《江城子》詩詞鑑賞

江城子密州出獵

蘇軾

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。爲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

1、請找出這首詞中描寫出獵場景的句子。

左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗

2、會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼表現了詩人怎樣的情懷？（2分）

表達了作者渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業的雄心壯志。

3、 江城子是這首詞的_______，密州出獵是這首詞的____________。

詞牌名 題目

4、請寫出會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼的大意及其所蘊含的情感。

定將把弓拉得如圓月一樣去參加戰鬥，去抵抗西北的侵略者。

表達了作者要報效祖國，抵禦入侵者，建功立業的決心。

5、持節雲中，何日遣馮唐一句，運用典故，拿魏尚自比，表達了作者希望朝廷能派人來赦免他的罪名，讓他有機會到西北邊防抵抗外敵入侵。用典的作用是：委婉含蓄。

6、詞中典故出自《史記》的句子是____________，這句話表達了什麼意思？

持節雲中，何日遣馮唐？詞人以古人自比，希望得到朝廷重用。

7、從表達方式上看，詞的上闋重在_________；下闋重在_______。

敘事(描寫)、抒情

8、詞人借射天狼的典故表達什麼意思?

表達自己報效國家、禦敵建功的愛國情懷。

9、本詞上闕寫景，描寫了__________的宏大壯觀的場面；下闕言志，抒寫了詞人____________________的豪情壯志。（2分）

密州出獵（或：出城打獵出獵 打獵 狩獵 ）（1分） 渴望報效國家（或：渴望建功立業）

10、詞的上片突出觀獵盛況的一個詞是________。(1分)

傾城

11、用你自己的話，描述錦帽貂裘、千騎卷平岡所展現的壯觀場面。

隨從出獵的武士個個戴着錦帽，穿着華貴的貂皮獵裝，縱馬馳騁，浩浩蕩蕩的隊伍如同一陣疾風驟雨，從地勢平緩的山岡上席捲而過。

12、詞中鬢微霜，又何妨表達了詞人什麼心境？其言外之意是什麼？

表達了詞人不服老的心境。言外之意是：我雖然年紀大了，但我仍能躍馬疆場，迎擊來犯之敵。

11、老夫聊發少年狂中一個聊字，則表現了作者________之情。

欲爲國盡力而不得的激憤

13、這首詞用一個________字貫穿始終，顯得胸襟磊落，壯懷激越，具有一種陽剛之美，實屬________派詞篇的典範。上片表現詞人________之狂；下片進一步寫詞人少年狂的________，抒發了________。

狂豪放舉止神態胸懷由打獵激發起來的壯志豪情

14．下面對本詞的理解和分析不正確的一項是 B

A．本詞描繪冬獵盛況，上闋寫出獵場面，極其壯觀使人有親臨其境之感；下闋向朝廷請戰，豪情壯志躍然紙上。

B．寫作此詞時，作者剛剛四十歲，而詞中自稱老夫，顯然有時不我待、功業未就的遲暮之感。

C．詞中運用馮唐持節赦免魏尚的典故，含蓄委婉地表示：希望朝廷能派人來赦免他的罪名，讓他有機會到西北邊防抵抗外敵入侵。

D．季羨林說：蘇軾是中國文學史和藝術史上最全面的偉大天才。蘇軾的才能是多方面的，在詞的創作上，他擺脫了婉約派的傳統，創豪放詞派，與辛棄疾並稱。

15．請你自選角度，對會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。一句做點賞析。

答：角度一：描繪挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁；角度二：抒寫作者的愛國思想和豪情壯志；角度三：運用修辭。比喻，雕弓如滿月，生動形象地展示力量，表明決心。引用，用射天狼，委婉地指出邊防重點。（任選個角度，內容具體，表述明確即可；從其他角度賞析，合理亦可。）

【年代】：

宋

【作者】：

盧祖皋

【內容】：

畫樓簾暮卷新晴，掩銀屏，曉寒輕。 墜粉飄香，日日喚愁生。 暗數十年湖上路，能幾度，着娉婷。

年華空自感漂零，擁春醒，對誰醒？ 天闊雲閒，無處覓簫聲。 載酒買花年少事，渾不似、舊心情。

【作者】：

盧祖皋（1170？—1225？）字申之，又字次夔，號蒲江，溫州永嘉（今浙江溫州）人。寧宗慶元五年（1199）進士。嘉定時，歷任祕書省正字、校書郎、著作郎、將作少監等，嘉定十六年（1223）官至權直學士院。其詞細緻淡雅；文句工巧，近姜夔，不及姜詞剛勁；華美婉約，學晏幾道，不似晏詞沉鬱。有《蒲江詞》。

【註釋】：

著：遇見。 娉婷：指美人、歌女。 覓簫聲：尋找弄玉（秦穆公之女）那樣的佳人。弄玉及其夫婿均善吹簫，故云。

【賞析】：

此詞傷春惜往，“飄零”之感貫穿全詞，身世之悲亦融入其中，情真意切，讀之悽然。

【年代】：唐

【作者】：歐陽炯——《江城子》

【內容】：

晚日金陵岸草平，

落霞明，水無情。

六代繁華，暗逐逝波聲。

空有姑蘇臺上月，

如西子鏡，照江城。

【作者】：

歐陽炯（896－971）益州（今四川成都人），在後蜀任職爲中書舍人。據《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋後，授爲散騎常侍，工詩文，特別長於詞，又善長笛，是花間派重要作家。

【註釋】：

金陵：今江蘇南京。

落霞：晚霞。

六代：指吳、東晉、宋、齊、樑、陳六朝，均建都於金陵。

暗逐逝波聲：默默地隨江水東流的聲音消逝了。

姑蘇臺：在蘇州市西南姑蘇山上。春秋時吳王闔廬所築。夫差於臺上立春宵宮，爲長夜之飲。

西子：即西施。春秋時由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。

江城：指金陵，古屬吳地。

【賞析】

此詞是五代詞中寫懷古題材較早的一首。把金陵的景象與詞人眼見古都興衰而慨然興嘆的悲涼情感，形象地描繪並抒寫出來。情景交融，寓意深刻。全詞感情色彩極濃，寫景抒情，真切動人，具有較強的藝術感染力。

鄭振鐸《插圖本中國文學史》：“（歐陽炯）爲《花間》裏堪繼溫、韋之後的一個大作家。”

王方俊《唐宋詞賞析》：本詞寫景與抒情巧妙地結合在一起，使全詞情景交融，可謂天衣無縫。

《大雅集》卷一陳廷焯雲：於伊鬱中饒蘊藉。

《栩莊漫記》：此詞妙處在“如西子鏡”一句，橫空牽入，遂爾推陳出新。

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾爲系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不爲少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

古詩簡介

《江城子·西城楊柳弄春柔》由秦觀創作，被選入《宋詞三百首》。這首愁情詞虛化了具體時空背景，由春愁、離恨寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，彷彿將詞人一生所經歷之愁都濃縮在一首詞中了，很富表現力和藝術感染力。將愁恨之淚化作春江，尤末句，其卻仍“流不盡，許多愁”！極盡誇張之能事。此詞爲少遊前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不爲少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。

註釋

西城的楊柳逗留着春天的柔情，使我想起離別時的憂傷，眼淚很難收回。還記得當年你爲我拴着歸來的小舟。綠色的原野，紅色的橋，是我們當時離別的情形。而如今你不在，只有水孤獨地流着。

美好的青春不爲少年時停留，離別的苦恨，何時纔到頭？飄飛的柳絮，落花滿地的時候我登上樓臺。即使江水都化作淚水，也流不盡，依然有愁苦在心頭。

賞析/鑑賞

首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因爲這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾爲系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這裏暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。

過片“韶華不爲少年留”是因爲少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法於無意中出之，化無情之柳爲多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最後由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。

　　古詩原文

畫樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數十年湖上路，能幾度，著娉婷。

年華空自感飄零。擁春酲。對誰醒。天闊雲間，無處覓簫聲。載酒買花年少事，渾不似，舊心情。

　　譯文翻譯

畫樓上捲起了幕簾，展開一片新晴，清晨的寒意很輕微，我掩緊銀白色的屏風。墜落的一片片花瓣飄來淡淡的清香，天天都令人產生愁情。暗暗地計算着十年間西湖上往返行程，有幾次能遇着美麗姑娘的鐘情，能與佳人幽歡盡興。

我徙然感到韶華易逝，容華凋零，終日在春酒中留連光景。沒有知心的人可以交談，對誰人也用不着清醒。天大地大，無處可以再次尋找那悠揚歡樂的簫聲。即使也跟年輕時那樣買花攜酒，但是卻完全沒有了當時的那種心情。

　　註釋解釋

江城子：詞牌名。唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。或謂調因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改爲雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。

畫樓：雕飾華麗的樓房。

銀屏：鑲銀的屏風。

娉婷（ pīng tíng）：姿態美好貌。這裏借指美人。東坡詞：“如有意，慕娉婷。”

酲(chéng)：醉酒。

　　創作背景

詞是作者在臨安時寫的一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫感傷時跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢難再的孤寂落寞心情。

　　詩文賞析

晏幾道在《臨江仙》的開頭寫“夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，是以“簾幕低垂”的陰暗景色來襯托“去年春恨卻來時”的陰暗心情的。盧祖皋這首《江城子》的開頭寫“畫樓簾幕卷新晴”，則是以“新晴”的明朗景色來反襯他“日日喚愁生”的沉悶心緒。“新晴”中的“新”字，與雨過天青，空氣清鮮，陽光灑照的光明景色突現出來了，氣氛是開朗的。一個“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠簾暮卷西山雨”中的“卷”字用得一樣靈活。“畫樓簾幕”把“新晴”“卷”進來，室內就是一片明朗的氣氛了。主人索性把白色如銀的屏風也收起來，好讓和煦到陽光照徹樓房。但這一來，曉來的寒意卻又輕輕地襲來了。“掩銀屏，曉寒輕”這一句記的是平常的行動與感覺，但暗含着個情感的過渡：“新晴”原有暖意，給人歡快之感，而這裏卻注入個“寒輕”。這還是室內的感覺。到下句寫到室外了，是“墜粉飄香”，這對“新晴”好景來說，真是大煞風光。“夜來風雨聲，花落知多少”，原來風雨過後，梨花落，杏花飛，花事闌珊，春色漸老。而對如此景況，多情的詞人能不產生傷春遲暮之感?於是，“日日喚愁生”就很自然的了，這句明點出個“愁”字，由景入情。這種傷春遲暮的愁情，與“新晴”的氣氛是不調協的，故說首句是以樂景反襯愁情；而與“寒輕”的氣氛接近，故說“掩銀屏，曉寒輕”是個過渡句。“愁”的內容是什麼？下文就作了註腳。“暗數十年湖上路，能幾度，著娉婷。”“暗數”，富含低徊自憐之情韻，“十年”表時間之長。多少年來在美麗如畫的西湖路上，能有幾次與心上人共度良辰呢！這裏以問句出，表達了心口自問，纏綿，悱惻之意緒。整個上片，分三層寫，主要是觸景生情，傷春怨別。

過片開頭“年華空自感飄零”一句，緊承上片的“愁”字來開拓更深的意境。一個“空”字，有虛度之意，似錦年華能幾日？四處飄零，仕途艱險，情場多折，能不“愁”麼？在這種愁思纏綿的熬煎下，如何打發時光？只好“日日花前常病酒”，“擁春醒”吧!希望醉中忘卻煩惱，但總有酒醒的時候呀，又如何？“對誰醒”是“醒對誰”的倒裝，灑醒過來對誰傾訴心曲呢?“人闊雲閒，無處覓簫聲”，這裏化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”之詩意。“天闊雲閒”，既寫實，又寫虛，既寫莽莽穹蒼，也寫悠悠別緒。可謂情景交融，意境深遠。這裏設問設答，表達了深沉的別離與飄泊交織之苦。結尾道：“載酒買花年少事，渾不似，舊心情”，人老了，飽經滄桑，已無年少時那種尋歡作樂的閒情了！這結語不盡惆悵之情迴盪紙上。整個下片也分三層，主要是撫今憶昔，感嘆飄零。

全詞委婉低徊，沉鬱深厚，以景襯情，情景交融，一個“愁”字貫串全篇，而又是通過具體細緻的心理變化的描寫來逐步開拓“愁”境的。結尾有言已盡而意無窮的韻致，把讀者帶入這不盡惆悵的意境中；忍不住與作者同聲一嘆。

　　江城子 密州出獵

上闋着力描寫出獵的陣勢，豪興勃發，氣勢恢宏。“狂”字是核心，雖是聊發，卻緣自真實。蘇軾外任或謫居時期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強染霜髭扶翠袖，莫道狂夫不解狂。狂夫老更狂。”

他寫這首詞時節三十八歲，卻自稱老夫，此中意味，需要特別體會。

“爲報”句寫出太守與人民的親切關係和頗爲自負的豪情。

下闋抒寫爲國效力的願望。從熙寧三年到七年，遼和西夏數次南侵，北宋政府割地賠銀，喪權辱國，令許多尚氣節之士義憤難平。故蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙願和盤托出，其狂字下面潛涵的赤誠令人肅然起敬。

詞中一連串表現動態的詞如發、牽、擎、卷、射、挽、望等，也十分生動形象。

[賞析]

在作者生活的年代，宋朝的主要邊患是遼和西夏，雖訂立過屈辱的和約,可是軍事上的威脅還是很嚴重的。這首詞前段寫打獵的場面有聲有色。後段從打獵引申到“天狼”，表現出作者抗擊敵人的壯志和決心。全篇的氣概都很豪邁，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香豔的吳儂軟語，變成可報國立功的黃鐘之音，拓展了詞的表現範圍，提高了詞的意境。

這首詞作於熙寧八年（1075年）冬。蘇軾詞風於密州時期正式形成，這首詞即公認的第一首豪放詞。蘇軾對這首痛快淋漓之作頗爲自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵，數日前，獵於郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以爲節，頗壯觀也。”蘇軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統觀念，“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟。

蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民，每至一處，都頗有政績，爲百姓所擁戴。密州時期，他的生活依舊是寂寞和失意的，鬱積既久，噴發愈烈，遇事而作，如挾海上風濤之氣。這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。蘇軾時年四十，正值盛年，不應言老，卻自稱“老夫” ，又言“聊發”，與“少年”二字形成強烈反差，形象地透視出、流露出內心鬱積的情緒。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武。“千騎卷平岡”，一“卷”字，突現出太守率領的隊伍，勢如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅聲勢浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣衝斗牛，爲了報答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權當年搏虎的雄姿。上闋寫出獵的壯闊場面，表現出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下闋承前進一步寫“老夫”的“狂”態。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，儘管“老夫”老矣，鬢髮斑白，又有什麼關係！以“老”襯“狂”，更表現出作者壯心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗時代，國力不振，國勢羸弱，時常受到遼國和西夏的侵擾。蘇軾由出獵聯想到國事，聯想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業的雄心壯志。下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。

這首詞感情縱橫奔放，令人“覺天風海雨逼人”。詞中表現了作者的胸襟見識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態橫生，“狂”態畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿陽剛之美，成爲歷史彌珍的名篇。

江城子密州出獵

蘇軾在熙寧四年（1071）因對王安石變法持不同政見而自請外任。朝廷派他去當杭州通判，三年任滿轉任密州太守。這首詞是熙寧七年（1074）冬與同僚出城打獵時所作。

詞的上片記敘此次出獵的情況。蘇軾此時38歲便自稱“老夫”，頗有悱惻意味。開頭說老夫本不該狂，而自己卻要聊且發發少年人的豪情狂態。左手牽着黃犬，右臂架着蒼鷹，戴上錦蒙帽，穿上貂鼠裘。率領衆多的隨從，縱馬狂奔，飛快地越過小山岡。說明這是一次裝備齊全，人數衆多的熱熱鬧鬧的狩獵。“卷平岡”極言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。下面一層寫作者爲回報人們傾城而出來觀看太守狩獵的盛情，他要像當年的孫權那樣親自挽弓馬前射虎。孫郎即孫權，《三國志》記載在一次出行中，孫權的坐騎爲虎所傷，他鎮定地在馬前打死了老虎。這就在濃墨重彩地描繪出獵的羣衆場面後，又特別突出地表現了作者的少年狂氣。

下片以抒情爲主，寫作者酒酣之後胸寬膽壯，兩鬢出現了一點白髮又有什麼關係呢!作者並不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能夠重用他，給他機會去建立功業。這裏作者用了一個典故；據《史記·張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時，魏尚爲雲中太守，抵禦匈奴有功，只因報功時多報了六個首級而獲罪削職。後來，文帝採納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節到雲中去赦免了魏尚。這裏作者是以魏尚自喻，說什麼時候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢？最後作者表述了自己企望爲國禦敵立功的壯志，說到那時我一定會把雕弓拉得滿滿的，向西北方的天狼星猛射過去。天狼星，據《晉書·天文志》說是“主侵掠”的'，這裏用以代指從西北來進擾的西夏軍隊。蘇軾在結句表達了自己要報效國家，關懷國家命運的愛國精神。

這首詞從題材、情感到藝術形象、語言風格都是粗獷、豪放的。與溫庭筠的《望江南》格調截然不同。寫此詞後，蘇軾曾寫信給朋友說這首詞“雖無柳七郎（柳永）風味，亦自是一家”（《與鮮于子駿簡》），可見當時的作者已意識到詞應有兩種不同的風格，蘇軾在他的一些詞作中便是自覺地實踐着自己的風格。

蘇軾因此詞有別於“柳七郎（柳永）風味”而頗爲得意。他曾致書鮮于子駿表達這種自喜：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵。數日前獵於郊外，所獲頗多。作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以爲節，頗壯觀也。”

此詞開篇“老夫聊發少年狂”，出手不凡。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫出獵的雄壯場面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個個也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀的出獵場面！爲報全城士民盛意，詞人也要像當年孫權射虎一樣，一顯身手。作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來。

以上主要寫“出獵”這一特殊場合下表現出來的詞人舉止神態之“狂”，下片更由實而虛，進一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發由打獵激發起來的壯志豪情。“酒酣胸膽尚開張”，東坡爲人本來就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。

過片一句，言詞人酒酣之後，胸膽更豪，興致益濃。此句以對內心世界的直抒，總結了上片對外觀景象的描述。接下來，作者傾訴了自己的雄心壯志：年事雖高，鬢髮雖白，卻仍希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節赫免魏尚一樣，對自己委以重任，赴邊疆抗敵。那時，他將挽弓如滿月，狠狠抗擊西夏和遼的侵擾。

此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材範圍，爲詞的創作開創了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典爲一體，調動各種藝術手段形成豪放風格，多角度、多層次地從行動和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風與豪氣。

江城子

秦觀

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。

猶記多情曾爲系歸舟。

碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不爲少年留。

恨悠悠，幾時休？

飛絮落花時候一登樓。

便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

　　秦觀詞作鑑賞

此爲少遊前期的暮春別恨之作。詞之上片由西城楊柳弄春柔的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由韶華不爲少年留的感嘆，到飛絮落花時候一登樓的描寫，進一步抒發愁情別恨。

首句西城楊柳弄春柔貌似純寫景，實則有深意。因爲這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。弄春柔的柔字，便有百種柔情，弄字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。楊柳弄春柔的結果，便是惹得人動離憂，淚難收。以下寫因柳而有所感憶：猶記多情曾爲系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。這裏暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。水空流三字表達的惆悵是深長的。

過片韶華不爲少年留是因爲少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說恨悠悠，幾時休？兩句無形中又與前文的淚難收、水空留唱和了一次。飛絮落花時節一登樓說不登則已，一登就這楊花似雪的暮春時候，真正是便做春江都是淚，流不盡，許多愁。這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。

【翻譯】

西城楊柳弄春柔， 西城的楊柳輕輕的逗弄着春天，

動離憂，淚難收。 這勾起我離別憂愁，止不住熱淚盈眶。

猶記多情曾爲系歸舟。還記得你深情地爲我栓歸來的小舟，還有那

碧野朱橋當日事， 綠色的原野紅色的小橋，我們當年離別的情形；

人不見，水空流。 如今你不見，只見水空流。

韶華不爲少年留。 美好的青春不爲少年停留。

恨悠悠，幾時休？ 悠悠離別恨，何時是個頭？

飛絮落花時候一登樓。柳絮飛舞，落花滿地的時節我登上樓。

便作春江都是淚， 即便春江水都是淚水，

流不盡，許多愁。 也流不盡我心中的憂愁。

【賞析】

此爲少遊前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不爲少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。

首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因爲這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾爲系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這裏暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。

過片“韶華不爲少年留”是因爲少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。