引導語：大體的音控設備你都瞭解了嗎?要不要看看小編準備的這些關於音控設備使用的有關知識，看看能不能幫助到你?
壓縮器和限制器的作用
壓縮器和限制器，簡稱壓限器，在廣播音響系統中，壓縮限制器主要有三種用途：
(1)壓縮信號動態範圍，防止過激失真，或保護後級的功放和音箱;
(2)降低噪聲電平，提高信號傳輸通道的信號噪聲比，例如與擴展器配合使用，起自動降低噪聲的作用;
(3)產生特殊的音響效果。
壓縮限制器是一種很有前途的設備，其重要性往往不被一些人所認識。且不說它在對聲音的處理過程中能產生的特殊效果，僅僅是對功率放大器及揚聲器系統的保護作用就已令人稱道，對於突發的信號、過強的信號、誤操作所產生的大信號和聲反饋，壓限器都能自動地將其幅度按一定的比例進行壓縮或限幅，這樣就可以使由於上述現象而引起的功率放大器過載問題得到解決，從而使昂貴的功率放大器和揚聲器系統得到保護。
對於舞臺擴聲，由於原聲(演員、樂隊等直接發出的聲音)和重放聲(擴聲系統播放出的聲音)同時存在，擴聲主要起提高聲壓級的作用。
一般說來，原聲音量較小時，場內聲壓級低，聽聞效果差，這時需要較高的傳聲增益;隨着原聲音音量的增大，需要的擴聲增益越來越低，甚至不必用擴聲了。否則，不僅會使擴聲系統嚴重過激失真，而且聲壓級提高，傷害聽衆聽力，因此舞臺擴聲也需要使用壓縮限制器。
利用壓限器還能創造一些特殊的音響效果。壓限器中的放大器，在輸入電平增加時其增益要下降，對現代絕大多數壓限器來說，下降時間是一個可調的參數，稱爲壓縮啓動時間;當輸入信號減小，低於壓縮門限電平時，放大器的增益又要恢復，恢復時間也是一個可調參數，稱爲想不到的聲響效果。比如對一件彈拔樂器，仔細地調整啓動時間，恢復時間和壓縮門限及壓縮比，特別是恢復時間調得快，就能得到一種類似於手風琴的聲音。還有，用很短的恢復時間並施以很大限制，可使鈸的聲音變成一種奇怪的聲音，就像將鈸的錄音帶倒着放一樣。這是色彩性很重的一種特殊聲響。 壓限器的作用還很多，例如：
(1)獨唱演員用落地式或手持式話筒時，嘴與話筒的距離如果變化過大，則音量不好控制，施加壓縮器後可使音量變化平穩。
(2)使用壓限器能使電吉他、電貝司等樂器音量平穩，往往電吉他低音弦的音量比其餘大得多，利用壓縮特性可解決此問題。
(3)在壓限器前如一帶通濾波器(可用均稀器代用)，使送人壓限器的信號爲人聲中的過重脣齒音和樂器的高頻噪聲，它們觸發壓限器工作，可只對因話筒或調音均衡不當而產生的過重噝聲起限制作用。
調音臺操作術語英漢對照
GAIN：輸入信號增益控制
CUE：選聽開關
MONO OUT：單聲道輸出
PROGRAM BALANCE：主輸出聲像控制
MONITOR BALANCE：監聽輸出聲像控制
EQ IN(OUT)：均衡器接入/退出按鍵
FT SW：腳踏開關
OUR：混響輪廓調節
PAD：定值衰減，衰減器
HIGH：高音電平控制
MID-HIGH：中高音電平控
LOW：低音電平控制
PAN：相位控制
：分路監聽信號控制
：分路效果信號控制
LIMIT(LED)：信號限幅指示燈
LEFT.：左路信號電平控制
RIGHT：右路信號電平控制
MONITOR：監聽系統
：監聽輸出
MASTER：總路電平控制
ER：效果輸出電平控制
：效果相位控制
：效果返回電平控制
：效果送監聽系統電平控制
DISPLAY：電平指示器
ECHO：混響
HIGH I IN：高阻輸入
LOW I IN：低阻輸入
OUT/IN：輸出/輸入轉換插孔
：輔助輸入
MASTER OUT：總路輸出
：效果輸出
RN：效果返回輸入
LAMP：專用照明燈電源
POWER：總電源開關
BALANCE OUTPUT：平衡輸出
FUSE：保險絲
PEL：預監聽(試聽)按鍵
EFF：效果電平控制
MAIN：主要的
LEVEL：聲道平衡控制
HEAD PHONE：耳機插孔
PHANTOM POWER：幻像電源開關
SIGNAL PROCESSOR：信號處理器
SUM：總輸出編組開關
LOW CUT：低頻切除開關
HIGH CUT：高頻切除開關
PHONO INPUT：唱機輸入
STEREO OUT：立體聲輸出
ACTIVITY：動態指示器
歌舞廳返聽系統中其調音的技巧
返聽系統的設置原因
由於歌舞廳之類的演出場所的營業面積增大時，與之相對應的舞臺也隨之協調性擴大，有的還增加了一系列功能(如伸縮、升降等)。
本來就處於主擴聲音箱背後的.演唱演奏者也因此與之拉開更大一些距離，這就極易產生幾種不良效應：首先，演唱者可能聽不清自己的聲音，在某些弱音處理時甚至完全聽不到，這就很難找準感覺，對演唱情緒必然會產生影響;樂器演奏者由於聽不清或者聽不到自己和他人樂器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要打折扣。
其次，由於演奏人員處於主音箱後，由於存在低頻繞射效應，演奏者肯定感覺低音很濃，從而對其樂器音色的調整必然會產生誤導作用。
筆者曾親身經歷這樣一件事，一位吉它手沒有使用返聽音箱，曾大聲對我說他的吉它低音太重了，要我在調音臺上處理，我讓他到前方聽一下，幾乎已經是非常刺耳的高音噪聲了。 這就是由於主音箱背後的低音比重高於前方，因而他不停地(在吉它效果器上)衰減低音提升高音所造成的結果，顯而易見，低頻繞射信息對其在聽覺上產生了誤導，這種現象在大的場地特別明顯。再則，在現場演出過程中，一旦主音箱系統出現故障，那麼返聽系統就可起到應急作用，至少比無聲冷場要好得多，同時給調音員對主系統的維修處理贏得時間。 返聽與監聽的關係
在談到返聽系統時必須牽扯到另外一個問題—監聽。那麼返聽與監聽到底有什麼關聯呢?返聽主要服務於整個演唱演奏者，讓他(她)們都能從返聽中聽到自己和他人的聲音，以利於調整與配合;而監聽則僅僅爲單一的某個演奏個體服務。正因爲如此，就有一系列監聽(自帶功放的)音箱，比如吉它專用監聽音箱、貝司、鍵盤等。 它們主要根據不同的樂器音色而設計，以便使用者對自己所持樂器音色進行調整和實時監聽;如果是錄音棚或者是演播廳，監聽的意義則又不相同，這裏又稱之爲監聽，所服務的對象則是音頻導演或錄音師，他(她)們聽到的聲音，則是完全不加修飾的在調音臺的輸出端就能接收到的聲音，這其實是一個高級別的用來製作或錄音的系統。
返聽系統的設計與調試
1.返聽功率的確定
一般返聽放大器的功率不得低於主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個是沒有定量的，但是有一個現場原則，即當演唱演奏者處於返聽區域即主擴聲音箱後面時，主要聲音的獲得必須是返聽音箱發出的，一旦離開這個區域(即處於主擴聲區域)則應聽不到返聽的聲音，完全應該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺，使他們混淆視聽、無所適從。這就說明，此時返聽和主擴聲應各成一體，而又要相互協調和平衡，在音量調節上保證良好的融合度。
2.返聽器材的配置
由於返聽音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時間演唱者處於返聽區域，因而容易造成傳聲器回授產生嘯叫，所以返聽揚聲器最好選用專門的平臥式音箱。這種音箱設計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與水平面一般爲45度夾角，通過合理調整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進人傳聲器的機會，從而提高傳聲器和增益，也不影響舞臺美感。 返聽功放與一般功放沒有區別，其選用應與主功放同等級對待。在多個舞廳，返聽系統大都沒有使用均衡器，返聽功放音量開的很保守，而且他們認爲返聽均衡器可有可無，其實這個理解是偏頗的。前面我們講過，返聽區域的傳聲器很容易因返聽音箱信號的回授產生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設置返聽系統的意義，所以應該選用優質的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來抑制嘯聲。至於其他周邊設備，一般情況下，可以、不考慮，但均衡器必不可少。
3.連接與調試
如果是相對較小的舞臺，我們可以設置兩隻或四隻返聽音箱，返聽信號從調音臺的專用監聽接口或輔助輸出接口引出。該信號由調音臺各輸人通道中的對應監聽旋鈕或輔助旋鈕通過比例分配，最後混合形成，這時舞臺上所有演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。如果是相對大的舞臺，樂手身邊一般安放有樂器監聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時就讓這些監聽音箱充當樂器返聽音箱，舞臺臺口的返聽音箱就主要送出人聲，因爲舞臺上各樂器音箱的聲音根本上已經夠大(當然也可以加人樂器的聲音)。 鼓手由於處於鼓的包圍之中，而且大都設置了鼓棚，也就是利用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓本身敲擊聲與擴音鼓聲相互干擾，所以當鼓聲一起，鼓手可能完全聽不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一隻送人全部曲目信號的返聽音箱，但此時要注意音量調節，以免鼓拾音話筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質量耳機監聽。 由於調音臺的本身的設計，其上面的所有音質補償和衰減推子調節以及聲像分配均不能對返聽信號產生作用，也就是說調音員在主擴聲系統的一切操作都不會影響返聽系統，返聽信號的大小主要由調音臺輸人通道中的粗調增益、監聽旋鈕或輔助鈕以及對應的合成板塊中的監聽輸出或輔助輸出合成取得。調試中我們必須控制好各聲部的監聽送出信號比例，保證各路返聽信號良好的清晰度的平衡性。
