三、苦味篇
字典對苦的解釋是：①像膽汁或黃連的味道，與“甘”“甜”相對。②難受;痛苦。
聽説剛剛出生的嬰兒會喝黃連水，可一旦吃過一口奶水，他就再不肯喝黃連水了。因為嘗過甜以後，懂得了分辨“苦”。當然各人味覺敏感度不同，對苦的理解也不盡相同。有人喝飛沙走石的黑咖啡可以喝得津津有味，有人一口氣喝光一碗苦茶可以面不改色還大歎有益身心。但總有一點是相同的：對於自己認為是苦的，大都有避而遠之的傾向。
大多數情況下，我們難以有這些歌中的經歷。但憑着一點人類共通的基本的惻隱之心，它們仍然能夠感動你。這些歌，需要靜靜地傾聽，悄悄地流淚。
1、浮誇(曲：，詞：黃偉文)
一直覺得這是一首很難過的歌。小人物的掙扎，近乎絕望的吶喊。這種吼叫，跟豪情萬丈無關。因為，“很不安怎去優雅”。
第一次知道這首歌是陳奕迅唱的時候，我有種不可思議以及“原來我很OUT”的感覺。
當時的我對陳奕迅的認知，是超人的主題曲，是幸福摩天輪，是K歌之王，是shall we talk，是兄妹和歲月如歌，是十年和明年今日;雖然，也有看過他唱愛是懷疑，打得火熱，第一類接觸這種快歌，但總是因為他深情得一本正經的樣子而自動忽略了當時不感興趣或者未懂欣賞的快歌 。所以在聽到這首的時候，發現自己狹隘了，同時開始隱隱覺得，這個名字的背後藴藏着一個巨大的音樂寶藏。果然，在我後來聽流行歌的日子裏，他一次又一次給了我驚喜，驚喜得我都有點受寵若驚了。一個人長期被忽視，“有話要講卻得不到裝載”，這種壓抑累積而成的力量有多大?或許跟沉睡多年的火山噴發可有一比。這種力量，可以讓他
“突然地高歌，任何地方也像開四面台”
“着最閃的衫，扮十分感慨”
“有人來拍照要記住插袋”
“大動作很多，犯下這些錯，博人們看看我算病態麼”
“用十倍苦心，做突出一個”
不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。歌者顯然選擇了前者。
他寧可成為眾矢之的，在人們的評價標準下被評定為病態，也不願再像過去般默默無聞。這是他真心的選擇嗎?我不這樣認為。無可奈何，卻又不能再沉默，這就是浮誇。
“誇張只因我很怕”。唱得這樣高聲，不是找到了出路的歡呼，而是為了掩飾內心不安的吶喊。
這就是為什麼我聽《浮誇》會想起表現主義大師蒙克的那副畫《吶喊》。如果你上過中學的美術課，你一定記得其中有一幅色彩濃烈的畫，裏面那個面容扭曲、表情駭人的男子。每個人在心的最深處都有過最原始的被注意的渴望。只是在道德規範的約束和人際交往的需要下，這種渴望幾乎全部都要被掩蓋、甚至消滅。
所以那些“浮誇”的人，會受到大多數人的指責，因為“浮誇的人”逾越了多數人平日不敢須臾觸碰的道德界線。
曲子的迷幻感覺，很適合這種吶喊的場合;歌詞更不消説，它是這首歌之所以成為經典的理由。
2、最佳損友(曲：Eric Kwok，詞：黃偉文)
與最好的朋友反目，可以有多傷心。説痛徹心扉、痛心疾首、痛不欲生、悲痛欲絕都嫌太抽象，黃偉文直接地把那種感覺比作“像情侶分手”。是的，我絲毫不懷疑他的這種比喻。失去一個摯友，比之於失去一個戀人，給人的難受應該是有過之而無不及。因為你可以沒有愛情，卻不能沒有友情。
失去最佳損友，值得大大地傷心一把。
沒有朋友的人生很荒涼。這首歌給我的感覺正是荒涼。
第一句是宣言式的告白：
“朋友，我當你一秒朋友，朋友，我當你一世朋友”
一字一頓，入心入肺。這種表達方式與 “一夜夫妻百日恩” 和“一日為師終生為父”類似，都強調有些關係一旦發生過，就給當事人留下不可磨滅的影響，不管他承不承認。
“奇怪，過去再不堪回首，懷緬時時其實還有”
奇怪的是，不管過去跟你有多麼激烈的衝突，我仍然時時會把你想起。這句話他當然不會當面對那個最佳損友説，因為難道説出口，就可以冰釋前嫌嗎?那一種分-裂，是“是敵與是友，各自也沒有自由”“被推着走，跟着生活流”。既然説與不説都無濟於事，何必再惹起話題，平添煩惱。
朋友是那個雖然深夜卻還耐着性子、忍着呵欠聽你發牢騷的人，
是那個可以陪着你從事許多不被家裏人所允許的不良嗜好的人，
是那個在你需要幫助的時候不需要多説第二句就施予援手的人，
是那個看透了你所有的.缺點卻還喜歡你的人。
於是明白，朋友在人生中的意義原是不可替代。
看得出來黃偉文關於這個話題確實有許多話想説，與一般歌曲的副歌總是一樣的歌詞重複唱不同，這首歌幾乎沒有一句重複的歌詞。
“來年陌生的，是昨日最親的某某”，寫這種關於過去未來的句子總是比較容易騙人眼淚。
3、防不勝防(曲：張繼聰，詞：黃偉文)
同樣是苦情歌，防不勝防就比K歌之王的意境要高了(只論意境，無關歌曲本身的優劣)。
我一直沒搞清楚防不勝防裏的男主角是人還是鬼。居然可以在別人的屋子裏來去自如，拿走什麼、留下什麼都不讓主人發現。如果是人，應該有潛質做一個出色的大盜吧?為了方便討論，只好暫且假設他是人。
拿走她的杯子、玩具、被單、廢紙，因為她用過的東西上有她的氣息。喝她喝過的杯子、睡她睡過的被單，是在製造一種“她一直與我在一起”的感覺，説穿了就是自己騙自己。
黃偉文給twins填的女校男生有一句：偷偷的揹着我喝他的茶。
林嘉欣的戀之風景也唱過：走你走過的樓梯，玩你玩過的遊戲，做你沒做完的事。
這種情結，愚蠢中有點可愛，本來無傷大雅。只是這首歌裏的男主角把這種情結髮揮得太淋漓盡致了，極端得可怕。
偷偷留下新書、鮮花、唱片、手機和傘，這些舉動很感人。自己看到一本有意義的書，希望喜歡的人也能看一看;聽到一張動聽的唱片時，希望她也能聽一聽，這只是一個多麼卑微的願望，卻足以讓人心痛很久。
説起防不勝防，就不能不想起“病態三部曲”裏的另外兩部：十面埋伏、大開眼戒。
三部曲就像是一本書的上中下集。從在地鐵製造人為的偶遇，到登堂入室以主人的姿態佈置對方的家居，到最後紙包不住火，“醜婦終須見家翁”。這樣很好，因為不管“情人”最後接不接受，他得到了一個結果;我最不願見到的就是，他把防不勝防的劇情無限期的自導自演下去。
4、活着多好(曲：胡波，詞：黃偉文)
其實如果在一個風平浪靜的下午聽到這首歌，我也許不會被它吸引。因為它沒有琅琅上口的歌詞、沒有讓人過耳不忘的旋律，有的只是淺唱低吟。
只是我在一個哭得像個白痴的下午聽到了這首歌，才聽清楚了它，並且更加淚流滿面。
聽到一個關於死別的故事後，馬上找一首唱死別的歌來助興，簡直就是自己找罪受。
然而這首歌直到現在還一直高踞在我最喜愛歌曲的前十、前五、前三……儘管我很少聽它。原因很簡單，有些歌不能被濫聽。
不過是人之將死説的一些話。只是他唱“何妨大笑，讓妙事亦被我看到”“遊玩時開心一點不必掛念我，來好好給我活着就似最初”“如果想哭可試試對嘉賓滿座，説個笑話，紀念我”的時候，哪個能真的笑出來?
口口聲聲讓人家不必掛念，還要玩得開心。可是你明明知道，這個時候你越要人笑，聽的人只會越哭的厲害，把你記得更牢一些。居心叵測的詞者埃其實這個應該放在防不勝防的前面~
5、K歌之王(曲：陳輝陽，詞：林夕)
其實如果要我説出陳奕迅帶苦味的歌曲，我第一首想起的是它。原因不詳，純屬潛意識使然。於是我決定要自己給自己分析一下，這個潛意識從何而來。第一件要做的事就是要把這首我N世紀前聽到不想再聽的歌找出來，再聽一遍。
也不過是關於我愛的人不愛我這種老掉牙的故事。只是林夕先生把這個故事講得比較煽情，讓主人公好似置身世界末日一樣，從而導致聽眾的心也要跟他一起堵得慌。
“我唱得不夠動人，你別皺眉”
“我唱出心裏話時，眼淚會流，要是怕難過抱住我手”
“而你那呵欠絕得不能絕，絕到融掉我”(粵語)
“我已經相信有些人我永遠不必等，所以我明白在燈火闌珊處為什麼會哭”
“擁擠的房間一個人的心有多孤獨”(國語)
兩個版本都是第一句足以秒殺聽眾，接下來的，用歌名穿插而成歌詞，當然很巧妙，只是再沒有第一句那樣直入人心。
無論你唱多麼深情的情歌，對方就是不為所動。她所做出的全部反應是：偶爾打個呵欠，在你唱完之後，冷冷地給了你一個“K歌之王”的表揚。這或許真的是有點絕望吧：你用心地唱自己的心裏話，希望對方也會有熱烈的迴應，或者至少有一兩個鼓勵的眼神;結果你得到的是呵欠和冷冷的表揚。
我能想得到可以用來形容這種境況的，是一句很俗但是很貼切的俗話：我本將心向明月，奈何明月照溝渠。換個説法或者文雅一點卻犧牲了少許切題，“落花有意流水無情”。或者乾脆直接對唱這歌的人説：別對牛彈琴了!你就不能把做無用功的時間用來找一個願意聽你唱歌的人，然後對着她唱嗎?。
