一把100多年前的日本鈴木小提琴，破損得面目皆非.已經不能發出聲音，經過我市一位制琴家的修復和另一位小提琴演奏家的調整，使這把琴煥然一新，拉奏出來的聲音一鳴驚人。我敢斷定，這把琴與我見過的意大利琴、德國琴毫不遜色。我用了一個新概念來定義這兩位琴者，他們是琴醫。
琴醫王剛是制琴家，他高高的個子，身材消瘦，棱角分明的長臉，一雙眼睛給人一種剛毅的感覺，說他剛毅不過分，因爲，十幾年前，一場罕見的疾病降臨在他身上一一僵直性脊柱炎。當時年輕的他面臨兩個選擇，一是向病魔投降，倒在牀上，二是戰勝疾病，重新獲得新生。王剛選擇了後者。在極度痛苦中他找到了一個分散他疼痛的職業，一一製造小提琴。年輕時拉過小提琴，所以，他鐘愛小提琴。查資料，選材料，忍着病痛，精雕細刻，用頑強的毅力開始了製造小提琴的事業。小提琴的製作工藝要求十分嚴格，他要付出比別人更多的代價來製造小提琴，當他的第一把小提琴誕生後，他沉醉在琴聲裏，一種成功感和幸福感涌遍全身，一切病痛全部煙消霧散。從此，他製作小提琴一發而不可收。多少年來的經驗積累，他製作出的`小提琴越來越完美，有的琴已經達到相當高的水平。這次修復這把日本鈴木小提琴對他是一種挑戰。他查閱大量資料，瞭解鈴木琴的木料和製作特點，經過了近兩年時間終於讓這把小提琴煥然一新，用演奏家楊佔元的話來說，這把琴，是目前他拉過的本溪的小提琴中最好的一把琴，琴主陶宏威更是樂不可支，一把殘損的琴獲得新生，放在誰身上不高興啊？這把琴修復者是王剛，調琴者是另一位琴醫，一一楊佔元。
楊佔元和王剛是好哥們，都是琴的緣分聚在一起的。楊佔元和王剛形象上形成鮮明對比。楊佔元中等身材，胖胖的圓臉，頭髮好像被濫砍盜過，有點稀疏不太茂盛。我們稱呼他省略一個字，去掉了元，管他叫楊佔。他有個外號叫“楊老慢”，說話慢、走路慢，喝酒慢，平時總愛捲起一枝旱菸慢慢地抽。可他拉起琴來卻不慢，不管怎麼快的十六分音符，到了他手裏，乾淨利落，一絲不苟。楊佔元當年是本溪歌舞團的首席小提琴，曾經是瀋陽音樂學院著名小提琴家的關門弟子，他培養出來的學生衆多，而且大都優秀。老楊不僅琴拉得好，更擅長調琴。調琴可不是鬧着玩的，有句話：好琴要好調，次琴能調好。一把小提琴，本質當然得好，木料、做工、油漆等都是因素，可琴的音柱、琴碼、等等決定了這把琴的音色好壞。陶宏威的這把鈴木琴修好後，王剛拿到楊佔手裏，這等於王大夫對琴的手術完畢，剩下來康復、調養、心理安撫需要楊大夫來完成。楊佔一點也不敢慢怠，精心調整，不知道幾個回合，終於讓琴達到了滿意的效果。就這樣，一把百年老古董煥發起藝術的青春，重新震顫出驚人的優美旋律，那天晚上，我也試奏了這把琴，屬實不錯。說到這裏，我們不得不感謝這兩位琴醫，他倆搶救出的不僅僅是一把琴，而是對一件文物的搶救。
好醫生光治癒一個病例不行，不知道有多少琴經過他倆的修復和調整，重新走向工作崗位。我的一把琴經過他倆過手，也變得面目一新，聲音更佳。這正是：琴是有情物，病了可修復。神醫出妙手，枯木發新樹！
