到樸素,回到自然”(《今天的詩》),以爲“藻飾過甚,真意轉晦”,便不可取。他不用綺麗的、古奧的、生僻的字詞來雕琢描繪事物,而顯千情萬態於輕描淡寫之中。但也不是單純的樸素,而是寓靈機、靈巧、靈動、靈秀於樸素之中,也常依據忽然觸發的感受,憑藉豐富的想像,使物象靈光閃現,把讀者引入如詩如畫的境界中。以本文而論,作者不用濃墨重彩,畫的是淡墨水彩。適當地運用一些有色彩的詞語,但更多地是運用比喻,啓發讀者的聯想和想像,使畫面的色彩淡中有濃。如寫靜態的荷花,連用三個比喻:“正如一粒粒的明珠”,是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光;“又如碧天裏的星星”,是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗;“又如剛出浴的美人”,是寫荷花不染纖塵的美質。這些詞句,全無奇異之處,但是用在本文的語境中,卻有着特殊的藝術魅力,準確生動地表現了此時此境、此景此物的審美特徵。再有,“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,這“瀉”字也很平常,但與“靜靜地”修飾語相配合,準確生動地寫出了月光既像流水一般地傾瀉,又絕無聲響,幽靜幽美。又如,“葉子底下是脈脈的流水”,“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表達情意,這裏用來寫流水,流水無聲而又好像有情意。它們嵌在句子中,不像苦心經營的,卻很有表現力。其他如寫荷葉用“挨”,寫燈光用“漏”等,都很見作者的語言功力。

本文用了三十多個疊字,不但傳神地描摹出眼前之景,同時有一種音韻美。蓊蓊鬱鬱、遠遠近近、高高低低的綠樹,隱隱約約的遠山,曲曲折折的荷塘,亭亭玉立的荷花,縷縷的清香,靜靜的花葉,薄薄的青霧,既加強了語意,又使文氣舒展,音韻和諧。

文章主旨:

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章寫了荷塘月色美麗的景象,含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實,渴望自由,想超脫現實而又不能的複雜的思想感情,爲後人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想,也寄託了作者對荷塘月色的喜愛之情。

結構語言:

《荷塘月色》的結構,是圓形的,外結構、內結構均如此。從外結構看,這篇作品從作者出門經小徑到荷塘復又歸來,依空間順序描繪了一次夏夜遊。從內結構看,情感思緒從不靜、求靜、得靜到出靜,也呈一個圓形。內外結構的一致性,恰到好處地適應了作者展現一段心理歷程的需要。他知道,作爲社會的人,是無論如何擺脫不了現實的騷擾的,苦悶之中,何以排憂?在他看來,“還是暫時超然的好”、“樂得暫時忘記”(《那裏走》),寧靜也好,超脫也好,都只能是短暫的。所以,出了門還得回來,獲得片刻的靜最終還得回到囂鬧中去。結構和內容的緊密聯繫,使《荷塘月色》讀來文氣酣暢、渾然天成。

朱先生的語言,歷來是“新而不失自然”,在口語的基礎上刻意出新。既有平白如話,毫無雕飾之感的文字,更有精心“擇練”的遣詞用字。點活了月光和霧氣的“瀉”“浮”二字;把量詞活用爲形容詞的“一絲”“一帶”“一道”“一二點”等等,都生動地起了豐富、潤飾、強化形象的作用。疊詞的運用,更是朱先生的擅長,例如,以“田田”形容荷葉的密度,以“層層”刻畫它的深度,用“曲曲折折”表示荷塘的廣度,用“蓊蓊鬱鬱”極寫樹木的繁茂,都產生了鮮明的實觀效應,同時,讀起來又節奏明朗、韻律協調,有音樂美的感覺。

文章三大部分之間的轉接,十分妥貼。第一部分(1至3段)寫夜賞的緣由,用“我且受用這無邊的荷香月色好了”,就自然而然地過渡到第二部分(4至6段)的夜景描寫,烘托出一片寧靜之後,讓蟬聲和蛙聲打破寧靜,藉此轉下最後的第三部分,寫六朝採蓮的熱鬧和江南故鄉採蓮的情狀,心境又回到現實生活了。

荷塘月色朱自清賞析二:

《荷塘月色》寫於1927年7月,是一篇寫景抒情的散文。作品通過對月下荷塘的描寫,抒寫作者在政治形勢劇變之後,在嚴酷現實的重壓下的苦悶、彷徨和寂寞的心境,表現了作者對黑暗現實的不滿面情緒以及對未來美好自由生活的朦朧追求。

《荷塘月色》起句簡潔,爲排遣心中的鬱悶,於是踏着月光向清靜的荷塘走去。“心不寧靜”是全文的情感線索,它給荷塘、月色染上了不同一般的色彩,也給以後的抒情寫景創造了特定的條件。在淡淡的月光下,獨處於荷塘世界,感到是個“自由的人”。於是徜徉於荷塘,沉醉於月色,一幅美不勝收的荷塘月色畫便呈現在讀者面前。作者先鳥瞰月下曲曲折折的荷塘全景,給人以總的印象,然後有層次地從上到下寫來,田田的荷葉,美如舞女的裙;荷花零星點綴,姿態萬千,如星星熠熠,似明珠乳白;微風送清香,葉動花顫,流水脈脈含情。在這幅畫裏,作家不滿足於對客觀景象作靜止的摹寫,而動靜結合,形象地傳達出荷塘富有生機的風姿。接着作家着力寫月光之美。光是難以捉摸的,作家卻藉助於景物,創造出一種勾人心魂令人陶醉的意境。那流水一般的月光,傾瀉在花和葉上,如“薄薄的青霧”又像“籠着輕紗的夢”既有實寫,也有虛寫,虛中見實,貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽的姿態。爲強化月光效果,作者着力摹寫月的投影,如有“參差斑駁”叢生灌木的“黑影”,也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”,而這些“影”又像是“畫在荷葉上”,這裏光影交錯,岸邊的樹、塘中的荷連結,着意寫月色,但處處不忘荷塘,滿塘光與影的和諧的旋律,細膩地展現了荷塘月色的令人驚異之美,使人神醉。最後寫荷塘四面,着墨較濃的是柳樹,寫下月下的情景,面對樹梢的遠山,樹縫裏的燈光,以及蟬聲蛙鼓則是隨意點染,只爲增加生氣,靜中有聲,濃淡相間地反襯了荷塘的幽靜。作者受用這無邊的荷香月色是片刻的,回到現實立刻又感到重壓,心裏越發不平靜了。文章最後寫了作者遙想古代江南採蓮勝景,雖不在現實之中,然而藉助聯想,使荷塘畫面擴展,更顯清新雅緻,同時也表達作者對美好、自由生活的嚮往和追求。

《荷塘月色》的藝術成就是多方面的,首先文章追求的是一種詩情畫意之美。作者調動一切藝術手法,着意創造一個詩意盎然、情景交融的境界。作品中滿貯詩意的是風采綺麗的荷塘月色。作者層次有序地時而以荷塘爲主景,月色爲背景,動靜結合,運用鮮明的比喻,通感手法,由遠及近,從裏及外地描繪了月光下荷塘的無邊風光。作者時而又以月色爲主景,荷塘爲背景,別出心裁地虛實爲用,濃淡相宜地勾勒了整個荷塘的月夜風采。作者努力挖掘蘊含在大自然中的詩意,讓聲、光、色、味都透出神韻,共同點染荷塘月色綽約的風情。這樣的以景襯情,情景交融的寫法,不僅使作品富有詩情畫意,也使作品具有情趣美。

精於構思、巧於佈局,是《荷塘月色》又一顯著特色。作品開頭寫心情頗不寧靜,這是作品抒情線索的緣起,文章以“我”去觀賞荷塘爲脈絡,以人物的行止爲線索,全文的寫景抒情過程,都是隨着作者的腳步和視線的移動逐步深化的。行文中以荷塘、月色爲中心,又適當點染周圍背景。佈局上層次清晰分明,詳略得當,疏密相間,自然舒展。

朱自清散文的語言典雅清麗、新穎自然。《荷塘月色》保持了這一持色。朱自清很注重語言的錘鍊,且以輕筆淡彩的口語來繪神狀態,表情達意。《荷塘月色》中動詞與疊字疊詞的運用,不僅準確而傳神地渲染和強化了詩情畫意,而且節奏明朗,韻律協調。富有音樂美。