其實，在單純地利用設計元素方面，我們與世界一流設計大師是平等的。同樣的點、線、面、體，同樣的色彩，同樣的設計法則，那爲什麼我們沒有達到他們的高度呢?這就涉及到創意的問題，且看小編下文的分析。
設計無非有兩類，當與現存作品關聯，成爲改良性設計;當與幻想、未來關聯，即成爲創造性設計。無論前者還是後者，設計總是離不開生活的積累，它是理性與感性的交融體。
撇開“機遇”“文化”不談，“冷靜、獨立的思考”是關鍵。都市生活無奈與紛繁，忙亂匹配。若是一個真正優秀的設計師，不會被一個“忙”字淹沒，他會忙裏偷閒，讓心靜下來，保持一方自己的天空，獨立思考。偶爾自我封閉一回，做一做“井底之蛙”未嘗不可。
現在的設計不值錢。印刷費包含了設計費，又不是商場搞促銷——買一送一!設計大不如從前受重視，爲什麼?設計沒有貶值，是設計師已貶值。有太多太多不負責任的設計人員在濫竽充數。信手拈來一幅圖片，排幾個字體，便完成了設計，這簡直是天大笑話。一幅圖片加幾行文字是拼貼，不是排版。不講版式，不講對比，不講視覺流程……只顧快槍快炮，賺錢重要。有沒有創意並不重要，只要把作品搞得天花亂墜，以“出跳”的形式蒙人就行。稍加留意我們拿到的傳單、DM、宣傳手冊……相當數量是此“傑作”。設計自然也就不名一錢。有這種設計人員存在，對於設計是一種褻瀆，對設計元素是一種浪費。當設計者急功近利、利慾薰心、私慾擴張時，設計本身已不純粹，已經走樣。
真正優秀的設計師往往會很“吝嗇”，每動用一種元素，都會很小心謹慎。因爲運用它們都是有理可考的，“浪費即是犯罪”“少就是多”，他們會這樣告誡你。
設計中的“模仿”還可以理解，因爲崇拜、嚮往是正常心理。受某某大師、某某風格的影響很深，作品中留有其痕跡，這並不等同於抄襲。抄襲等於掠奪，是無恥的行爲，因爲盜走了別人的奇珍異寶。既然我們擁有與世界一流設計師同等的設計元素，那爲什麼不利用它們來大膽地表達自己，推銷自己。原創對於設計師而言何等重要，它能使設計作品具有生命力，不被同化，不重複雷同，不附庸風雅，具有獨創性。設計師一定要自信，堅信自己的個人信仰、經驗、眼光和品味，推崇個性化，不爲個性而個性。當然，堅持必須要有理由，若純粹爲了譁衆取寵，標新立異，那就大錯特錯了，設計師又不是一敲鑼，便吸引衆人的雜耍者。
數碼科技的出現具有劃時代的意義，傳統的`紙、筆、圓規已被鍵盤、鼠標替代，複雜的運算、精密的製圖儘可由電腦完成，但與此同時，數碼時代對於激發靈感則具有災難性的意義，任何蠢笨的想法都可以處理得很專業，很花哨。一方面輔助設計師完成精彩的創意，一方面在吞噬他們的思想，使之惰于思考。優秀的設計師不能完全依賴於數碼科技。技術上再精再通，充其量只是一個製作者、熟練工。必須時刻提醒自己“我是一名優秀的設計師，完善想法遠比更新手段重要。” 懂得節流優勢，大約百分之八九十的事情其他人比你做得更好，不要讓過多的技術問題困擾我們，阻塞設計思維。
二十一世紀唯一不變的就是“變”。
既然如此，設計師的思想就不應是因循守舊、保守呆板的。一線設計大師最大的優勢在於——在第一時間內，與世界頂級設計師們享受同樣的信息資源。各種媒體、雜誌、互聯網、論壇、講座、展覽……每分每秒提供着迅即的信息。面對如此眼花繚亂的世界，設計師一定要分清優劣，辨別好壞。學校裏有導師會指正你，點撥你什麼是好，什麼是壞。但人不可能一輩子都依賴別人，設計師尤其要有自己精闢、獨到、敏銳的目光。不然的話，或是迷失自我，隨時可能偏離正確軌道;或是被後起之秀替代，從此銷聲匿跡。那麼這種精闢、獨到、敏銳的目光是如何確立的呢?它正式基於深厚的文化功底與修養。文化與智慧的不斷補給，能使此種目光更犀利，是成爲設計界常青樹的法寶。
將文化與設計比喻成“根與植物”的關係也好，比喻成“地基與高樓”的關係也罷，總之，在於說明其緊密的程度。通常優秀的設計作品具有簡單的外在形式、深層的文化內涵。外行可能以一幅作品的“好看、不好看”來評判其優劣，而內行就會褪去一切漂亮外衣，探究實質。外衣可以換，但組成元素是否可以替代?元素與文化的關係?設計者爲什麼用這些元素，而不用那些?換了我進行此課題設計，我會如何考慮?如何選用元素?這些看似簡單的思考，被形式衝昏頭腦的設計師會很容易忽視。
我很強調設計師應瞭解設計與藝術的發展史。
人習慣於問爲什麼，當你中途開始看連續劇時，自然會問：“前幾集播了些什麼?” 設計師多學點“源文化” 很重要，因爲我們接受了設計中太多的“源分枝”。當你通曉了源文化，就可以撇開其他，再創造一條分枝。況且創造發現並不是憑空的。多瞭解源文化，可以幫助你少走彎路，少進死衚衕，踩在前人肩膀上往高處爬，何了不爲?有人說我完全不接受前人的某某主義、某某風格，走自己的路。殊不知，你現在拋開一切所走的路，前人可能早在一個世紀前就走過，而且這條路被歷史承認爲行不通的。浪費精力，又浪費時間，得不償失。“瞭解大同，才能獨走邊緣。”
當然，多學源文化的優點不僅囿於此，那是在與大師們的思想溝通，藉助大師的頭腦去思考問題。不是學他們那樣思考，而是學會如何思考。
我把信息、源文化統稱爲“現有素材”。設計師與這些“現有素材” 的關係相當微妙——若即若離，涇渭分明。既要時刻注意其動態，關注它，學習它，又要在某種時刻徹底拋棄它，忘得一乾二淨，絕不藕斷絲連。這種時刻，就是設計師在從事某項課題設計，完成某套方案時，這時需要拋開一切“現有素材”，正如前文所說的“ 保持一方自己的天空，獨立思考。偶爾把自己封閉起來，做一做‘井底之蛙’”這時的翻閱、啓發，只能牽絆靈感的產生。因爲平時的關注在大腦裏早已進行了分解、整合、重組，成爲了一種潛意識，是奇珍異寶。一旦設計時，它們就會源源不斷地被激發出來，厚積薄發，成爲了屬於設計師自己的寶貴財富。
設計說難不難，說易不易，可能這就是它的妙處所在。
