【原文】
摸魚兒·更能消
更能消，幾番風雨?匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道，天涯芳草無歸路。
怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網，鎮日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?
君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土。
閒愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
【賞析】
這是辛棄疾四十歲時 ，也就是宋孝宗淳熙六年(1179 年 )暮春寫的詞 。辛棄疾自紹興三十二年(1162年)渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所採納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無法實現，只是作一些遠離戰事的閒職，這一次，又是被從荊湖北路轉運副使任上調到荊湖南路繼續當運副使。轉運使亦稱漕司，是主要掌管一路財賦的官職，對辛棄疾來說，當然不能儘快施展他的才能和抱負。何況如今是調往距離前線更遠的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷實無北上雄心。當同僚置酒爲他餞行的時候，他寫了這首詞，抒發胸中的鬱悶和感慨。
上片主要抒發作者惜春之情。
上片起句“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去。”說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風雨，春便要真的去了。“惜春長怕花開早”二句，揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。“春且住”三句，對於正將離開的“春”作者深情地，對它呼喊：春啊，你且止步吧，聽說芳草已經長滿到天涯海角，遮斷了你的歸去之路!但是春不答話，依舊悄悄地溜走了。“怨春不語”，無可奈何的悵惘作者無法留住春天，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲網，去粘惹住那象徵殘春景象的楊柳飛花。如此，在作者看來，似乎這殷勤的昆蟲比自己更有收穫，其情亦太可憫了。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來喻指自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明自古便有娥眉見妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮——長門宮。後來她拿出黃金，買得司馬相如的一篇《長門賦 》。希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種複雜痛苦的心情，對什麼人去訴說呢?“君莫舞”二句的“舞”字，因高興而得意，忘形的樣子。“君”，是指那些妒忌別人進讒言取得寵幸的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎?“皆塵土”，是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜慾蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎!”“閒愁最苦”三句是結句。閒愁，作者指自己精神上的不可傾訴的鬱悶。危欄，是高處的欄干。後三句是說不要用憑高望遠的'方法來排消鬱悶，因爲那快要落山的斜陽，正照着被暮靄籠罩着的楊柳，遠遠望去，一片迷濛。這樣的暮景，會使人見景傷情，更加悲傷。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以爲這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準確。這首詞中當然有作者個人遭遇的感慨，但“春將逝更多的是他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者一生憂國憂民，這裏也是把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國勢如春一樣一日日漸衰，並非象一般詞人作品中常常出現的綺怨和閒愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作爲這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內容把他心中感慨心緒曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，??對照當時的政治現實，金軍多次進犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國家處於風雨飄搖之中。而朝政昏暗，奸侫當權，蔽塞賢路，志士無路請纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時政且無一不貼切?蜘蛛是微小的動物，它爲了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。作者實有意自擬爲蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這裏作者表達了雖然位微權輕，但爲報圖，仍然“殷勤”而爲。
上片以寫惜春爲主。下片則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好象不相關聯，其實不然，作者用古代宮中幾個女子的事蹟，來比自己的遭遇，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨。這不只是個人仕途得失。
更重要的是志士仁人都如“娥眉見妒”關係到宋室興衰的前途，它和春去的主題並未脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峯斷雲連的作用。
下片的結句甩開詠史，又回到寫景抒懷上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下的作用：
第一，刻畫出暮春景色的特點。李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，“紅瘦”，是說花謝;“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫有着與綠肥紅瘦不同的意味。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨?匆匆春又歸去”開篇，那麼下片的“斜陽正在、煙柳斷腸處”結尾。兩相對映，顯得結構嚴密，章法井然。
第二“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處飽含韻味的一筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢也抒發自己尚未見用的鬱悶。這和這首詞春去的主題緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安晚春詞 ：‘更能消幾番風雨’云云，詞意殊怨 。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。??聞壽皇(指宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的耽憂怨望之情是何等強烈感人。
辛棄疾另一首代表作《破陣子》(醉裏挑燈看劍)是抒發作者對抗戰的理想與嚮往 。和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似 ，而在表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸兒》比較隱;《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容。但在讀這首《摸魚兒》時，感覺到在那一層婉約含蓄之外，有一股沉鬱之情，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，爲國家殷勤織網的一顆耿耿忠心，以及對國勢的擔憂。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作爲這首詞的評語。
東漢時的江東即今天的江南，吳越鍾秀之地，多出風流才俊，更不少英雄俠士。當然，古人與今人不同，沒有今天的土著白領們那種浸到骨頭裏的地域優越意識。
今天你如果在上海這種鋼筋水泥大森林討生活，那可是要把“阿拉”、“儂”這些字眼練習的字正腔圓的，要是被一些坐吃房租的人聽出來你是外省人?那你就算徹底變成“鄉下人”了!
與你的收入小康不小康無關，就是前推到“阿拉”們一家三代住個十平方的閣樓的時代，“儂”們照樣瞧不起外地的土老帽，這種比“阿Q”更“阿Q”幾分的莫明心理，提供了他們感覺生活幸福的源泉。
孫策絕對沒有這種臭毛病，有例爲證：攻曲阿時，劉繇那裏來了一個山東老鄉(東萊郡黃縣)，複姓太史，名慈，字子義，人生得猿臂美髯，身高1。77米稍強，素有膽略，武藝更是沒說的，箭法不讓呂布，美髯不讓關羽，但因初來乍到，尚未得劉繇信任，只是一個串門的客人，被劉繇臨時委以探馬的低級活路。
事有湊巧，一日與同伴兩騎出巡時，在神亭遇上了孫策，孫策身帶韓當、宋謙、黃蓋等十三騎。太史慈卻毫不畏懼，出馬便上前挑戰孫策，孫策何曾遇到過對手?當即吩咐衆人勿上前羣毆，自己出手獨擒這不知天高地厚的小探馬。
誰知二人一交手，卻正是棋逢對手，將遇良才，身手半斤八兩，不相上下，誰也佔不了誰的上風，兩人俱都求勝心切，焦躁之下，哪還管什麼回合套路?
近騎拼搏之中，相互撕扯，雙方全滾下馬來，玩起了日本相撲、高麗跆拳、中國式摔跤，豈料在這全無章法的貼身肉搏上，兩位選手也是旗鼓相當。
其他人現在都是觀衆，又沒有個現場執法裁判，所以既無法暫停，也難以休戰，各人使點難上臺面的歪招也是免不了的，孫策無意中拔下了太史慈背後的手戟，太史慈急切中扯下了孫策的頭盔，一陣胡刺亂砸，全然不成體統，幼稚園裏的娃娃們打架一般也是這等風采的，這叫人逢危機之時，自然返璞歸真。
