在快速消費的現代生活中，綜藝娛樂節目已經悄悄成爲人們生活中不可或缺的一部分，而綜藝節目主持人無疑是促成綜藝進入人們視野的重要因素，下面我們分析央視、湖南衛視、浙江衛視的三位不同風格的綜藝節目主持人的特點，解析綜藝節目主持人的語言功力。
“猖狂”李詠
李詠，前央視《幸運52》、《非常6+1》、《詠樂匯》和《夢想中國》等主持人，從中國傳媒大學播音系畢業的他，進入電視臺後，總是躲着不幹播音，他更願意去當記者和編導。因爲在他的眼裏，播音就是讀別人的稿子，沒有自己的東西。他說“男人嘛，就該往外闖。”正是他不願屈從別人的個性，讓他的主持語風格更具特色。
李詠堅決不做那種“傀儡”式主持人，從語言風格到外在打扮，李詠都堅持自己的“個性”，比如《詠樂匯》就是以主持人李詠邀請朋友做客吃飯爲形式與成功人士暢談經營人生智慧的訪談秀，隨意發問，隨性回答。髮型被人戲稱爲“頂着一個方便麪腦袋”的李詠，絕對是個離經叛道的異類。古怪的出場服裝，誇張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的《幸運52》中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天，可他愣是讓一大堆觀衆樂得四腳朝天。“誰都會有機會!”李詠在電視裏誘惑着觀衆，他拿着一塊塊題板給觀衆設套兒讓他往裏鑽，或者“高了、低了”的讓觀衆撞大運猜價格，配合着低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識的節目卻不再是陳鐸老先生時期的儒雅莊嚴，是搞笑，是自嘲，是後現代解構主義的新一代“大話益智”。
李詠用他大開大合的“猖狂”姿態走紅了。這個世界變化快，耍活寶也能人人愛!也許是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當李詠猛地將所有題板拋向空中並大喊一聲“恭喜你”的時候，觀衆傻眼了，還有這樣的主持人!
“快嘴”華少
華少，原名胡喬華，浙江衛視當家主持人，人稱“浙江衛視一哥”。個人主持風格機智、幽默，現場應變能力強，主持的節目有《中國好聲音》、《中國夢想秀》、《我愛記歌詞》等。
普通人背書的語速，一般在每分鐘140字以內。我國對播音員的專業考覈標準是一分鐘講200字，**電視臺《天氣預報》欄目的主持人，語速可達每分鐘350字，但華少他創造了一個奇蹟。
在《中國好聲音》中，因爲時間有限，華少被要求在一分鐘內唸完幾頁的贊助商名單，結果，這個嚇人的任務被華少在40秒之內完成，且完全沒有卡殼，據計算，他的語速爲每分鐘400多個字。這段視頻在網上瘋傳，華少因此也被稱爲“中國好舌頭”。對此有網友開玩笑說，《中國好聲音》是一個常規意義上的節目，本沒有主持人發揮的餘地，但華少卻用這樣一種方式爆發了，節目組官方微博也盛讚華少“給力”“專業素養一流”。在《中國好聲音》第二季中，華少語速比上一季更加明顯提速。《中國好聲音》第二季播出現場，觀衆注意到每一位學員的親人旁邊，都站着一位陪他們一起激動、一起祈禱、一起哭泣的“親戚”，那就是華少，“中國好親戚”。《中國好聲音》高收視率不僅是導師和學員的音樂碰撞擦出的火化，更有這位才華橫溢的快嘴華少貢獻給觀衆的樂趣。
“搞怪”謝娜
謝娜，1998年畢業於於四川師範大學電影電視學院表演系，2002年因主持綜藝節目《快樂大本營》而成名，後又主持《百變大咖秀》《嗨，2014》等多檔綜藝節目。她是快樂精靈，將快樂發揮得淋漓盡致，令人捧腹大笑間，讓觀衆得到真正的娛樂與輕鬆。
有人說，如今《快》已經進入了“謝娜時代”，可見如今謝娜對於《快》的重要性。她風風火火、直言坦率的性格似乎正好契合了《快》輕鬆活潑的節目氛圍。對於她搞怪的主持風格，體現的是她真實、自然、放鬆的一面，給節目注入了巨大的活力。謝娜的普通話並不是很標準，不過作爲一檔以娛樂爲主的綜藝類節目，對普通話的要求不會特別高，而她不標準的普通話有時反倒能在節目中起到非常好的推波助瀾的作用。她總是很努力的活躍節目的氣氛，在節目中經常會使用方言或是一兩句十分蹩腳的英語，配合着她大膽搞笑的表演，常常讓觀衆捧腹大笑，把節目的喜劇效果推向**。謝娜在《快》中很好的充當了“開心果”的角色，“笑”也成了她突出的標誌。謝娜本身就是一個非常開朗的女孩，有着樂觀和積極的生活態度，很多次的節目中往往是她自己先笑得前仰後合。她這種真實的狀態以及她發自內心的快樂也是最能感染觀衆、使觀衆產生共鳴的地方。
謝娜的表演天賦是大家公認的，她的模仿能力和臨場發揮的能力都特別強，我們常常看到嘉賓們在節目中做的動作或說到一些什麼好玩的事情，謝娜都會不顧形象的去模仿，她那機靈古怪的表情和誇張搞怪的動作總是讓觀衆笑的前仰後合的。有時候嘉賓講到一些事情的時候，謝娜也會站出來說一番臭美的話，總會遭到何炅和維嘉的嘲弄和調侃，觀衆從他們互相的打趣中也能尋到許多的樂趣。
從學歷來看，上面介紹的三位主持人都是科班出身，有着豐厚的專業底蘊。“聞道有先後，術業有專攻”，每個節目主持人的知識結構都因所學專業與治學的範圍不同而有所側重;每一個節目主持人的性格、聲音、語調也有所不同，或外露、或內向、或纖細甜美、或明亮醇厚，或偏快、或偏慢等。雖人有各異，但作爲一名主持人應該不斷探索，不斷創新，充分發揮自己的特點，最終創立自己獨特的語言藝術風格。當然，語言藝術的創造並不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是運用普通的話語，經過千錘百煉，給語言注入新的生命，使其產生出具有個性色彩的新光芒。
(一)幽默詼諧
綜藝節目的主持人不是念臺本的播音員，綜藝節目的特點就是輕鬆娛樂，呆板沉悶的主持是新聞主持人乾的，因此，綜藝節目主持人必須抓住“娛樂”這一特性，充分發揮幽默的才能，給觀衆帶去更多的樂趣。幽默詼諧的體現有錯位、誇張、聯想、自嘲、曲解等多種方法，;例如用聯想的方式可以這樣來講：敵敵畏，就像司機在遇到突發情況時，按了兩聲喇叭，嘀嘀，然後大叫一聲：“喂!”。自嘲，就是自我解嘲，是節目主持人在主持節目中不小心出了洋相或者發生意外情況時採用幽默的語言，也是化窘迫爲輕鬆的應變語。
(二)現場駕馭
從綜藝節目主持人的基本功來看，想要主持好綜藝節目，必須從主持節目的細節入手，掌握一系列駕馭節目的技巧。
首先，要呼應首尾，運籌過程。主持人必須在整臺或整檔節目的首尾上多下功夫，爭取既做到首尾呼應，又做到把握過程，頭要提得起，尾要收得住。無論是節目的開始還是節目的中間，不管兩頭相距多遠，節目主持人所說的話，要如出一轍，緊緊地圍繞着演出的宗旨。想要有一個好的開頭，節目一開場，可以以極具經典恰當的話語爲整臺或者整檔節目定準基調。串起下面的小節目或板塊。要收得住尾，也必須緊扣整臺節目的主題，在節目演出完畢後，用極具緊湊而有力的話語，爲整臺節目做出總結，讓一個個小節目或板塊都能成爲這幅畫中的精美圖案。
再次，拓展思路，注重聯繫。節目裏積木板塊之間的聯繫有密有疏，主持人在節目主持過程中要保持敏捷的思維，把握節目的前後聯繫，緊緊抓住節目的主題，選好恰當的銜接語巧妙地帶出下一個節目或板塊來，使節目源源不斷，順流而下。
最後，強化藝術，渲染效果。綜藝節目本身的特徵就是具有強烈的綜合性和藝術性，綜藝節目是一種變相的藝術表演，它會引起受衆不同情感的活動，或觀衆心中強烈感覺的精神表現或景象。節目主持人義不容辭地要使觀衆的這種“情感活動”更強烈，有必要採取一切手段，積極強化每一個小節目或板塊演出的藝術效果。
(三)臨場應變
綜藝節目主持人應具備一定的臨場應變和即興發揮能力。當前大多電視節目的錄製都是一氣呵成，更有相當一部分節目是以直播形式播出。主持人語言表達上的含混會給節目的播出和製作帶來不必要的麻煩，將會直接影響到電視節目的視聽效果。因此，主持人不僅要避免自己言語表達上的.不當，更要做到處變不驚，要積極活躍思維，培養自己快速反應的能力，只有這樣，主持起來才能做到從容鎮定、揮灑自如。
對突發事件及時採訪報道的能力表現。即當突發事件發生時，能及時根據其新聞價值的大小迅速作出反應。
必需具備紮實的知識功底，培養廣泛興趣，不斷豐富閱歷，須具備穩定健康的心理素質，主持人無論是新聞現場主持，還是節目現場主持，是媒介和節目的代表，直接和聽衆、觀衆進行交流、溝通。主持人工作的好壞，將直接影響到一個節目乃至一家電臺電視臺的聲譽。因此，節目主持人除了要具有較高的政治思想道德修養以外，必須具有較強的現場思維應變能力，它集中體現了主持人的現場主持水平，也是一個主持人能現場駕馭節目的前提和保證。
(四)語言風格
對於娛樂節目主持人來說，外在的包裝會在短暫的時間內打造出來，但是自身的內在素養卻是必須通過長期積累和薰陶才能達到的一種境界，如文化、品位、氣質、思想修養等。現在大衆媒介的發展異常活躍與迅速，各大媒體的競爭也是空前的激烈，美女帥哥主持你有我有他也有，主持人如何在這種競爭中立於不敗之地，就需要有與其他人不同的特點、氣質、素質，用思想與獨特的氣質吸引住你的受衆，讓他們可以因爲你的吸引而被整個節目吸引，這纔是一個現在的娛樂節目主持人應該具有的潛能。首先是語言要通順流暢，這是最基本的要求。在此基礎上，根據當時氛圍下的語言表達需要，可以適當運用誇張、含蓄等語言表達方式，同時還要注意掌握一些語言表達上的技能，如分寸、節奏、語氣、重音、停連等等，只有做到了這些，主持人才能對語言駕馭自如，使語言表達富有自己的特色。
正是因爲綜藝節目及綜藝節目主持的特點決定了綜藝節目主持人的獨特語言功能特色，在綜藝節目中主持人主要運用有聲語言符號及非語言符號，穿針引線，營造氛圍，調動情緒，控制節奏，駕馭進程，揭示主題。綜藝節目主持人語言功能的核心是控制能力，要求主持人的語言功能特色要保持親切自然、坦率真誠、個性鮮明、注重交流。
我愛看李詠的節目，是因爲他的話中總有冷不丁的笑話，在不經意間讓人捧腹大笑。可是他的“猖狂”真的適合所有觀衆的口味嗎?就我而言，我想是否定的。越是放肆，越是容易出錯，俗話說“禍從口出”，正是李詠的口無遮攔把他推向了輿論的風口浪尖，他在節目中對嘉賓低俗性的引導，逐漸在節目中大面積盛行，也許是製作方習慣了他的這種風格，不但沒有阻止他，反而讓這樣的節目不加剪輯就播出，引來一片譁然。這也許是他被調離央視是主要原因之一。
(五)無聲語言
娛樂節目主持人的無聲語言主要包括表情語言、動作語言、體態語言、儀表語言。
無聲語言是可見的，所以無聲語言的表達也就只限於電視這種可見的表達渠道，尤其是綜藝節目主持人，他們的個性化表達在很大程度上依靠於無聲語言。綜藝節目主持人目光傳遞的親和力都比較強，因爲他們負責的是與現場觀衆和嘉賓的溝通，而眼神的交流是溝通的最好渠道，所以目光也就成爲傳遞這種親和力的最好的表達方式。
其次，表情也是重要的體態語表達，娛樂節目主持人的表情可以適時地根據節目的需要表現得非常明顯，甚至可以達到誇張的效果。比如現在很多港臺、日韓的綜藝節目主持人在節目中的表情異常誇張，甚至特意扮醜，做出奇怪和醜陋的表情以達到搞笑的效果，內地的綜藝節目也有效仿。而姿態這種體態語的表達更是在近幾年的娛樂節目中豐富不少，主持人的站姿和坐姿不再有固定的要求，動作變化多樣，爲追求娛樂的需要有時可以達到誇張的效果，這在國外和港臺地區表現得更爲明顯。
情感是綜藝節目主持人語言的精髓。尤其在藝術活動中，情感的感染作用**加強了藝術效果，綜藝節目的認知功能、娛樂功能、審美功能無不通過感情起作用。但是情感交流並不是無的放矢，情感的釋放需要把握分寸，這也是主持人的基本功，也是主持人語言藝術中的重點和難點。若主持人缺乏**，會與觀衆心理不協調，不能滿足觀衆的審美需求，如果主持人失去控制，情感鋪排過於濃烈，則易被認爲在“煽情”、“作秀”，從而對主持人情感的表達和交流產生抵抗心理，真誠飽滿的情感會使節目主持人更加關注人文關懷，從而更好地提升節目的品位。
總之，對於綜藝節目，觀衆對主持人語言有較高的期望值，語言內容要言之有物、言之有理、言之有趣，準確、鮮明、生動且不失幽默;聲音形式富於輕重緩急、抑揚頓挫而又充滿**的變化。作爲主持人應該瞭解綜藝節目的要求，在具備一定條件的基礎上，勤學苦練，全面提高自己的語言能力，就有望在主持中達到如魚得水、遊刃有餘的境界，在綜藝節目中更能發揮舉足輕重的作用。
