在高音區和超高音區靈活、自如地唱好花腔快速走向頓音，必須從歌唱要素的幾個方面綜合地進行調整，下面我們就一起來了解一下!
1、心裏要素
要掌握這種高難度的花腔技巧，首先強調的是歌唱者始終如一地保持着那種輕鬆、自如、積極、活躍的心理狀態。因爲，一切複雜的旋律音準和華麗的樂句都是從心理產生出來的。所以，先是用“心”去唱。心理的歌唱要素總是在支配着這一切。
2、呼吸要素
歌唱花腔的旋律，對呼吸的控制有極高的要求，氣息控制得越好，聲門的負擔越輕。只有排除嗓子周圍任何不必要的干擾，才能對斷音、頓音進行準確的調整。
在高音區和超高音區唱花腔快速走句頓音時，用的氣是很少的`(自我感覺)，是在一種被“吸住”的氣息靜止的狀態中，從思想上以“一條線”的送氣感覺把頓音的“珠子”穿成串。所以，對氣息的控制要在心理上有精確的算計。
3、發聲要素
爲了獲得美妙的花腔的歌聲，歌唱者必須學會放鬆自己，使該鬆的地方一定要放鬆(特別是舌根、下巴、前頸、喉結周圍)，該用勁兒的地方一定要積極用力。
在高音區和超高音區唱花腔快速走向頓音。要“打開喉底”(不用“打開喉嚨”的說法，容易使發聲掉進誤區)，讓聲音在通暢的、打開的共鳴腔體裏得到充分的自由，而自我感覺聲帶“即合即離”敏捷的動作產生斷斷續續的聲音的的確確是來自胸口的發聲位置上，這裏是高音區和超高音區的支持部位。“把胸挺起來，讓胸廓支持你的高音”，這是沈湘教授對歌唱者極好的提示。
4、共鳴要素
花腔的共鳴位置究竟在哪裏?沈湘教授與李晉瑋教授主張：貼着咽壁吸着唱時，感覺鼻咽腔擴張，呈吸氣打開的狀態。聲音碰響咽壁之後，像珠子一樣閃光的共鳴點便出現在咽壁和後上方的頭腔裏;以混聲的方法爲基礎，爲獲得高音區和超高音區的輕機能，必須對真、假聲的比例進行感覺上的調整，音越高真聲成分越少，假聲成分越多。進入超高音區時幾乎安全使用了假聲的感覺，好像從“嗓子眼兒”的“小孔”中用氣兒吹出來的聲音，這種被稱做“簫音”的音波一直吹到鼻咽腔的頂端。這種主觀向後唱、客觀向前反射的共鳴樂意，具有豐滿的聲音力度和清晰、明亮的共鳴效果。爲了準確地調整音高，在微笑狀張嘴的過程中，上脣與面頰肌向上提起，並有一種很小的橫開的勁兒。硬口蓋與眉心要掛住點勁兒，靠軟口蓋提動的感覺來變化 花腔快速走句的頓音與彈跳音;唱最高音時，全中的支配下，最高音也能輕易地唱好。當歌唱者完全掌握了這種高難的花腔技巧之後，在演唱中便能體會到一種奇妙的感覺：彷彿聲音唱到了腦後的空間，聲音徹底脫離了身體!
