怎麼認識體驗派與表現派?
表現派側重於外部表現，強調理性對情感和形體的控制，反對隨意發揮
體驗派重視內心體驗，要求演員與角色合二爲一，允許即興創作。兩派的分歧集中在表演階段，核心是演出中的演員和角色的關係問題。
表現派的源頭追溯到法國啓蒙主義思想家狄德羅，他認爲，情感體驗雖是表演的基礎，但放任情感又會破壞戲劇的連貫一致，故情感要服從理智的節制，表演要有“範本”可依。哥格蘭在實踐中發展了狄德羅的思想，認爲，第一自我是扮演着，是理性;第二自我是工具是肉體，理想的境界是第二自我。
亨利·歐文認爲演員表演時需要動感情的，但並不意味着演員與角色完全合二爲一。演員薩爾維尼認爲演員是自我表現的工具，反對過分理智化、技術化的表演，主張在情感體驗上創造角色。
“斯坦尼斯拉夫斯基體系”是體驗基礎上的表現，綜合了兩者的長處，避免了兩派的缺失。
《慾望號街車》中兩種風格的完美演繹
馬龍白蘭度在此片中遵循的是“方法派演技”，即讓人物自身完全融入角色的表演方式。這種看似自由而無物的表演方式，除要根據演員自身性格作爲模板之外，更需要創造角色本身的性格及生活。在此後的半個世紀中，方法派統治了好萊塢，包括保羅紐曼、羅伯特德尼羅、捷克尼克爾森、西恩潘在內的'演員都受其影響。
飾演布蘭奇的費雯·麗當時正經歷了事業和婚姻的雙重挫折，已呈現出精神不穩的初期症狀。人生的失意使她能將自身充分融入布蘭奇這位香消玉隕但仍緬懷青春的半老徐娘形象中，把“我要的不是現實，是魔幻”的幻想與矛盾心理刻劃得淋漓盡致，樹立了電影表演藝術的典範。據說費雯·麗拍完這部電影從片場直接被送進精神病院治療。
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