在北海岸旁幾處零落的砂丘中問，矗立着一間窮苦的漁夫的小屋。當海濱的暴風來時，窗子上的玻璃，插在邊框裏玻擋地響着，屋內爐火的烈焰高高地噴着。
但現在是在寂靜的夜晚，滿天的繁星放着閃爍的光芒；鏡一般平的海面上，全沒有洶涌的波浪，只有那海水碰在岸上，時刻發出單調的噼啪的聲音。月兒放射出銀灰色的光輝，照在光赤的砂丘上面，而且在海水裏，映出一個渾圓的影子。。
從那小屋的矮窗裏，放射出依稀的燈光，時時地移動着，到後來熄滅了。顯然那漁夫是已經睡下了。一切都巳睡着了，只有那周圍的砂丘依舊寂靜地屹峙着；連那飛沫拍巖的海水，也漸漸地困倦起來了，彷彿想要休息一回兒，養一養神，待到了明天，暴風來時，再鼓起些新的勇氣。只有那受了驚恐的海鷗的叫聲，偶然打破夜的靜寂，但是隨後，一切都又變成了靜寂了……
這時候有人開門出來，一個女孩子從小屋裏出來。她的模樣，長得又溫柔又剛健，金色的捲髮，披散在光赤的蝤頸上，在微風中飄動着。她的輕軟的腳步，踏在海邊的砂粒上，幾乎一步一步都聽得出來。
走近了海邊，她就停下來，拿出一頂小花冠，放在海水上面。海水的小波浪玩弄着，跳舞着，把那花冠捲去了。她一邊默默地想着，一邊看着那水中的花冠，那可愛的月光趁勢在她的百合花一般白的額上親了一個吻。
她是漁夫的小女兒。每天晚上她走到海邊放一束鮮花在波浪上面——算是送給在遠方的她的戀人的敬禮。她的戀人出去好久了，從這一處到那一處，走遍了無盡的海洋。沒有人給她帶來一個信息，誰也不知道他還活着呢，或者已經是死了，更不知道幾時她才能看見他。但是她挾着堅貞的愛情，她堅信着上帝，而且她希望着……
他們是這樣地約好了的，當他們最後一次互相擁抱的時光：爲了他們兩人中間要有一個信號，每天夜晚，當星月皎潔的辰光，他們各在異地，同聲地唱着戀愛之歌；他在遠處的海船上，高高地攀在桅杆的頂端，除了水天相接的汪洋大海，看不見什麼，她呢，卻是在北海岸旁的家鄉。
現在她立在薄暗的海岸上了，胸中挾着一腔堅貞的愛。仰頭向着天上的繁星，用了纏綿的音調，唱出她的戀愛之歌，清晰的歌聲，在靜夜裏，傳播到很遠的地方。
夜的風吹來，使她的肩頭抖顫了。她又仰着看了看青青的天色，隨後便緩步走回家了，心裏還暗暗地替他禱祝着；他呢，此時此刻，還飄泊在遠方無情的海水上。
有一次，是暴風的那天。帶着颶風的黑雲猛烈地襲過天空。海鴟在旋卷着的浪花上面飛着，驚恐地叫着。
可是那晚上，那女孩子照舊走到了海邊，送一束鮮花，給她的遠方的戀人，而且照舊唱了一回戀愛之歌，雖然狂風把她的捲髮吹散了，大雨把她的玉容打壞了，浪花拍着她的光赤的雙腳了。
一年一年都這樣地過着，她的戀人依舊是不曾歸來。
許多掛着旗幟的大船舶都從遠處駛回來了，但是沒把他載回來，沒把他，——她那心愛的人兒——載回來。
許多勇敢的水手們，都向她行了敬禮，用了最美麗的話來恭維她。但她卻毫不歡悅，因爲這些不是他的聲音。他的聲音，那只有在幻想裏還隱約聽得呢。
年月來的又來，去的又去了，和海邊的波浪一樣。漁夫的女兒的玉顏變了憂鬱，灰白而且乾枯了，她的雙眼充滿了淚痕；因爲如今——她知道了，她自己感覺到了——他是永不回來了。
那時她便不再在夜晚歌唱，因爲他也已不再在桅杆上歌唱了。但那鮮花，每天晚上，她還是送去，放在波浪上面。她這樣算是裝飾他的墳墓——那廣大的，廣大的海……
【鑑賞】凡看過日本電影《絕唱》的人，誰不爲小雪和順吉忠貞的愛情感動？每日下午三時，他們“讓心兒帶上翅膀”，同在異地高唱《伐木歌》。婉轉的歌聲跨山越水，把他們的思念深情地訴說。然而有誰知道像這樣動人的故事，早在赫。布洛魅仁的《海的墳墓》裏已經記述了！
《海的墳墓》描述的是歐洲北海岸邊一位漁夫的女兒的愛情悲劇。它沒有離奇的情節，卻是那樣哀婉、真切，像北海的浪濤，叩擊着人們的心。作品給我們描繪了一個靈魂高潔、心靈美好的窮苦漁夫女兒的動人形象，展示了一顆潔白無瑕的心！
作品一開頭，就用肖像描寫的方法，把漁夫的女兒寫得那樣溫柔可愛：“金色的捲髮，披散在光赤的蝤頸上，在微風中飄動着”，她的腳步輕軟；當她在海邊默唸戀人時，甚至那月光也會趁勢“在她的百合花一般白的額上親了一個吻”。她的形象是多麼美啊，而她的心靈更美！她對愛情是那樣堅貞，像北海岸邊的岩石一樣堅定！她的`戀人出海去了，他們約定：每天夜晚，當星月皎潔的時候，青年高高地攀上海船櫳杆的頂端，姑娘就在北海岸旁的家鄉，同唱愛戀之歌。年年月月，從不間斷。
爲了突出漁夫女兒的心靈美，作品還通過漁夫女兒的具體行動，以一唱三嘆的手法，着意描繪了她三次對戀人的思念。
第一次：在平常的日子裏，繁星滿天，她立在薄暗的海岸上，胸中懷着熾熱純貞的愛，望着天上的星羣，用纏綿的音調，唱出她的心靈之歌。直到夜風凍得她肩頭抖顫，才緩步回家，心裏仍暗暗地爲戀人禱祝。
第二次：在一個暴風驟雨的晚上，儘管“帶着颶風的黑雲猛烈地襲過天空，海鷗在旋轉着的浪花上面飛着，驚恐地叫着”，“狂風把她的捲髮吹散了，大雨把她的玉容打壞了，浪花拍着她的光赤的雙腳”，但她“照舊走到了海邊，送一束鮮花，給她的遠方的戀人，而且照舊唱了一回戀愛之歌”。
第三次：一年年過去了，“她的戀人依舊是不曾回來”，“許多掛着旗幟的大船舶都從遠處駛回來了，但是沒有把他載回來，沒把他——她那心愛的人兒——載回來”。她的玉顏變得憂鬱、灰白而且乾枯，她的雙眼充滿了淚痕。她知道戀人是永不回來了！於是她悲痛，她哀傷，她不再唱歌了！但每天晚上，她仍踏着輕軟的腳步，走近海邊，拿出一頂小花冠，放在海水上面：“她一邊默默地着想，一邊看着她水中的花冠”，算是獻給她戀人的墳墓——那廣大的海——的一束花環！
這裏，姑娘三次思念戀人時的“纏綿的音調”、抖顫的肩頭、被狂風吹散的捲髮、被浪花拍打着的光赤的雙腳、那灰白乾枯的面容、憂鬱的淚眼、輕軟的腳步、默默地望着花冠的神情……蘊藏着姑娘內心深處多少情意多少悲傷啊！哀婉的音調更令人同情，無聲的動作勝過有聲的語言。
《海的墳墓》還成功地運用環境烘托的方法，給作品增添了無限悲慼的氣氛。作品開始，那閃爍的繁星、鏡一般平靜的海面、發出單調的辭啪聲響的海浪、放射出銀灰色光輝的冷月、漁夫小屋裏熄滅的燈火、受了驚恐而鳴叫着的海鷗……好似一幅淡淡的水墨畫，塑造了一幅海岸“寂靜”的圖景，爲漁夫女兒的出場提供了一個靜美的舞臺，強化了作品悲涼的氣氛，加深了扣擊心靈的藝術魅力。
今讀此文，耳畔仿。佛響起《絕唱》裏漁夫女兒撕人肺腑的愛戀之歌，眼前彷彿浮現那茫茫的大海和那隨浪飄流而去的花冠。
