蘇州園林中的宅與院
蘇州園林作爲中國古典建築的代表作品，以其佈局精巧聞名於世。園林之景，講究因地制宜，以人工建造爲主，同時輔以對自然山水的開發和利用。正如陳從周先生在《說園》一文中所說：“空靈”二字爲造園之要諦，園林的建造，意在營造一種寧靜舒適的氛圍。在這次參觀的三個園林中，網師園利用了園中的泉水，以水爲中心建造，建築之間的空隙與小院的組織布局使得在有限的空間中產生了豐富的空間體驗與光影變化，宅院雖小但趣味無窮；拙政園作爲大園的典型代表，內部佈局複雜，庭院風格多樣，講究框景借景，漫步其中，移步換景，彷彿置身於田園山水間；留園爲賞石而建，尤其講究建築與外部之間的關係，怪石與人造之景相得益彰。
“奠一園之體勢者，莫如堂”,建築在園林的整體規劃中起着重要的作用，而建築與庭院之間的關係與處理方法也是園林中值得我們借鑑和學習的地方。
園林理景，講究以小見大，讓觀賞者在遊園使也有置身於自然之中的感覺，園中建築的尺度與庭院的尺度就要保持和諧，建築不可過高，過大，過密，破壞了園中的自然之景，因此蘇州園林中少見尺度較大的建築，多的是小亭，廳堂，水榭等，居住建築的高度也不超過二層；庭院中的小橋，連廊的尺度也很有講究，意在模仿真實的外部自然風光。園林有“以石爲山”一說，園中的其他建築與景物就要與之相匹配，所以網師園和留園庭院中出現的尺度較小的澗與石橋也就不足爲怪了。園中之景也不可過密，過滿，破壞了整個園林悠遠的意境。因此小園網師園中水面上種植尺度較小的睡蓮，而大園拙政園中水面上則種植尺度較大的荷花，只是現在拙政園中的荷花長得過於繁密茂盛，田田地鋪滿了整個水面，倒是破壞了建築，水面，植物三者之間的和諧平衡感與層次的處理。
網師園中的小石橋與周圍相和諧 拙政園水面上過於繁茂的荷葉破壞了園中層次
在園林中，宅與院之間空間上的關係不僅僅是室內和室外之間的關係，它們還存在着互相過渡，互相劃分的關係：宅可作爲庭院與庭院之間的過渡，如兩個庭院之間隔一道矮牆，從中間的月亮門看出可以感受到空間的縱深感與層次感，沿着牆漫步，透過牆上各式各樣精緻的漏窗又可看到隔壁院落中的景緻，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作爲了建築與庭院的過渡，走廊作爲介於室內外之間的灰空間，是實與虛的一種過渡，避免了過高的建築與庭院相交處的.突兀之感。比如網師園中介於兩層高建築與庭院中水面之間的一層高的走廊，它的存在使建築與庭院之間的高差縮小，增加了層次感，從月到風來亭回望出去，整個庭院空間尺度適宜，畫面感更強。
蘇州園林中還講究“水必曲，園必隔”，尤其是在面積較大的園中（如拙政園）就更加強調建築對庭院空間的劃分。拙政園中曲折的連廊使我印象深刻：在園中，無規則的連廊劃分出無規則的院落，而連廊的一邊通透，一邊則是開有漏窗的實牆，透景和漏景之妙也讓人回味無窮，建築與院落環境結合地恰到好處，漫步其中就像置身於一個天然的畫廊，移步換景，令人應接不暇；“景之顯在於勾勒”，以廊勾勒是園林中最常見的方法，曲折的連廊強調出了庭院中的景緻，不僅增加了院與宅之間的趣味性，同時也提供了許多視線對望的駐足之地，所以園林常常會給人一種眼前風景可望而不可達的感覺，不知不覺中起到了一種引導的作用，也表達出了中國文化中的含蓄之感。
拙政園中的連廊 網師園中作爲高度上過渡的連廊
在面積較小的園林或者局部的庭院中，拓展空間層次的方法則是“大園包小園”，此時建築與庭院的關係更爲緊密，留園中的石林小院是它的典型代表。作爲一個以石峯爲主體的院落，石林小院的建築物多使用空廊敞亭及空窗，洞門和長窗等，使各個院落之間在空間和視線上互相貫通，室內外空間相互滲透聯繫，在有限的面積中營造出了層次感豐富的空間效果；園中之石配上芭蕉，竹子等植物，更顯得清新雅緻，靜觀動觀皆有趣味。
庭院空間與建築室內空間相互滲透往往能營造出奇特的空間體驗，以留園入口與主體庭院之間的交通空間爲例，原本較封閉的空間中插入了天窗，天井和小院，形成了室內與室外，狹窄與開闊，幽暗到明亮的空間效果，體現出了強烈的對比，加強了室內外之間在視線和光線之間的聯繫；在原本完整的體量中挖出較小的院子，也限定出了更加豐富的空間，體現出空間的收放與層次，避免了人在其中行走產生過度的壓抑感和無聊感。
留園石林小院中的小庭院 留園入口處的天井空間
院與宅之間在視線上的關係也是園林中的特色之一。蘇州園林講究靜觀和動觀，所謂“以靜，動觀園，有縮地擴基之妙”。在園林中，庭院專主靜觀；小園以靜爲主，以動爲輔；大園相反。以靜觀園，強調可供遊人駐足的觀賞點，作爲園中的建築不可不考慮這一點在視線上的關係；而動觀則強調遊覽線，觀園者的行進路線就顯得尤爲重要，建築在引導流線的方面也不可忽視這一點。園林中的宅的建造，不僅不能破壞原有的自然景色，同時還要發揮“尋景”和“點景”的作用：“尋景”，即引導流線，把遊園者指引到特定的駐足觀賞點；“點景”，即爲遊園者提供一個最好的觀景角度，同時通過題辭等點出此處景緻的精妙之處。庭院理景講究突出主題，題材有水，石，花木，亭榭等。因此園林建築在建造時，也要考慮到如何突出庭院中景的特色。比如拙政園中的三十六鴛鴦館，它的北部面向水面開敞，強調庭中的水景與親水之感，在夏秋時節可賞水中荷花，清涼避暑；南部則面向陸上的小院，院中種植山茶花，得名十八曼陀羅花館，在春秋時節可賞花聞香，溫暖舒適。一前一後，給人不同的體驗。鴛鴦館是園林建築中一種獨特的類別，以屏風、罩、紗槅將一座大廳分爲兩部，樑架一面用扁料, 一面用圓料，似兩進廳堂合併而成，其作用是南半部宜於冬、春，北半部宜於夏、秋，不同時節有不同的景緻，構思精巧，令人稱奇。
園林中的建築，在引導遊人視線的方面發揮了重要的作用，尤其是當人置身建築之中時，會發現許多庭院旁的建築都會有明顯的朝向性，並且通過對四面牆壁通透性的處理強化這一效果，從而達到對視線的引導作用。比如網師園中的濯纓水閣，小小的一個廳堂中四面牆採用了三種不同的做法：靠水面的一側全虛，背水面的一側全實，其餘兩邊上虛下實。這樣做不單單是爲了豐富立面上的效果，更是爲了表達出水閣這一親水的主題，把人的視線引向園中的水面，閣中傢俱的擺放朝向也強化了這一目的。虛實變化的牆面處理同時也帶來了室內豐富的光線變化，使一個單一的空間也顯得不那麼單調。
亭作爲一種園林建築中的常見形式，在宅與院的視線交流中也起着不可替代的作用。古人云“山際安亭，水邊留礬”，在園林中亭往往被置於園中的最高處，作爲俯看全園的一個駐足點。拙政園中有放眼亭和雪香雲蔚亭，它們分別爲園林東部和中部的制高點。放眼亭取自白居易的詩句“放眼望青山”，從亭中望出有開闊的視野，同時向北又與芙蓉榭和天泉亭形成對景。雪香雲蔚亭則與遠香堂相望，在俯看全園的同時也營造出一種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的意境。
濯纓水閣中不同的立面虛實做法
宅與院的視線關係不僅僅是從宅中向院中看，從院中看宅又是另一個角度。《江南理景藝術》一書中提到：庭院是賞石的最理想環境，不但因爲它有着合理的空間尺度，還因爲能夠有房屋作爲背景，門窗作爲襯托。留園中的冠雲峯庭院，石爲庭院的主題，因此其後面的房屋高度都低於它。庭院中不僅有後部的建築作爲觀石的背景，東側的六角亭也作爲冠雲峯的陪襯而修建，使園中之景有石峯，草木，亭臺，小樓，層次豐富，可見園林中的建築對風景錦上添花的作用。相似的例子還有拙政園中的小滄浪水院，跨過水麪的水廊小飛虹是院中的一大特色，遠遠望去真的就像是雨過天晴後的一道彩虹飛躍在水面之上，增加了整體的層次感和起伏感，使園中的景緻更加活潑生動。水院的主體建築則是懸空架在水面之上，潺潺的流水從建築下面流過，動靜結合，給人綿綿不絕之感，引人聯想。建築的倒影映在水面之上，不知不覺之中彷彿獲得了雙倍空間的效果，增加了園林空間的開闊性，依水而建的美人靠也增添了倚欄觀景的功能，閒適安逸之情使人心曠神怡，流連忘返。
園林是古人智慧的結晶，它在內外空間佈局，空間層次，理景藝術等方面都有着精巧的佈置，值得我們不斷地挖掘與學習，從中吸取精華。
