爨寶子碑全稱爲《晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑》，碑質爲沙石。下面是本站小編給大家整理的爨寶子碑的書寫特點簡介，希望能幫到大家!
點
此碑字中點的形態頗多，但多寫爲三角形，顯得凝重峻利。用鋼筆臨寫時不必刻意摹寫似毛筆效果，意到便可，然應注意其大小向背之變化。
橫
此碑字中的橫畫，不似東漢八分書橫的俯仰多變，而多硬拙平直，有隸書遺韻但不作典型之“蠶頭燕尾”狀。如P 7的“春”等有平行排疊橫畫類的字多以角出角落，而顯得翩翩起舞，富有裝飾美。臨寫時應注意發力的峻爽，不作刻意的逆鋒，在筆的行進過程中保持中鋒效果。
豎
此碑字凡取懸針筆勢的豎畫末端常帶緩彎，甚至有個別字如P8的“令”字的末點也做如此處理。P9的“王將”字中“ ”之垂露豎也寫成慢彎，強勁稚拙，充分顯示了邊陲少數民族的剛毅、不易屈服的心理特徵。但臨寫時不應過分追摹，那樣會顯得造作花哨。
撇捺
此碑字中撇捺畫多取上翹狀處理，盡現崢嶸風骨，有些字的捺已似成熟期楷書的筆勢。如P17的“人”字。
轉折
此碑字凡橫折處皆成直角，而凡有“口”字的地方或扁方或長方、正方，因字結體需要靈活處理，這樣顯得其四角周密，而有密不透風的堅實空間造型感。該碑“口”字之四角垂直與唐朝歐柳楷寫“口”字時的上寬下窄狀迥異。
小爨之可貴且難得處，在於其樸厚嚴謹，含蓄古逸。整篇臨寫時要注意度的把握，不要僅學其表面的雄強粗獷而寫得狂怪邪險，失去了純正高古的氣息與品格。而應以蘊藉之筆，意在隸楷之間。對於字中的精彩的重點的筆畫應如獅子搏象全力以赴，不要有含糊刻板之病，力求做到精神煥然。
我的這件臨作，用的是普通Ⅰ形王者書法筆，主要是以凝練的線條追求一種清峻之氣，而不刻意地描頭畫腳，由於打上界格加強現代裝飾性而淡化了大小對比稍顯規整。臨習時力避“刻、板、滯、結、僵”諸病，力求“醇、雅、靈”之境界。
交通：到達曲靖後，步行至第一中學院內即可。
爨寶子碑的藝術特色藝術價值
此碑具有較高的書法藝術價值，康有爲曾在《廣藝舟雙楫》中評其爲“寶子碑端樸，若古佛之容”，又云“樸厚古茂，奇態百出，與魏碑之《靈廟》、《鞠彥雲》皆在隸楷之間，可以考見變體源流”。它與書刻於公元456年的北魏《嵩高廟碑》風格接近。其立碑之時距書聖王羲之死時僅30年，卻與世傳右軍法帖書風之清雅俊逸大爲迥異。
它朴茂古厚，大巧若拙，率真硬朗，氣度高華，氣魄雄強，奇姿盡現。究其淵源，因屬隸變時期的作品，體勢情趣、情態均在隸楷之間。寓飄然於挺勁，雜靈動於木訥。
由於其脫胎於漢隸筆法，故而波磔猶存，相較於《張黑女》《元懷墓誌》等成熟的魏碑，它則更顯得“原生態”。此碑字用筆方峻，起收果斷，似昆刀切玉;字的造型奇特自由，似天馬行空，神祕莫測，令人產生豐富聯想。
藝術本真
康有爲的尊碑思想源於碑學本身所蘊含的藝術本真和人性原樸,而這恰是自唐以來漸失靈性的帖學所缺乏的.
南朝禁碑,雲南卻有碑,這恰巧填補了南朝無碑的空白; 爨寶子碑的署款爲太亨四年,而查歷史年表,晉朝卻沒有太亨年號!雲南地處邊疆,書法石刻甚少,文化基礎薄弱的地方冒出了文化尖子. 爨寶子碑謎一樣的.
與內地相比,雲南是"南蠻"之地,引弓抱鞍之民,受內地文化薰陶較少,所以爨寶子碑沒有南朝書法講究法度又瀟灑嫵媚的書卷氣,更多的是任性爲之的霸悍雄強的南蠻之氣.
碑的精髓
綜上, 爨寶子碑不是名家所書,也不講究什麼筆法,具有的是刀味,石味,民間味,野蠻味,和南朝正統的名人書家嚴守法度,筆意結構,書卷氣形成強烈對比.學爨寶子碑就是要從這些"不法","不名","不筆","不漢"中去體味一種別的什麼東西,這種”別的什麼”纔是爨寶子碑的精髓.
雲大精神
雲南大學的精神“會澤百家、至公天下”八個大字即用爨寶子碑字體仿寫，美觀大方，文化厚重，獨樹一幟。
爨寶子碑的結字特點因字異形
碑中的字以長方、正方爲主。一般來說，上下結構的字成長方塊，左右結構的字形成正方塊，而這種四角飽滿的塊狀即是構成其風格內斂深沉的重要原因。
字形欹側
P13“滄”字右面“倉”字勢向右傾斜，右下方的.“口”字也不作端正狀，似玩雜技般驚險，但因字的兩撇舒展地向左伸去，欲挽回險勢，“倉”的點也有左向之意，而“氵”如稱砣穩穩壓住整個字勢，復歸於平正。
P15的“崩”字，上方穩若磬石，下方傾斜有躍躍欲飛動之勢，但因有一支點，整體安然。P1的“墓”字上方有泰山壓頂之勢(類似於《張遷碑》的“幕”字)，下方的“土”似千斤頂力撐險局。P11的“馨”字取疏可走馬、密不透風之強烈對比。上下結構而處理成左右結構，“聲”與“香”二者拉回在高空活動的“殳”字，驚險!
字的意態
此碑在方整統一的基礎上不乏同字異構的變意處理。如P3 的“長”與P6的“長”之變化，P4的“道”與P14的“道”之變化等。同樣偏旁的處理也有變化，如碑中的“滄”“潛”“海”等字，既講究點畫的呼應關係，又照顧了點的用筆輕重、大小、造型變化，頗耐玩味。
大小錯落
由於書體的靜態限制，一般來說，隸書結體易大小通篇勻稱，至唐楷更趨統一，發展到明清之“館閣體”則字如算子，呆滯僵板，了無生氣。自乾嘉後樸學大盛，有識之士振臂高呼提倡碑學，此風百年來長盛不衰，從而使簡書墓誌等“民間書風”爲當代書法創作注入了新鮮的血液。此碑即字之結構大小錯落，極其大膽，常有出人意料之安排。如P1 的“軍、爨、晉”三字寫得大，其餘皆小，互作反襯。而P13特大的“遵”字，在周圍小字的映襯下，如衆星拱月，使該字形成“字眼”，似重音調節着平靜行進中的節奏，觀之似可聯想到清王鐸在其行草書創作中大膽運用漲墨法，都有異曲同工之妙。另外P13長的“庶”字，扁的“同”字，各呈其態，正如古人論書雲：“參差若老翁攜幼孫行”，古意盎然，使靜態書體呈現出節奏的變化。
透露現代
