同一音高上的長音練習同一音高上的母音轉換同一音高上的漸強減弱五度音階的上行、下行練習(女生先做下行較好)分解和鉉的連音、跳音練習八度音階的上行、下行練習琶音的連音、跳音練習選取歌曲中句子帶詞練習選取歌曲片段帶詞練習
聲樂訓練就是訓練喉嚨打開和聲帶關閉的過程。常見的錯誤是喉嚨關閉，聲音擠卡，喉嚨打開聲帶也打開，聲音空虛。這都是喉嚨打開與聲帶關閉達不到平衡的結果。
人的本能是喉嚨打開、聲帶也打開。喉嚨關閉、聲帶也關閉。打開與集中正好是相反的方向。聲樂訓練中不可能一下子都做到打開與集中的統一。所以學習聲樂必須經過打開與集中反反覆覆的交替訓練才能逐漸達到統一和平衡。
要想發出一個好的聲音的前提是必須先“關閉拉緊後端”，因爲這是聲音響亮的基礎。要想發出高音就必須保持住聲帶後端拉緊情況下的“聲帶前端振動”。讓整個聲帶都處於高度積極的狀態，一點兒也不能鬆懈。
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分類
女高音
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。演唱女高音的歌手，由於音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分爲抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅於演唱歌唱性的曲調，抒發富於詩意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅於演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，表現歡樂的、熱烈的情緒或抒發胸中的理想。如意大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動的、複雜的情緒，擅於演唱戲劇性的喧敘調。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。
女中音
女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好表現了卡門的野性。
由於角色有限，而且這一音區較接近語音，難以形成鮮明的特色。換言之，如果沒有劇情的需要，這種真正的女中音是難以得到發揮的，所以真正優秀的女中音相當稀少。比較著名的女中音角色是：瓦格納《尼伯龍根的指環》中的大地之母艾爾達和聖桑的`歌劇《桑鬆與達麗拉》(1872)。聖桑一生作了13出歌劇，《桑鬆與達麗拉》是以女中音爲主角罕見的歌劇之一，也是聖桑的代表作。桑鬆的故事記載於舊約聖經，取古代以色列人的英雄桑鬆爲題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫，英雄參孫號召民衆反抗。，妖女達麗拉探明桑鬆之所以擁有神力，是由於上帝耶和華賜給他的長髮，於是趁其熟睡時把他的長髮剃光，就這樣桑鬆做了腓力斯人的俘虜。他們剜去參孫的雙眼，每日勞役。桑鬆求告上帝耶和華並又一次得到了神力的幫助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人與他同歸於盡，我國著名的女中音歌唱家有關牧村、劉子琪、德德瑪、吳玫玫、羅天嬋、樑寧等。
女低音
女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f。音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。
18世紀末—19世紀的前半期是女低音的黃金時代。韋伯《奧伯龍》中的國王侍從、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等，均出色發揮了這一聲部的聲音特色。女低音還可以演書童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳達》中的彼羅託，《路克萊莎·波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外，女低音的形象又常與娼婦、懶婆娘、老年婦女等聯繫在一起。例如彭奇埃利《歡樂的歌女》中肓眼母親拉傑卡、瓦格納《羅恩格林》中的女巫敖德路特等。
還有格林卡的《伊凡·蘇薩寧》(1836)中蘇薩寧的養子瓦尼亞由女低音演員扮演。他爲挽救新立沙皇羅曼諾夫的生命，連夜趕路報訊，竟使坐騎急奔斃命。這裏，瓦尼亞的女低音演唱頗爲動人，給聽衆留下了深刻的印象。[2]
男高音
男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c。按音色的特點可分爲抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富於詩意，擅於演唱歌唱性的曲調。戲劇男高音的音色強勁有力，富於英雄氣概。擅於表現強烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。
男中音
男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從小字組的降A到小字二組的降a。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調，雄渾的氣魄，展現了一幅氣象萬千的黃河的壯麗圖景，它象徵着我們民族偉大而崇高的精神。
男低音
男低音是男聲的最低音。音域通常從小字組的e到小字二組的e。按音色的特點還可細分爲抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅於表現莊嚴雄偉和蒼勁沉着的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。
