通常，糟糕的聲音不僅來自音響設備的缺陷，而更是因爲缺乏合理的解決方案和豐富的經驗。如何才能做好現場試音?我們來看看這6條簡單易學的技巧吧。
1.別把調音當排練。
調音的重點顧名思義當然就是把舞臺和PA的聲音都調到理想啦。PA我們交給調音師來處理，而你的主要任務就是：把舞臺設備(手箱、樂器、採樣)調好;試監聽，確保你能聽清楚需要聽到的聲音。
話雖簡單，但我還是經常看到一些樂隊上臺後還要商量半天試哪首歌、鼓手起節拍太快、樂隊跟不上只好停下來、又重新定節奏再排一遍、吉他手彈錯了停下，又再來一遍……你們真的是來試音的嗎?先在排練室把調音時需要準備的曲目排排好吧。
還有一點，也許你會覺得正式表演時的感覺似乎比試音時要好，那是因爲你全身心投入演出的狀態使然。但在試音時，最好將注意力分一些到聲音上：一方面你在演奏，另一方面還要站在聆聽者的角度上去發現問題和解決它們。(鼓手最好使勁，用演出的狀態去打鼓)
其實很好，可能是你的監聽有問題。(反之亦然)
經常有這種情況：主唱聽不清自己的唱，要求調音師給音量。有時候這個要求會讓人疑惑，到底你要PA裏的人聲再大一些，還是監聽裏清晰一些?或許臺下參觀試音的人快被你的人聲震死了，但你的監聽中的人聲還是很小。
這種尷尬的局面責任應該說是調音師和試音者一半一半。作爲試音者，最好找到問題究竟是否在監聽，並給出明確的要求。不要說“調音師我的唱再大點”，而應該說“我的人聲在監聽裏再大點”
如果有樂隊成員能在試音時走下臺去聽聽PA的狀況，是最理想的。
再回頭來說說監聽。監聽的目的是聽清楚想要聽到的聲音，低頻和細節不必太過在意。比方說貝司手其實多聽軍鼓和踩鑔即可，底鼓太多可能會影響監聽自己演奏的貝司部分。
好了，相信你可能在抱怨試音效果有多糟糕的時候聽到過別人這麼說“在下面聽還可以啊”，很多時候，這是實話而不是在安慰你的客套話。
3.爲自己的音色負責。
調音不好不要以爲責任全在調音師。舞臺上的音色要從最初的樂器狀態、線材、琴絃鼓皮等等算起，手箱調得好不好也很重要。很少會有調音師幫你調手箱，所以這重要的第一步該由自己負責。
總之，確保樂器和效果器等等設備狀態正常，挑選好一些的`線材，採樣做得質量過關都能確保調音效果的良好。如果在調手箱時考慮各個配器間的頻率衝突、音量配比問題的話，就更完美了。
4.遇到問題想辦法解決，而不是抱怨。
覺得自己的吉他聲怎麼調都被另一把吉他埋沒，或是監聽聽上去總是很模糊，也許你會陷入沮喪之中，滿腦子都是“TMD的爛聲音，好煩啊，演出怎麼辦?”之類的擔憂。
快從中走出，這一點用都沒有，反而讓你亂了陣腳。冷靜下來去找問題的源頭，吉他聲聽不清，是失真度太大還是頻率衝突的?鼓手監聽聽不清採樣，是不是底鼓聲低頻返送的太多造成干擾?
自己解決不了的問題，清楚反映給隊友和調音師，尋求他們的幫助。注意是“清楚反映”，可不要說“唉，我這兒什麼都聽不清”之類的模糊的話。
5.提前告知調音師調音要求。
和調音師打交道需要有禮貌，還有就是——專業。有什麼調音要求提前清楚的告訴他們，能夠提高效率和準確度。比方說某首歌曲的人聲需要一些混響或着延遲，一定要事先告訴他們。不要等演出開始了，演到一半再提要求。
還有，如果演出時遇到調音問題，可別在麥裏態度惡劣的大喊大叫。即使調音師有不對的地方，觀衆也不願看到這樣的表演。
6.人羣聚集後聲音會變化。
人體是能吸聲的，而空房間裏的平滑牆壁會讓聲音聽上去與之不一樣。沒有觀衆的空房間(未經聲場處理)聲音也許會嗡嗡的或是聽上去有些廉價。
特別是對於鼓和貝司來說，所以有時候試音時無法解決這種反射問題也不要太擔心，等待觀衆來臨，問題也就迎刃而解。
這裏還有第6.5條貼士，舞臺上的聲音真的要調好，不要過度依賴調音師，這樣能讓那些最忠實的前排觀衆(不太能聽到PA，主要聽舞臺)最好的享受你的演出。
