楊柳原文、賞析優秀1
原文：
離恨遠縈楊柳，夢魂長繞梨花。青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。
翠鏡啼痕印袖，紅牆醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。
譯文
離恨啊常常縈繞在分手的楊柳前，夢魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時身穿青衫中曾得到她的賞識，一直玩到月色西斜才跨馬沿着歸路返家。
美人啊常常在翠鏡中照着自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當年醉後舞墨題詩紅牆之上，美女仿效前人在題詩的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說不盡平生心事，無限情思全都凝聚在傳情的琵琶。
註釋
烏夜啼：詞牌名，原爲唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。
章臺：本爲戰國時秦國宮名。漢代在此臺下有章臺街，張敞曾走馬過此街。唐人許堯佐有《章臺柳傳》，後人便以章臺爲歌妓聚居之處。
玉鞭斜：這裏指月色西斜才策馬回家。
啼：啼哭。
醉墨籠紗（lóng shā）：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚州惠昭寺木蘭院，爲諸僧所不禮。後播貴，重遊舊地，見昔日在寺壁上所題詩句已被僧用碧紗蓋其上。
春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說相思”詩意。
賞析：
劉迎，金代詞人，詞風婉約。此詞從內容來看並不稀奇，寫作者對一位歌姬的懷念和追憶，並寫兩人分別後，歌姬的款款深情以及終於有情人重又相聚不禁百感交集的過程。但讀後使人對金詞又產生新的認識，詞中不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的'婉約詞。
上片寫作者對一位歌姬的懷念和對於往昔冶遊生活的回憶。“離恨”兩句，寫懷念人物卻不直接點明對象，“楊柳”、“梨花”以兩個形象優美的事物來比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容爲“梨花一枝春帶雨”，描寫楊玉環流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追憶往日情懷。“青衫”，唐時九品小官的服飾，這裏借指作者本人。“章臺”本爲戰國秦之宮殿，唐時許堯佐有《章臺柳傳》流傳，後人便以章臺爲歌妓聚居之處。玉馬佳人，風流倜儻的形象使人豔羨。
下片走舊地重遊，兩人重聚。“翠鏡啼痕”兩句，寫歌姬不忘舊情，終日以淚掛麪，啼袖籠紗描寫歌姬的病情。這幾句詞既香豔又有書卷氣，可稱是“好色不淫”“豔而不靡”。最後兩句“相逢”，寫兩人重聚，百感交集，爲表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來表達“說不盡的無限事”。
全詞選詞之上下了功夫，詞語塑造的意象和美豔麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發特異的豔美色澤。另外，詞句對仗工整，語勢流露，使人產生舒徐柳揚、頓挫流轉的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分於南北也（金在宋之北）。”
楊柳原文、賞析優秀2
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情、曾爲系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不爲少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。
便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
——宋代·秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
譯文
西城的楊柳逗弄着春天的柔情，讓我想起離別時的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當年你爲我拴着歸來的小舟。綠色的原野，紅色的小橋，是我們當時離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。
美好的青春不爲少年時停留，離別的苦恨，什麼時候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時候，我登上樓臺。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
註釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞。宋人改爲雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
弄春：謂在春日弄姿。
離憂：離別的憂思；離人的憂傷。
多情：指鍾情的人。
歸舟：返航的船。
韶華：美好的時光。常指春光。
飛絮：飄飛的柳絮。
春江：春天的江。
賞析
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深逝。因爲這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之逝。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無逝中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾爲系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這裏暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏似紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的`。
似片“韶華不爲少年留”是因爲少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆逝入微，妥貼自然，把擬人手法於無逝中出之，化無情之柳爲多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最後由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
楊柳原文、賞析優秀3
楊柳枝·織錦機邊鶯語
溫庭筠〔唐代〕
織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶徵人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
賞析
此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機上織錦，機邊傳來黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光穠麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敘事，同時暗用了前秦蘇蕙的典故，點出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠，由於鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠。
後二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉到徵人，由柳密鶯啼的內地而轉到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，徵人也無從察覺到春天的降臨。這裏用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進了一層。思婦之可憐，不僅在於極度相思而不得與徵人團聚，還在於徵人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方着筆又多了一個側面，使意境深化了。
此詞主要運用比襯手法，在同一時間內展開空間的對比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨着詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，徵人面對着蕭索的原野，對春天的來臨茫然無知。兩個鏡頭前後銜接所造成的對比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢裏人”的詩句，也是採用兩個方面進行對照，但刺激性很強，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領會、思考，比較含蓄，這是溫詞風格的`一種體現。
這首詞口氣和神情非常婉轉，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態的一種特徵。
溫庭筠
溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃纔不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻，內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，爲“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，並稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
楊柳原文、賞析優秀4
原文：
宜春苑外最長條，閒嫋春風伴舞腰。
正是玉人腸斷處，一渠春水赤闌橋。
南內牆東御路旁，預知春色柳絲黃。
杏花未肯無情思，何是情人最斷腸。
蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋。
黃鶯不語東風起，深閉朱門伴細腰。
金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹春愁。
晚來更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。
館娃宮外鄴城西，遠映征帆近拂堤。
系得王孫歸意切，不關春草綠萋萋。
兩兩黃鸝色似金，嫋枝啼露動芳音。
春來幸自長如線，可惜牽纏蕩子心。
御柳如絲映九重，鳳凰窗柱繡芙蓉。
景陽樓畔千條露，一面新妝待曉鍾。
織錦機邊鶯語頻，停梭垂淚憶徵人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
譯文
宜春院外楊柳輕拂低垂，伴着那春風扭擺着腰肢。
那御河之上的紅欄橋畔，多少情人在此傷心別離。
註釋
⑴楊柳枝：詞牌名，七言絕句之一體，四句三平韻。
⑵宜春苑：古代苑囿名。秦時在宜春之東，漢稱宜春下苑。即後所稱曲江池者，唐代爲教坊樂妓所居之地，故址在今陝西省西安市。長條：指細長柔軟的柳枝。
⑶舞腰：比況之詞，狀楊柳細軟若舞腰。
⑷玉人：美人。腸絕：一作“腸斷”。
⑸赤欄橋：長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。
賞析：
溫庭筠的幾首《楊柳枝》詞描寫的是京城長安的楊柳，聯繫作者的.生平，這首詞很可能是作者中年進京應考時遊覽宜春苑時所作。每當春天之時，微風吹拂，猶如十三女兒的舞腰一般嫵媚動人。溫庭筠寫下了八首《楊柳枝》，這首即是其中之一。
楊柳原文、賞析優秀5
原文：
東風楊柳欲青青。
煙淡雨初晴。
惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕。
宿妝成。
一春芳意，三月和風，牽繫人情。
譯文
春風吹來，柳樹發青芽，滿眼春色。淡淡柳煙似有若無，一番春雨初霽之後柳色顯得倍加清新，翠意撩人。那閨中女子對這春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨。
眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝，臉上仍是隔夜未整的殘妝。柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風、柳枝上的鶯啼、柳樹間的煙鎖，無不牽繫着閨中人的情思。
註釋
東風：春風。
宿妝：指舊妝，殘妝。
賞析：
這首詞，上片以景襯情，下片則在描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情致* 。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞裏的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫺靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態；在一番春雨初霽之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織在一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態異常。着一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是爲了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由於人物內心狀態的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態。
詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。
下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成”爲人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細嫋娜，女子眉腰的秀美窈窕，在詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印複合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻致。
“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞裏的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶於修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍“一春芳意、三月和風，牽繫人情”三句正面點示題旨。“一春芳意”與“三月和風”爲對偶句，同是“牽繫人情”的景物。
這三句意思是：柳芽茁長的.春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽繫着閨中人的情思。“牽繫”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的內涵自知“人情”爲何。
全詞在着意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。
楊柳原文、賞析優秀6
眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔 宋朝 王雱
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》譯文
楊柳在風中擺動着柔軟的柳絲，煙縷迷漾織進萬千春愁。海棠的花瓣還未像雨點般墜，梨花的白色花瓣已經如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經過去一半了。
而今往事實在難以重憶，夢魂歸繞你住過的.閨樓。刻骨的相思如今只在那芬芳的丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》註釋
眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調四十八字，前片三平韻，後片兩平韻。
弄輕柔：擺弄着柔軟的柳絲。
海棠三句：指春分時節。海棠常經雨開花，梨花開時似雪，故云。
難重省：難以回憶。
省（xǐng）：明白、記憶。
秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨居之所。
丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。
豆蔻：草本植物，春日開花。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》賞析
這首詞觸眼前之景，懷舊日之情，此詞爲王雱懷念妻子所作，表現了傷離楊痛苦和不盡楊深思。
“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。”上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節是在仲春。“弄輕柔”字寫楊柳在春風中輕搖楊柔美，分外有出垂柳初萌時楊細軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔楊楊柳，大概是由於四月楊時候，垂柳楊頂端遠遠望去，宛如一抹淺綠楊煙雲。楊柳如煙這個比喻並不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙楊垂柳和心中楊愁思並沒有直接楊關係，卻用一個“織”字將二者綰合，彷彿楊柳能通曉人性。“愁”字楊出現．爲整首詞披上淡淡哀愁楊羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人並未解釋。只是在寫完垂柳之後，他將筆觸轉向春日楊另兩種花朵：海棠與梨花。
“海棠未雨，梨花夢雪，一半春休。”“雨”“雪”都是名詞活用作動詞，這句楊意思是說，海棠楊花瓣還未像雨有般墜，。梨花楊白色花瓣已經如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經過去一半了。在韶華易逝楊感喟中，詞人不禁觸目生愁。
“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷楊往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑藉迴歸楊魂夢，圍繞於女子所居楊值得懷念楊地方了。
“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人楊相思之情，只有借丁香和豆蔻才能是分表達。這分明就是在感嘆自己心底楊深情正像丁香一般憂鬱而未吐，但又是非常希望能和自己心愛楊人像豆蔻一般共結連理。整個下片楊意思是說，儘管一切楊夢幻都已失落，然而自己內心纏綿不斷楊情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”楊境界。
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》創作背景
這首詞的具體創作時間不詳。王雱爲王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，於是與妻子分居，讓妻子單獨住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而爲她寫了這首詞。
楊柳原文、賞析優秀7
原文：
楊柳枝·秋夜香閨思寂寥
五代：顧夐
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。
正憶玉郎遊蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
譯文：
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷，燭光搖。
秋夜，深閨瀰漫着無聊和空寂，她的思緒猶如遠處的更漏聲聲，嘀嗒地響着，時斷時續。夜風吹動篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語，燭光輕搖着它孤獨的影子，薰爐的香菸正悄悄地散去。
正憶玉郎遊蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
心中在把心上的人回憶，他正漫遊天涯浪蕩無跡，無處得知他的音信，無處去把他尋覓。只聽得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。
註釋：
秋夜香閨思寂寥，漏迢(tiáo)迢。鴛帷(wéi)羅幌(huǎng)麝(shè)煙銷，燭光搖。
寂寥：寂寞空虛。漏迢迢：更漏之聲悠長。古時以漏壺滴水計時。鴛帷：繡着鴛鴦的帷帳。羅幌：絲羅牀帳。麝煙：焚麝香發出的煙。煙，一作“香”。
正憶玉郎遊蕩去，無尋處。更聞簾外雨瀟(xiāo)瀟，滴芭蕉。
玉郎：古代女子對丈夫的愛稱。瀟瀟：風雨聲，一作“蕭蕭”。
賞析：
這是又一闋抒寫獨處孤居、思念情人的怨苦情緒的小令。
上片從時間的延續上來寫孤獨感、思念苦。“漏迢迢”是明寫在寂寥的秋夜坐守香閨，只覺夜長迢迢，愁苦綿綿。後兩句是暗喻的寫法。“鴛帷”應是成雙作對共枕同寐之處，可是現今單身隻影坐守空房，徒讓“麝煙銷”。這麝香之煙練繞，本應薰歡情合抱的枕衾的，眼下徒然銷盡散去在時間的流逝裏；紅燭之光原當在情侶攜手共入鴛帳時熄滅了的，可是目前挑燈夜候，燭淚低垂，孤影搖晃。處處都暗寫孤獨，暗寫長夜難度。下片從空間上寫“無尋處”，那個“玉郎”不知到哪兒去尋花問柳了。空間的阻隔愈大，孤獨的寂寥感也就愈深，時間的延續度也愈長，何況現今是“無尋處”，茫茫不知所去。詞的結句非常含蓄有致。“更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉”，從聽覺角度來體現孤獨的思念苦，來表現心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心頭，聲聲見苦情。同時，滿耳雨打芭蕉聲，正見出一種寂寥感。此時別無他聲是令人更覺寂寥，而雨打芭蕉之聲更比無聲使人哀苦了。愈靜愈孤寂，愈覺思念苦，雨點聲聲愈增靜寂感，心境愈顯豁地寫出。此詞意在言外，以物以景傳情，顯得委婉纏綿。比起《訴衷情》質樸中略見辛辣味的.表現，這個女性似較前一個柔軟溫順，儘管她們的癡情是一般的深。
此詞的成功之處在於藝術表現的頗具匠心。這首詞突破了花間詞醉心描摹外形身態的陋習，着意渲染主人公耳聞目見的景物，來突出“她”的心理感受。在這裏，作者不在是一個輕薄無聊的旁觀者，而是設身處地的在爲主人公抒發哀怨，讀來也便使人覺得有身臨其境之感，無疑，這就很自然增強了藝術感染力。
除此而外，這首詞在結構安排上也頗有引人注目之處。全詞按上下片分別從時間和空間兩方面來着力刻畫，成功地爲閨怨主題提供了一個典型環境。上片的秋夜、更漏、麝香燭光，都刻畫了時間的漫長難捱；而下片所寫的“玉郎”出外遊蕩不知去向，又把女主人公的愁思置於一個廣闊的空間裏。這種“上窮碧落下黃泉”與“此恨綿綿無絕期”的組合，往往會有很淺的感染力。
楊柳原文、賞析優秀8
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
楊柳千條送馬蹄，北來徵雁舊南飛。客中誰與換春衣。
終古閒情歸落照，一春幽夢逐遊絲。信回剛道別多時。
註釋
①古北口：長城的'重要關口，地勢險峻，在今北京密雲縣境，爲北京與東北往來的必經之路。
②落照：落日之光。杜牧《洛陽長句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還。”
③遊絲：飄動着的蛛絲。晏殊《蝶戀花》：“滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。”
賞析
納蘭曾多次過古北口，如康熙十六年（1677}十月，扈駕赴湯泉；康熙二十一年（1682）二月至五月，扈駕巡視盛京、烏喇等地；康熙二十二年（1683）六月、七月，奉太皇太后出古北口避暑；康熙二十三年（1684}五月至八月，出古北口避暑等。本篇究竟作於何時，很難確知。不過從詞中“誰與換春衣”來看，可能作於康熙二十一年春末。這首詞仍是表達了厭於扈從生涯，思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時，還有詩《密雲》、及詞《採桑子·居庸關》等作。
楊柳原文、賞析優秀9
眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔
楊柳絲絲弄輕柔。煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。
古詩簡介
《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》爲宋代詞人王雱所著。觸眼前之景，懷舊日之情，此詞爲王雱懷念妻子所作，表現了傷離的痛苦和不盡的深思。
翻譯/譯文
楊柳絲絲風中擺弄輕柔，煙縷迷漾織進萬千春愁。海棠尚未經細雨溼潤，梨花卻已盛開似雪，真可惜春天已過去一半。
而今往事實在難以重憶，夢魂歸繞你住過的閨樓。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美麗的豆蔻梢頭。
註釋
①眼兒媚：詞牌名，又名《秋波媚》。雙調四十八字，前片三平韻，後片兩平韻。
②弄輕柔：擺弄着柔軟的柳絲。秦觀《江城子》：“西城楊柳弄春柔。”
③海棠三句：指春分時節。海棠常經雨開花，梨花開時似雪，故云。
④難重省：難以回憶。省（xǐng）：明白、記憶。
⑤秦樓：秦穆公女弄玉與其夫蕭史所居之樓。此指王雱妻獨居之所。
⑥丁香：常綠喬木，春開紫或白花，可作香料。
⑦豆蔻：草本植物，春日開花。
創作背景
王雱爲王荊公的兒子，他身體虛弱纏綿病榻，於是與妻子分居，讓妻子單獨住在樓上。王荊公做主把他的妻子重新嫁給了別人，王雱因懷念妻子而爲她寫了這首詞。
賞析/鑑賞
“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。”上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節是在仲春。“弄輕柔”字寫楊柳在春風中輕搖的柔美，分外點出垂柳初萌時的細軟輕盈、盎然春意。以“煙縷”來形容輕柔的楊柳，大概是由於四月的時候，垂柳的頂端遠遠望去，宛如一抹淺綠的煙雲。楊柳如煙這個比喻並不新鮮，但“煙縷織成愁”，則出語新奇，耐人尋味。如煙的垂柳和心中的愁思並沒有直接的關係，卻用一個“織”字將二者綰合，彷彿楊柳能通曉人性。“愁”字的出現．爲整首詞披上淡淡哀愁的羽衣。然而這憂傷從何而來，詞人並未解釋。只是在寫完垂柳之後，他將筆觸轉向春日的`另兩種花朵：海棠與梨花。
“海棠未雨，梨花先雪，一半春休。”“雨”“雪”都是名詞活用作動詞，這句的意思是說，海棠的花瓣還未像雨點般墜，。梨花的白色花瓣已經如雪花般紛紛飄落。由此知道，原來春天已經過去一半了。在韶華易逝的感喟中，詞人不禁觸目生愁。
“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則只有憑藉迴歸的魂夢，圍繞於女子所居的值得懷念的地方了。
“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達。這分明就是在感嘆自己心底的深情正像丁香一般憂鬱而未吐，但又是非常希望能和自己心愛的人像豆蔻一般共結連理。整個下片的意思是說，儘管一切的夢幻都已失落，然而自己內心纏綿不斷的情意依然專注在那個可人身上，真是到了“春蠶到死絲方盡”的境界。
名家點評
清人黃了翁：“此詞亦爲日月易逝而事多不偶，託閨情以寫意耳。語語清新婉倩，後人爭鮮鬥豔，終不能及，數百年來，脫口如新。”（見《蓼園詞選》）
