好不容易閒下來，翻翻娛樂雜誌，居然看到令我十分傷心的事——有人進行了一次“老土”的民意測驗，詢問衆多搖滾樂迷最盼望哪個已逝音樂人復活，竟有80%的人說最希望原唐朝樂隊貝斯手張炬復活，理由是:如果張炬不出車禍，唐朝樂隊也不會憋了6年纔出一盒10塊錢都不值的專輯《演義》。一口氣都不喘地讀完這篇對我摯愛樂隊的“詆譭”，真想立刻將雜誌撕成粉碎。不過半分鐘後，我冷靜下來，心中竟生一絲僥倖—我沒有買那盒專輯!
唉，最近以來各大樂評門派紛紛大呼:“中國樂壇青黃不接矣，沒有前途矣。”一方面樂迷們痛心地發現那些老牌樂隊土得掉渣，毫無創新(比如說本樂迷)，另一方面又想把看不順眼的新苗們統統“咔嚓”(又比如說本樂迷)。歸根到底就是—放在眼前的總不是好的，只有過去的值得懷念，未來的值得期待!
不是早就有人說嗎?生活永遠不在眼前，永遠在別處。正如有扇子時想電風扇，有電風扇就惦記空調一樣，人們總在不停地追逐，眼裏只看得到沒有的東西，心裏總有一條填不完的`深溝。不過，這也未嘗不是件好事。一切都在這種單純自然的願望裏前進——很正常的發展。正是人們越來越強烈渴望舒適的願望，才造成了扇子變成電風扇，進而空調問世。
確實，我又想，那些世代居住在青藏高原上，放牛羊時拉着長長牧歌的人們，他們又何曾知道過搖滾呢?但是他們依舊生活着，也有自己的快樂，所以搖滾畢竟只是中國部分有閒人士的消遣吧。可是想到這裏，我發現自己又錯了，當20世紀80年代初，大街小巷蕩起崔健的《一無所有》時，雖然許多人都罵這是亂吼，搖滾已來勢洶洶，並且一開始就表明了它不是帶着標籤來到中國的，它是所有人所有地方都欣賞得起的藝術。所以這近二十年的時間裏它努力地發展着，在人們的或不解或瘋狂中，在古典樂派的不屑與嘲諷中，發展着，不能不說它們正是搖滾發展的原始動力。說起有閒人士，我記起了曾看過一篇關於北京一個年輕的樂隊的文章，主唱爲了籌集組建樂隊的資金，曾連續幾個月早餐和晚餐只是半塊硬邦邦的燒餅，午餐時有時無，’七尺男兒竟瘦得只剩40公斤，居住的是簡陋的棚屋，每年11月至次年春就會沒有自來水(北京居然有這樣的地方)，一個晚上跑幾個歌廳唱歌……或許一些上了年紀的人會眯着眼睛說:“年輕人，都太沖動!”是的，年輕人很衝動，沒有衝動就無所謂年輕，然而當剛纔那個年輕人衝動地做出組建樂隊的決定後，他爲之做出的一切難道只是衝動?不，還有他對
