生查子·元夕 〔南宋〕朱淑真 / 注：此詞也有人列爲歐陽修作品
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
【詞作賞析】
朱淑真，號幽棲居士，浙江錢塘（今杭州）人。生卒年不詳。從她的作品內容看，當爲北宋末至南宋初人。出身世宦家庭，喜詩詞，工書畫，曉音律，是宋代多才多藝的女作家。她少女時期，性格爽朗，曾有一段美好的戀愛生活。後由父母主婚，與一俗吏結合，終因情趣不投，憤然離去。從此長期獨居母家，憂鬱終生。後人輯其詞集名曰《斷腸集》。上面這首《生查子·元夕》，是她的作品中頗有爭論的一首詞。
這首詞，寫得很美，確爲詞中珍品，臉炙人口，頗有一唱三嘆之致！但是，也正由於這首詞，引起了後人許多議論。有人認爲朱淑真寫出這樣的豔詞，說明她操行不貞；也有人爲她辯解說：這首詞根本不是她寫的，因此談不到貞不貞的問題。前者的代表是明代的楊慎，他在《詞品》中說：“詞則佳矣，豈良人家婦所宜道耶！”後者的代表是清代的紀昀，他在《四庫全書簡明目錄》的《斷腸詞》簡介中則說：“此本由掇拾而成，其元夜《生查子》一首，本歐陽修作，在《廬陵集》一百三十一卷中，編錄者妄行採入，世遂以淑真爲?女，誤莫甚矣。”兩種不同看法的焦點，全在《生查子·元夕》一詞。我們論定一個人的品行，不能以一首詩或一首詞作爲唯一的依據。要弄清這段公案，還須從她現存作品的大量資料中去尋找線索。
朱淑真尚有三首《元夜》詩，其中一首雲：“火燭銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風。新歡入乎愁忙裏，舊事驚心憶夢中。但願暫成人繾綣，不妨長任月朦朧。賞燈那得工夫醉，未必明年此會同。”在這裏，她用“但願暫成人繾綣，不妨長任月朦朧”的纏綿之辭，把她同戀人幽會的情景，寫得有聲有色，毫無隱晦之處，同上述《元夕》詞相比，對愛情的描繪有過之而無不及。
《元夜》詩和《元夕》詞，不僅風格相似，而且在時間的敘述上，也是相互銜接的。詩的用語是“今年”與“明年”,詞的用語是“去年”與“今年”.詩在前，詞在後，兩者相隔整整一年。詩寫相會時的暫歡情景，詞寫別後的回憶與離情，一會一離，悲歡異趣。但可以看出，詞之所指來自詩，詞是詩的繼續與發展，兩者的'意境是相通的，時間是相連的，格調是相似的，可以稱之爲“姊妹篇”.既然一向都承認詩是朱淑真的作品，而又不敢肯定詞爲朱淑真所作，似乎於情於理都說不通。
朱淑真的這首詞，在風格上不僅與《元夜》詩相似，而且與她的其它詞作亦相近。朱氏善於用白描的手法，通俗的語言，來寫她的真情實感；也善於用前後對比的筆法，簡煉明暢的文筆，來寫她的悲歡離合。她的這首《元夕》詞就是其中突出的一例。她要用四十個字的短短小令，把一年歡聚與離別的情景寫得淋漓盡致是不容易的。其一，她採用了顯明的對比法，上闋寫“去年元夜時”的情景，下闋寫“今年元夜時”的情景，一聚一散，一喜一悲，互相照應，對比性很強。而且語言通俗，又無庸俗之感。其二，她採用了借景抒情的筆法，以典型的環境，來襯托內心的活動。她對比地描寫：去年在“花市燈如晝”的元宵之夜，“月上柳梢頭”的時刻，倆人祕約幽會，留下的是多麼美好的回憶！今年的元夜呢？雖然“月與燈依舊”,但卻“不見去年人”,觸景生情，情然淚下，以“淚滿春衫袖”作結，寫出無限的傷感。其三，她以高超的文學造詣，對字、句作了簡潔的提煉。譬如花市燈如晝的“如”字，月上柳梢頭的“上”字，月與燈依舊的“依舊”二字，以及淚滿春衫袖的“滿”字，都下得洗煉而又巧妙，從而把景物寫得生動活潑，情景融洽，渾然一體，顯示了高度的藝術效果，使人讀後，既在文學上有美的享受，又在情感上引起共鳴！
【作者原注】關於這首詞的作者，歷來衆說紛紜，除有歐作之說外，尚有秦觀作（見《續草堂詩餘》捲上），李清照作（見《瀛奎律髓》卷十六引）之說。這裏我不作繁瑣的考證。姑且將它作爲朱詞，加以賞析。
【本站引注】有按：此詞一說歐陽修作，但《六一詞》與其它詞集互雜極多，不足爲憑。力辯此詞非朱淑真所作者如《四庫提要》，乃出於保全淑真“名節”,衛道士心態，何足道哉！細賞此詞，似非六一居士手筆，實乃斷腸之聲。淑真另有一首《元夜詩》可與此詞互看：“火燭銀花觸目紅，揭天吹鼓鬥春風。新歡入手愁忙裏，舊事驚心憶夢中。但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈那待工夫醉，未必明年此會同。”
【附朱淑真《生查子·元夕》詞賞析二】 朱淑真《生查子·元夕》詞賞析
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
詞以靈光獨運的藝術構思，使今與昔、悲與歡互相交織、前後映照，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪回首之感。
上片追憶去年元夜的歡會。“花市燈如晝”,極寫元宵燈火輝煌。自唐代起，就有元夜張燈、觀燈的習俗，至宋而其風益盛。孟元老《東京夢華錄》卷六記燈市景象雲“燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝”.可知，“花市燈如晝”乃狀其實況，略無誇飾。但描寫燈市不過是爲了展示歡會的時空背景，因而一筆帶過，不多着力。
“月上柳梢頭”二句含“賓”就“主”,再現那令人沉醉的情景。“黃昏後”,交待主人公與其情侶相會的時間。“月上柳梢頭”,既是對“黃昏後”這一時間概念的形象示現，也是對男女主人公歡會的環境的補充描繪--明月皎皎，垂柳依依，是那樣富於詩情畫意。“人約”,點出男女主人公並非邂逅燈市，而是早有密約。這表明他們即便尚未私訂終身，至少也彼此傾心。
值得稱道的是，作者沒有正面涉筆他們相會前的心馳神往，見面後的歡聲笑語以及分手後時的意亂情迷，而僅用一句“人約黃昏後”提示， 深得藝術三昧。
下片抒寫今年元夜重臨故地，不見伊人的感傷。“月與燈依舊”,說明景物與去年一般無二，照樣月光普照，華燈齊放。但風景無殊，人事全異。“不見去年人”二句情緒一落千丈：去年鶯儔燕侶，對訴衷腸，今年孤身支影， 徒憶前盟， 主人公怎能不撫今思昔，淚下如注。因何“不見”,一字不及，或話有難言之隱，或許故意留下懸念。全詞的藝術構思近似於唐人崔護的《遊城南》詩（去年今日此門中），卻較崔詩更見語言的迴環錯綜之美，也更具民歌風味。
