宋·楊萬里
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。
【注】本詞爲作者於庭院中午憩後觀雨所作。
8.詞的下闋寫雨主要運用了何種修辭手法?請簡要分析其作用。(5分)
9.本詞上闋寫夢中西湖，下闋寫池荷清雨，這樣寫有何妙處?(6分)
參考答案
8.答：比喻。作者將落在荷葉上的雨點比作“真珠”，把聚在一起的雨水比作“水銀窩”。(簡析修辭2分)生動形象地寫出了雨點隨荷葉跳動忽散忽聚，在葉窩聚爲一汪晶瑩的雨水，表達了作者對雨的贊詠和喜愛之情。(分析作用3分)
9.答：本詞運用了虛實結合的手法，上闋虛寫夢中西湖急雨，下闋實寫醒後池荷清雨。(簡析手法3分)用夢中西湖煙雨襯托庭院荷池——西湖煙雨之美是公認的，而詞篇暗示院中的雨荷有着同樣的魅力。詞人構思巧妙，藉助想象拓展了表現空間，擴大了意境，深化了主題。(分析作用3分)
夏日午眠，夢見盪舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。
以爲是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒後觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點忽聚忽散，散瞭如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最後聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。
鑑賞
作者的詞和詩一樣，都善於描寫事物的動態。錢鍾書的《談藝錄》說：“以入畫之景作畫，宜詩之事賦詩，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啓山林手也。誠齋、放翁，正當以此軒輊之。人所曾言，我善言之，放翁之與古爲新也;人所未言，我能言之，誠齋之化生爲熟也。放翁善寫景，而誠齋擅寫生。
放翁如圖畫之工筆;誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉瞬即改而當其未改，眼明手捷，蹤矢躡風，此誠齋之所獨也。”象這首詞明明題作“詠荷上雨”，一開始反從“午夢”入筆，起手便不同凡響。假如是夢見陰雨倒還罷了，誰知夢見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環境裏盪舟花底。
——這些描寫好像跟主題風馬牛不相及，其實是用西湖煙雨襯托庭院荷池：西湖的美景是公認的，那麼詞篇就已暗示給你，院中的雨荷有着同樣的魅力。更何況夢中的香正是院池荷花的清香呢!散發的“夢初驚”後該是知道身在家中了，然而他卻以爲還在扁舟，因爲他把荷上雨聲誤作成了雨打船篷聲。這裏描寫已醒未醒的境界，既自然，又別緻，而且更加縮短了西湖與院池的距離。
“卻是”以下完全離開夢境，並在上半闋已打好的基礎上開始了對“荷上雨”的'正面詠寫。“池荷跳雨”指急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下的樣子。接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點比作真珠，說這些真珠隨着荷葉的跳動忽聚忽散，最後聚在葉心，就像一窩泛波的水銀。這些描寫動盪迷離，而且比喻新穎，都是“人所未言”者。再說，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“轉瞬即改”的景象展現在讀者面前，使詞篇的形式同內容一樣，活潑而不受羈絆，也體現了楊萬里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。
