明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉裏紅因爲尚未充分掌握原料的特性，所以在元代製品中顏色美麗的較少，而且釉裏紅中常有色調灰暗或變爲絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉裏紅紋飾佈局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以後此種畫法漸絕，雖間或採用，但爲數不多。此外由於原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特徵，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃豔渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至於成化鬥彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側”的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均着一單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裏之分。類似這些就表現爲紋飾上的時代特徵，往往爲後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑑別真僞會有一定的幫助。
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藝術品及古玩博覽會,它集世界藝術文化之精粹,展上海藝術文化之風采,被比喻爲中國大陸藝術品及古玩業最具影響的年度盛會.古玩與藝術的世博展覽活動是全球包括新加坡,東南亞,日韓,馬來西亞及港澳臺和大陸內地大量古玩與藝術愛好者的一個交流活動.世博展覽在這具有強大的輻射力，全球的影響力，高質量的欣賞和購買力的國際化大都市—上海，匯聚了全球的目光，而上海藝術品古董展恰恰安排在了“上海世博主題館”。將會對全球的藝術品收藏界產生巨大影響。
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