多寶塔碑是顏真卿的作品，此碑首題“大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文。”下面是本站小編給大家整理的多寶塔碑的書法特點簡介，希望能幫到大家!
《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時書，直接二王、歐、虞、褚餘風，而又與唐人寫經有明顯的相似之處。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風格，但此碑已奠定了顏真卿書風的基本格調，它是留傳下來的顏書中最早的楷書作品，結構平穩端正，嚴謹莊重，是唐代“尚法”的`代表碑刻之一，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒爲主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較爲外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富;收筆用頓筆和回鋒的較多，強調“護尾”，尤其於橫畫中最爲明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個“筋”的意味完整的表達出來。顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾” 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。
該碑轉折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉之法，有方有圓，方圓兼施。具有唐楷“尚法”的典型特徵，結體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書風。
《多寶塔碑》書體不似柳書的中緊外放，主筆長槍 大戟般舒放。該碑字體筆畫 間的寬窄收放對比較歐、柳書體要小，主筆相對收斂，短筆相對放長，因此中宮顯得較爲疏朗，外部筆畫也較規整，較歐、柳書體略顯內 鬆外緊、字勢寬綽、雄渾平穩。
《多寶塔碑》中的點運用靈活，引帶顧盼;各筆畫間時有露鋒映帶，連貫照應，正斜相生;一些主豎故意偏離中 線，而靠長橫的斜勢及長的 “力臂”和重的“垂尾”來獲取平衡，使穩活相生，奇趣頓增。書體雖筆力雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動處頗顯媚秀之姿，也成就 了顏楷的“雄媚”書風。顏書結體的“中緊外鬆”、“飽滿方正”只是相對於歐、柳書體來說的，具體到單字中，字的結構仍符合楷書結構一般規律，能鬆緊適宜，筆畫、結構、單字同中求變，結體上下收放參差、左右高低錯落。學習中要避免內部過於疏朗，流於鬆散;字形也不可過於方正，而顯得呆板無神。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，爲後人初學書法的極佳範本。但是，此碑並沒有形成顏真卿寬博雄渾的風格特點。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下鬆,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。
多寶塔碑的簡介《多寶塔碑》的全稱：《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》。
是唐代的書法家顏真卿在天寶十一年(公元752年)寫的，反映的是他早期的書法風貌，字體工整細緻，結構規範嚴密，用筆一絲不苟，因而這方碑石也是後人初學楷書最通行的範本。
故宮博物院藏拓本
拓本原爲李宗瀚舊藏，今藏故宮博物院。碑中“鑿井見泥”之“鑿”字筆劃完好，宋拓。白紙挖鑲剪裱冊。這是顏真卿四十四歲時的作品，在現存作品中年代較早。
結構平穩謹嚴，一絲不苟，剛勁秀麗，與其後期書法面貌很有不同。
多寶塔碑的作者顏真卿簡介顏真卿(公元709-785年)，字清臣，京兆萬年人，一說爲琅琊臨沂人。玄宗開元進士，出爲平原太守。肅宗時遷工部尚書兼御史大夫。代宗時官至刑部尚書，累進封魯國公。顏真卿家學淵源，精於書法，師承褚遂良、張旭，而自成一格，是唐代的大書法家。開元(713-741)年間中舉進士，登甲科，曾4次被任命爲監察御史，遷殿中侍御史。因受到當時的權臣楊國忠排斥，被貶黜到平原(今屬山東)任太守。人稱顏平原。
肅宗時至鳳翔授憲部尚書，遷御史大夫。代宗時官至吏部尚書、太子太師，封魯國公，人稱"顏魯公"。 天寶十四年(755年)，平盧、范陽、河東三鎮節度使安祿山發動叛亂，他聯絡從兄顏杲卿起兵抵抗，附近十七郡相應，被推爲盟主，合兵二十萬，使安祿山不敢急攻潼關。德宗興元元年(784年)，淮西節度使李希烈叛亂，奸相盧杞趁機借李希烈之手殺害他，派其前往勸諭，被李希烈縊死。聞聽顏真卿遇害，三軍將士紛紛痛哭失聲。
