《草枕》與其說是本小說，它更像是對世界的“寫生”，或者說是在雕刻一個名爲“自然”的藝術品。總之是透着風雅的。雖然字裏行間掩藏不住的精緻令人生嘆，但還是流露出些許屬於夏目漱石的、有趣的靈魂。
比如，他將詩與睡眠一同歸併爲二十世紀的寶物，是當時世界所需要的。由此引發一個假想：關於我的睡眠問題，癥結也許在於我不會寫含有“出世意味”的詩作，說到寫詩，漱石先生如是言：“戀愛是美的，孝行是美的.，忠君愛國也是好的。然而，如果自已是當事者，也會捲入利害的旋風之中，被這些美的事物和好的事物弄得眼花繚亂。自己也不知道，詩究竟在哪裏。”即站在第三方的立場上，永遠與世俗“隔三尺”，方能成詩。
由此我想到耿佔春先生對於詩歌的看法：詩，即是尋找一種隱喻，來調和世界與荒誕之間的關係。因此他得出了“世界荒誕如詩”的結論。這與漱石先生的“超然物外”表面大相徑庭，但實則都承認了詩歌即是探索世界本源的手段。
人們通過寫詩，來聆聽創世之神的話語。不過，在長篇大論之後，“我”不幸遭遇一場大雨，本想借“忘卻身形”來尋求慰藉，後只能悲哀地承認：雨這種“非人情”的事物實在太過分了。
