如史蒂夫·金在序言所言，我們平時讀的兒童冒險小說總有點不對勁的地方，而這本書讓他知道了到底哪裏不對勁。
與《湯姆·索亞歷險記》等一類小說完全不同，儘管是相似的情景，《蠅王》太過殘酷真實。
一羣孩子因意外流落荒島，最大不過十二歲，沒有約束，沒有大人的管教，盡情地在島上探索，摘野果充飢，灌河水解渴，撿貝殼，堆沙子，打獵，生火，爬山，游泳，多麼夢幻又天堂的環境！
然而這種愉悅的氣氛只維持到第二章，雜亂無章的組織，難以統御的頭頭，事情吩咐下去沒人乾的無奈，看似意氣相投其實彼此憤恨不合的夥伴，忽現忽隱目擊野獸的言論，莫名消失的孩子，獸從水中來，獸從天上來，獸從心裏來。
“他們包圍了樹叢，雖然老母豬側面又扎進了一根長矛，但它還是逃脫了。拖在地上的長矛柄妨礙着老母豬逃命，尖深而橫切的傷口折磨着它。它慌亂地撞到一棵樹上，使得一根長矛更深地戳入體內；這以後任何一個獵手都可以根據點點的鮮血輕而易舉地跟上它了。煙霧騰騰而令人討厭的下午時光，正帶着潮溼的暑熱慢慢地流逝；老母豬流着血，發發瘋似的在他們前頭搖搖擺擺地奪路而逃，獵手們緊追不放，貪饞地釘住它，由於長久的追逐和淋淋的鮮血而興奮至極。這下他們能看到野豬，差不多就要追上它了，可野豬死命一衝，又跑到了他們的前頭去。老母豬搖搖晃晃地逃進了一塊林間空地，那兒鮮花盛開，爭妍鬥芳，蝴蝶雙雙，翩翩起舞，空氣卻既悶熱又呆滯，這時候他們正趕到野豬的後面。
到了這兒，在熱得逼人的暑熱之下，老母豬倒了下去，獵手們蜂擁而上。這種來自陌生世界的可怕爆發使老母豬發了狂，它吱喳尖叫，猛跳起來，空氣中充滿了汗水、噪聲、鮮血和恐怖。羅傑繞着人堆跑動，哪裏有豬身露出來就拿長矛往哪裏猛刺。傑克騎在豬背上，用刀子往下猛捅。羅傑發現豬身上有塊地方空着，他用長矛猛戳，並用力地往裏推，直把自己身體的全部重量都壓在長矛上。長矛漸漸地往裏扎，野豬恐怖的尖叫變成了尖銳的哀鳴。接着傑克找到了豬的喉嚨，一刀下去，熱血噴到了他的手上。在孩子們的重壓之下老母豬垮掉了，野豬身上疊滿獵手。林中空地上的蝴蝶仍然在翩翩飛舞，它們並沒有分心。”
實在是一幅血淋淋的場景，林間空地的蝴蝶飛舞，一羣年歲不大的孩子卻在追逐着淌血的老母豬，熱切的、興奮的、貪婪的，狠狠壓下去，紮下去。
說到底，打獵就是這麼一回事。以強凌弱，以多勝少，鮮血淋漓，沒有光輝、浪漫、榮耀、鮮花，耳邊充斥死亡時淒厲的慘叫，雙手染上血污，眼底是猶如野獸般的光芒，殺得了野獸，怎能不比野獸更瘋狂？
《蠅王》展現的完全是脫離秩序和法律後的野蠻，肆無忌憚，氣氛壓抑，令人窒息。
蠅王在文中只出現了一次，象徵原生之惡，是在西蒙面前。西蒙之死的意味很深，從此，傑克帶領的一幫孩子徹底變成了野蠻人，專制和力量主宰的世界，而拉爾夫和豬崽子無力改變，他們太軟弱了，豬崽子想討回公道，卻不明白有些東西已經變了，海螺的破碎和豬崽子的死也象徵着秩序和明徹底遠離了。豬崽子最後無力的抗爭以他自己的死作結。
談談拉爾夫吧。他不是一個強有力的頭頭，他只是因意外流落荒島的十二歲少年，恰好撿到了海螺，吹響了它，召集衆人，又因爲是最大的之一，所以成爲了頭頭。不強迫衆人幹些什麼，只是自由生活，他比傑克更富有個人魅力，然而並沒有什麼用。他所行使的權力僅僅是召開大會，大家一起討論。
最後的時候我覺得他會死，死於那羣曾經是孩子如今是野蠻人的手裏，然後這羣野蠻人最終自取滅亡。
作者沒有這樣安排，大人來了，在誰都不曾期盼的'時候。遲了。該發生不該發生的都已經發生了。
“他失聲痛哭：爲童心的泯滅和人性的黑暗而悲泣，爲忠實而有頭腦的朋友豬崽子墜落慘死而悲泣。”
再說說豬崽子吧。他很有頭腦，是這羣孩子中想法最務實最接近大人的，如果他能領導也許結果會不一樣，然而很可惜，他只是受人欺辱和嘲笑的角色，即使拉爾夫也難免隨着衆人鬨笑，這樣的角色註定，無論意見多麼正確，卻不會得到別人的敬重，而在孩子看來，他的務實太無聊了。他所強調和依仗的秩序和文明，孩子們不理解，惱火的時候常說‘你們這羣小孩’其他人因他的怪像鬨堂大笑。最終，墜崖身亡，他爲他所相信的公道和秩序付出血的代價。
西蒙之死近於夢幻。在他死之前，混在一羣孩子裏，我並沒有過多地注意到他，直到他以‘野獸’的身份被衆人打死。
從這點看，這座島的孩子實際一無倖免，包括拉爾夫，包括豬崽子。
“潮水的大浪沿着島嶼向前推移，海水越漲越高。一條由充滿了好奇心的小生物組成的閃亮的邊鑲在西蒙屍體的四周；在星座穩定的光芒的照耀之下，它本身也是銀光閃閃的；就這樣，西蒙的屍體輕輕地漂向遼闊的大海。”
