在涼爽的秋日，捧一本唐詩宋詞於手中，細讀幾首，徜徉其中，也別有一番滋味在心頭。
週末漫步于山間時，觀秋後山中景色會不由就想起唐朝著名詩人王維的《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。這首五言律詩，用細膩而生動的筆調渲染出一副清新秀麗的秋色山水美景，空山雨後的秋涼之意，明月照於鬆間的閃爍之景，清泉從石頭之間汩汩而下以及浣女的喧笑聲迴盪于山間的清幽，字裏行間無不透露出一股怡然自得的滿足心情，很好地道出了隱居者的心聲。能如此美妙地把自然之美與心境之美化爲一體，恐怕非一般的隱居者所能爲之，難怪能得到蘇軾“詩中有畫，畫中有詩”的美譽。
相比於王維的《山居秋暝》，李白的《子夜秋歌》則顯得深沉許多。“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。”《子夜秋歌》寥寥數句之間，把唐時迫於戰爭，夫妻別離而產生的相思之情渲染得恰到好處。詩歌末尾一句更是道出了百姓渴望和平生活的心聲，全詩讀來令人動容。
杜牧的《秋夕》顯得更深沉更悲涼一些，一個“涼”字幾乎奠定了全詩的情感基調。“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”白色的蠟燭散發出的微笑的光映照在屏風上，徒增出幾分秋意的'暗淡與蕭瑟，寂寞孤獨的宮女用手中的小扇追打飛來飛去的螢火蟲，把宮女生活的孤獨與淒涼渲染到了極致。最後兩句彷彿讓我們看到了一個孤寂的宮女深夜獨坐於冰涼的石階上，擡眼望着空中的牛郎織女星，遲遲不肯去睡的畫面。全詩一靜一動一景一情之間，顯得韻味十足，動人心腸。
“秋暮。亂灑衰荷，顆顆珍珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶，奈此個單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”詞到柳永則到了大境界，柳永的《甘草子》延續了詩人慣有的感傷情懷。在多情之秋暮，雨灑衰荷的聲響，似顆顆珍珠跳躍亂濺。直到雨霽月升，池上已無鴛鴦，借鸚鵡及鴛鴦而言女子的孤寂與惆悵，字裏行間沾滿脂粉氣息。
唐詩宋詞的秋意總體基調顯得悲涼一些，這大概與古人好借景抒發心中淤積的情懷有關，當然年年的戰事以及懷才不遇的遭遇也成了一大原因之一。
(彭勝發 《潮州日報》)
