踏歌，這一古老的舞蹈形式源自民間，遠在兩千多年前的漢代就已興起，到了唐代更是風靡盛行。所謂“豐年人樂業，隴上踏歌行”，它的母題是民間的“達歡”意識，而古典舞《踏歌》雖準確無誤地承襲了“民間”的風情，但其偏守仍爲“古典”之氣韻，那樣一羣“口動櫻桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何於“隴上樂業”呢。《踏歌》旨在向觀衆勾描一幅古代儷人攜手遊春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現代衆生。下面是小編爲您收集整理的《踏歌》的古典舞蹈視頻，想了解踏歌舞的朋友們可以看看哦!
踏歌舞蹈形態所創作出的“意象”很抽象，其“意”是意味深長的。有必要從歷史時代對人的心理影響談起，有必要理解特殊的時代產生的中國文化。中國的歷史是“天下大勢，合久必分，分久必合”的歷史，尤其是漢末，魏晉時代，中原大地成了羣雄逐鹿的戰場，各國彼此互相砍殺急奪，輪替着粉墨登場，統治者內部彼此猜忌，互相殘殺，牆宇傾毀，荊棘成林，現實生活中既充滿苦難和危險，又看不到前途和希望;知識分子爲避禍，寄身遠離，崇尚玄談，信仰宗教，紛紛亂亂的時代無規矩定則，是中華盛衰強弱之大界。亂，使人生觀念改變，生的艱難，死得突兀，生的自在，死得壯闊。縱使留得身後名，不如生前一杯酒”。故而人們傳真於情，倍珍於生，無所謂桎梏而盡情詠歌爲生。時代的藝術和人生更爲相似，它身上容納了越多的經歷，它也就具有了越多的容量。於是出現了多姿多彩，令人叫絕，發於內心，直指人生真諦的魏晉藝術。《踏歌》歷經這個時代，至盛唐達到極至。中國歷史集榮辱貴賤於一身，造就了中國文化，造就了中國人對人生的徹悟。而今的社會同樣處於轉折期，人的觀念在轉變，社會機制在變革，歷史是延續的，文化是一脈相承的。
《踏歌》產生於中國動亂的朝代，走過繁榮。今天，又從這樣時代裏的深諳中國文化的編舞家心中詠出，它以舞蹈的形式，以寫意的方式體現了一種”意象”，使人迷醉。那一切的一切由心而發，隨意而動，人性所致。長袖是我內心情懷的延伸，動態是我內心美感所引發;協調一致的人體自然律動，奠基於深厚的中國文化之上，讓人讚歎人性本應如此美好，人生本應這樣可愛。只有飽經滄桑的中國人才能發出這樣的慨嘆，只有五千年中國文化才能以如此又典雅、又妖媚、又含蓄、又灑脫、又自然律動、又修飾綺麗、又抑揚頓挫、又行雲流水的《踏歌》來讚美生命的美麗。意象”是對人生的追求與讚美;是歷經磨難後悟出的人生真諦;是深厚的中國文化。
《踏歌》所表現的是陽春三月，碧柳依依，翠裙垂曳，婀娜身資，一行踏青的少女，聯袂歌舞，踏着春綠，唱這歡歌，溶入一派陽光明媚、草青花黃的江南秀色裏。舞蹈充溢着濃濃的文化氣息。純淨，灑滿了春光。少女的神情歡愉暢然嫵媚俏麗，嬌羞無邪，情竇初開，心扉悄啓，盡情盡興，如醉如癡，樂而忘返，從舞姿造型上，她們舞姿古樸別緻，韻律獨具，袖子運用有別常規，似如古籍所載：“若來若往，若仰若俯”、“羅衣從風、長袖交橫”，重心微傾生新韻，節奏灑脫步均衡，舞姿流動綿延，透着一股難以言喻的美感。《踏歌》的編導孫穎積幾十年潛心鑽研，在中國舞蹈歷史文化中挖掘和創作了這部作品，其舞蹈具有中國漢代女樂舞蹈的形態特徵：漢代女樂舞者以“纖腰”，“輕身”爲美，舞蹈“機迅體輕”卻又節奏感極強，如賦中所說“兀動赴度，指顧應聲”，舞者時而“綽約閒摩”，時而“紛飆若絕”，時而“翼爾悠往”，時而“迴翔竦峙”;“軼態橫出，瑰姿譎起”，交長袖,手足並重，“委蛇姌嫋，雲轉飄忽”。
《踏歌》在靜態舞姿上大量借鑑了古代遺存漢畫磚的造型，在動態中大膽運用藏族牧區民間舞蹈動律，展示了漢魏舞風的奇妙瑰麗，再現了民間古補的踏歌風格。舞蹈始終在運動，如行雲流水;旁側三道彎體態打破了以前一提漢風三道彎就塌腰撅臀的做作之態，靜態中含着一種自然的動感,同時也頗居妖媚之美。《踏歌》在傳統調度上虛實結合，動靜結合，強弱結合，對比恰到好處，一頓一流動更爲中國古典舞的神韻，展現中國古典文化的風韻。《踏歌》舞蹈形態所創作出的“意象”很抽象，其“意”是意味深長的。有必要從歷史時代對人的心理影響談起，有必要理解特殊的時代產生的中國文化。
中國的歷史是“天下大勢，合久必分，分久必合”的歷史，尤其是漢末，魏晉時代，中原大地成了羣雄逐鹿的戰場，各國彼此互相砍殺急奪，輪替着粉墨登場，統治者內部彼此猜忌，互相殘殺，牆宇傾毀，荊棘成林，現實生活中既充滿苦難和危險，又看不到前途和希望;知識分子爲避禍，寄身遠離，崇尚玄談，信仰宗教，紛紛亂亂的時代無規矩定則，是中華盛衰強弱之大界。亂，使人生觀念改變，生的艱難，死得突兀，生的自在，死得壯闊“縱使留得身後名，不如生前一杯酒”。故而人們傳真於情，倍珍於生，無所謂桎梏而盡情詠歌爲生。時代的藝術和人生更爲相似，它身上容納了越多的經歷，它也就具有了越多的容量。於是出現了多姿多彩，令人叫絕，發於內心，直指人生真諦的魏晉藝術。《踏歌》歷經這個時代，至盛唐達到極至。中國歷史集榮辱貴賤於一身，造就了中國文化，造就了中國人對人生的徹悟。而今的.社會同樣處於轉折期，人的觀念在轉變，社會機制在變革，歷史是延續的，文化是一脈相承的。
《踏歌》產生於中國動亂的朝代，走過繁榮。今天，又從這樣時代裏的深諳中國文化的編舞家心中詠出，它以舞蹈的形式，以寫意的方式體現了一種“意象”，使人迷醉。那一切的一切由心而發，隨意而動，人性所致。長袖是我內心情懷的延伸，動態是我內心美感所引發;協調一致的人體自然律動，奠基於深厚的中國文化之上，讓人讚歎人性本應如此美好，人生本應這樣可愛。只有飽經滄桑的中國人才能發出這樣的慨嘆，只有五千年中國文化才能以如此又典雅、又妖媚、又含蓄、又灑脫、又自然律動、又修飾綺麗、又抑揚頓挫、又行雲流水的《踏歌》來讚美生命的美麗。意象”是對人生的追求與讚美;是歷經磨難後悟出的人生真諦;是深厚的中國文化。
《踏歌》在靜態舞姿上大量借鑑了古代遺存漢畫磚的造型，在動態中大膽運用藏族牧區民間舞蹈動律，展示了漢魏舞風的奇妙瑰麗，再現了民間古補的踏歌風格。舞蹈始終在運動，如行雲流水;旁側三道彎體態打破了以前一提漢風三道彎就塌腰撅臀的做作之態，靜態中含着一種自然的動感，同時也頗居妖媚之美。《踏歌》在傳統調度上虛實結合，動靜結合，強弱結合，對比恰到好處，一頓一流動更爲中國古典舞的神韻，展現中國古典文化的風韻。
