整個世界都是悲劇性的，技術的鐵拳粉碎了所有的防護牆。這不是表現主義。這是赤裸裸的日常生活。我們象罪犯一樣被綁赴刑場那樣，被趕往真理。以下是小編精心整理的卡夫卡的語錄48句,歡迎大家分享。
1、許多所爲的科學家把作家的世界移植到另一個科學的層次上，從而獲得榮譽，被人看重。
2、你對這些話的領會程度，取決於你的孤獨有多深。
3、富人的奢侈生活以窮人的貧困爲代價。
4、像這隻手一樣緊緊的握着石頭。可是他緊緊握着石頭，僅僅是爲了把它扔得更遠。
5、人們憎恨舊的牢房，請求轉入一個新的牢房。在那裏人們將開始學會憎恨這新的牢房。
6、雲絮遊移，月亮隨之搖曵。應該有風，但風聲傳不來耳畔。
7、儘管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點點——卻無處可找。你尋求聲音之時，那裏唯有沉默；你尋求沉默之時，那裏傳來不間斷的預言。那聲音不時按動藏在你腦袋某處的開關。
8、這頭牲口奪過主人手中的皮鞭來鞭打自己，意在成爲主人，卻不知道，這只是一種幻想，是由主人皮鞭上的一個新結產生的。
9、人們是永遠不可能坦白一切的。甚至往昔那些看上去似乎徹底坦白出來的事情，後來也顯示出還有根子留在內心深處。
10、真正的道路在一根繩索上，它不是繃緊在高處，而是貼近地面的。它與其說是供人行走毋寧說是用來絆人的。
11、你沒有走出屋子的必要。你就坐在你的桌旁傾聽吧。甚至傾聽也不必，僅僅等待着就行。甚至等待也不必，保持完全的安靜和孤獨好了，這世界將會在你面前蛻去外殼，它不會別的，它將飄飄然地在你面前扭動。
12、大家對A都非常好，就像是人們小心翼翼地保護着一張出色的檯球桌，連優秀的檯球手都不讓碰，直到那偉大的檯球手到來，他仔細檢查桌面，不能容忍在他到來之前造成的任何損壞。然後，當他自己開始擊球時，卻以最無所顧忌的方式大肆發泄一通。
13、虛構比發現容易。把極其豐富多彩的現實表現出來恐怕是世界上最困難的事情，各種各樣的日常面孔仿如神祕的蝗羣從人們身邊掠過。
14、對於健康的人來說，生就是對人必有一死這種意識的無意識的、沒有明言的逃遁。疾病總是警告，同時又是較量，因此，疾病、痛苦、病痛也是虔誠的極重要的源泉。
15、光線也許會把人從內心的黑暗中引開。如果光征服了人，那是很好的。如果沒有這些可怕的不眠之夜，我根本不會寫作。而在夜裏，我總是清楚地意識到我單獨監禁的處境。
16、字必須加以精確的界定，否則，我們會跌進完全意想不到的谷底。我們爬不上削得光滑的石階，反而會陷在爛泥之中。
17、往下我集中注意力在森林中穿行，注意不迷路、不偏離路。這比什麼都重要。
18、較之把自由本身搞到手，把自由的象徵搞到手恐怕更爲幸福。或許世上幾乎所有人都不追求什麼自由，不過自以爲追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點記住好了：人們實際上喜歡不自由。
19、正經思考不正經的事，純屬徒勞。
20、人生都錯位了那麼久，腰骨錯位也是可能的。
21、作爲款額能有實感的至多五千日元。再往上數，十萬也罷一百萬也罷一千萬也罷全都彼此彼此，即那是"很多錢"。雖說有存款，也並未親眼見到，無非聽到現在有多少多少存款的數字而已。總之不外乎抽象概念。所以就算人家說現已消失不見了，他也上不來把什麼搞不見了的切實感受。
22、"下一步的事下一步考慮不遲。"
23、口袋裏的錢，總不能像樹林裏的蘑菇那樣自然繁殖。
24、我的問話就像弄錯了線路似的，被吞入哪裏一方無名的空間，就此消失不見。
25、儘管世界上每一個體的存在是艱辛而孤獨的，但就是記憶的原型而言我們則密不可分地連在一起。
26、人這東西實際上恐怕是難以自己的力量加以選擇的。
27、世間萬物無一不是隱喻。
28、不要嘲笑我，弗麗達小姐——你還有比你過去所征服的更多東西在等着你去征服呢。但是一個人在世界上碰到的阻力是巨大的，他所追求的目標越高，遇到的阻力就越大，因此要接受一個同樣也在奮鬥拼搏的人的幫助，絕不是一種恥辱，儘管他是一個無足輕重的小人物。
29、我沒有像克爾凱郭爾那樣，被基督教沉沉垂下的雙手所喚醒，也沒有像猶太復國主義者那樣，在長方形披巾飛去時，還抓住它最後的一角。我是終結或開端。 ——卡夫卡
30、這怎麼會是格里高爾呢，如果這是格里高爾，他早就會明白，人是不能和這樣的動物一起生活的，他就會自動走開。這樣我雖然沒有了哥哥可是我們就能夠生活下去，並且會尊敬着紀念着他。 ——卡夫卡 《變形記》
31、有些時候不是滿懷憂慮就是在勾勒模糊的希望，但憂慮和希望都導向同樣的結論，那就是他得暫時保持低姿態，表現耐心和包容，幫助家人忍受他在目前的情況下對大家所造成的不便。 ——卡夫卡 《變形記》
32、所以，這會使人顧慮重重；但是，與下述情況相比，也就不會有什麼顧慮了：正式錄用要經過極其嚴格的挑選，一個名聲不知爲什麼不好的家庭成員一開始就會被淘汰，比方說，這樣一個人報名參加，他成年累月膽戰心驚地等待審查結果，從第一天起，方方面面的人都會驚奇地問他怎麼敢做出這種毫無希望的事，但是他仍舊抱有希望，否則他怎麼能活下去呢；可是過了多少年，也許已白髮蒼蒼、年事已高，他才知道自己沒有被錄取，才知道一切都已付諸東流，他虛度了這一生。 ——卡夫卡 《城堡》
33、當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在牀上變成了一個巨大的跳蚤。他的背成了鋼甲式的硬殼，他略一擡頭，看見了他的拱形的棕色的肚皮。肚皮僵硬，呈弓形，並被分割成許多連在一起的小塊。肚皮的高阜之處形成了一種全方位的下滑趨勢，被子幾乎不能將它蓋得嚴實。和它身體的其它部位相比，他的許多腿顯得可憐的單薄、細小，這些細小的腿在他跟前，在他眼皮下無依無靠地發出閃爍的微光。 ——卡夫卡 《變形記》
34、他們變得話少了，心領神會地互相交換了個眼神，一致得出結論，很快就到了給他找個好對象的時候了。似乎是爲了驗證他們的想法似的，在旅途終點，女兒第一個站起身，舒展幾下她那充滿青春活力的身體。 ——卡夫卡 《變形記》
35、對於這樣一個很明顯已經走入歧途、我們只能爲之惋惜、卻不能給他提供任何幫助的人，我還能給他寫些什麼呢？ ——卡夫卡 《判決》
36、我要好好的活着， 用心的活着， 等到有一天 上天把他欠我的全都還給我！
37、你們客房女侍在鑰匙孔裏偷看慣了，因此就會有那種思想方法，從你們確實看到的一點小事便對全局作出（自以爲）絕妙而錯誤的結論。 ——卡夫卡 《城堡》
38、你還年輕。不相信明天的青年就是對自己的背叛。——卡夫卡 《午夜的沉默》
39、情感的枯燥掩藏在熱情洋溢的風格背後。
40、然後也許我能夠自願——一切取決於自願和歡樂——放棄寫作的幸福。
41、此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼；此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起的我們的自我折磨。
42、它們（報紙）折斷了想象力的翅膀。這是很自然的。圖畫技術越完善，我們的眼睛就越弱。
43、我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林裏。當你站在我面前，看着我時，你知道我心裏的悲傷嗎，你知道你自己心裏的悲傷嗎？
44、事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。
45、心臟是一座有兩間臥室的房子，一間住着痛苦，另一間住着歡樂，人不能笑得太響。否則笑聲會吵醒隔壁房間的痛苦。
46、文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恆的領域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。
47、我們的藝術是一種被真實照耀得眼花繚亂的存在：那照在退縮的怪臉上的光是真實的，其它都不是。
48、儘管人羣擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。對世界和對自己的評價不能正確地交錯吻合。我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。
