在國外，《皮囊之下》是被盛讚的。諸多影評人都給了4星到5星的評價。
結論句大致是這樣：
“美得讓人窒息，無與倫比的生命力”；
“年度十佳”；
“陰冷，詭異，色情”；
“在現實主義和形式主義間遊離”；
在卡車敘事的故事形式上，它和伊朗導演阿巴斯.基亞羅斯塔米1997的作品《櫻桃的滋味》相似。
在影像語言上，有人說是庫布裏克，《閃靈》，《2001》，或者別的'一些導演的東西。
其實《皮囊之下》沒有考據的必要，形式主義至上的電影更多是導演個人化的風格痕跡。可能未來若干年，有些科幻先鋒類型電影，會談到《皮囊之下》，也會致敬喬納森.格雷澤。
作爲一個英國的、拍MV的、導演。有人評價他說故事的能力太差，有人卻覺得十四年前那個類型片《性感野獸》裏的故事出類拔萃，形容他塑造人物的能力可以媲美一些大師。大概這個見仁見智的差異在於文化傾向的差異，無可厚非。不過綜合來看，喬納森.格雷澤的確不是一個古典故事片類型的導演。這也就意味着，那些想從《皮囊之下》裏看出一些邏輯門道的朋友一定會大失所望，屁股離席時會大罵一聲，“靠腰，這是什麼玩意兒，斯嘉麗還發福了！”。
假如你恰好喜歡Brit-pop應該不會對他以前幾支MV陌生，Blur的The Universal，Radiohead的Karma Police、Street Spirit。
Karma Police這個MV裏，劇情是這樣的，一個沒有司機的車，TOM在後座唱歌，一路追一個不知道是誰的老頭，老頭跑不動了，車也停下來，車倒退，車漏油；老頭擦了根火柴，火焰開始追車，車倒退，車着火，TOM消失。 完。有故事性，無邏輯關係。
氛圍刻畫，虛實交疊。
這是導演喬納森.格雷澤喜歡的影像語言和敘事方式。
在人體刻畫上，《性感野獸》和《皮囊之下》可以看出一些共通端倪，光影運用出色。
《皮囊之下》是導演個人化風格很濃重的一部的電影，英倫陰冷的基調，人，人體，人性， 光怪陸離， 唯一的暖色調出現在女神照鏡子一幕。我無意剖析影片暗含了何種倫理邏輯關係，我只想說，且只能說的是，《皮囊之下》大概值得一看，它能給你一種很難得的經驗，光影音樂營造出的臨場氛圍，會讓你以爲影片是一種可以觸及的真實，而這份真實同時又遙不可及。
你可能會忐忑不安，也可能會平靜舒適。
