春苑月裴回，竹堂侵夜開。
驚鳥排林度，風花隔水來。
翻譯
春天的林苑裏，月自天穹緩緩移動，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開了。
喧鬧聲驚起林間宿鳥，掠過林子穿飛而去，而花香則隔着春水遠遠地送將過來。
註釋
裴回：即徘徊。
賞析
虞世南雖然不是一位偉大的詩人，但是他的作品具有一種不可否認的藝術魅力。他能夠將各種陳舊的要素組織起來，產生新的效果，這種能力是其他宮廷詩人所缺乏的。在宮廷詩的受限制的美學範圍，這可能是最值得讚賞的形式了。
這首詩表現了這位宮廷詩人對於外界的偶然事件及剎那間的美的注意。在最重要的對句技巧上，虞世南超過了大多數同時代人。他描寫一對鶴：映海疑浮雲，披澗瀉飛泉。在第二句詩裏，這對鶴變成從溪澗飛瀉下來的白沫四濺的瀑布，表現了一種近於馬羅尼式的新巧。有時，將陳舊要素進行新奇處理的願望，使得詩人對自然界進行敏銳的觀察，從而產生出精彩的對句。
春夜原文、翻譯及全詩賞析2金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄杆。
翻譯
夜已經深了，香爐裏的香早已燃盡，漏壺裏的水也將漏完。夜風輕柔卻也帶着點點寒意。
夜晚的春色美得令人難以入睡，只見花影隨着月亮的移動，悄悄地爬上了欄杆。
註釋
夜直：晚上值班。“直”通“值”。宋代制度，翰林學士每夜輪流一人在學士院值宿。
金爐：銅製香爐。
漏聲殘：指水將滴完，即天快亮。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響。
翦翦：形容風輕且帶有點寒意。
惱人：引逗、挑動人。
欄干：欄杆。以竹、木等做成的遮攔物。
賞析
王安石這首小詩，在他的集子裏，本名《夜直》，也就是說在翰林學士院中值夜班時所寫。《千家詩》後面第80首《直玉堂作》（洪諮夔）和第83首《直中書省》（白居易）都是寫這種情景。此處，選詩者爲了切合集中按四時編排的特色，將題目改成了《春夜》。
王安石於公元1042年（宋仁宗慶曆二年）進士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被採納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風雲、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，爲自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
首句“金爐香燼漏聲殘”詩人因國事而一夜未眠，對時間的流失十分敏感。所以既看香爐裏的“燼”又聽漏聲之殘。次句“翦翦輕風陣陣寒”此句寫詩人由室內來到戶外的感受，“翦翦”形容風輕微而帶有些微的`寒意，恰好說明了詩人的興奮和激動的心情。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現俱足，收束句“月移花影上欄杆”，更是借景抒情，“以景語結情語”，將作者的愉悅的心境表現的含蓄而又興味長。
“春色惱人眠不得”寫作者在戶外面對美好的春色，激動不已。這裏“春色”既是實指美妙的景色，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實是難得的“春色”；這裏的“惱人”是撩人，由於時值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機會。故無數往事、感慨事、緊要事涌上心頭，所以纔會興奮的“眠不得”。
這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創作手法高明。詩中處處緊扣着深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由於對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有着餘而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話說，就是大好的景色象徵大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》後才動筆的。 所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
簡析
（一）整體評說。
這是春夜懷人之作。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由於對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉。
這首詩的好處是處處緊扣着深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。
其實不看作者的寫詩背景，單獨看詩，是看不出這是懷念親人的。但從詩詞中可以感覺出，作者因爲心裏惦念着某事或某人，顯得睡臥不安。
（二）寫作手法。
這首詩主要特點是委婉含蓄。作者寫夜，通篇是利用了各種物景的變化來替代的，沒有直言，這體現了中國詩詞一貫含蓄的作風。作者寫心情，用的是“託詞”，口裏說是惱春色，實際是另有所想，都是委婉含蓄的表達方式。此詩還使用了借代等手法。
（三）解說詩句。
第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看這句，是看不出在寫春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩句比較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時間，一個漏壺的水快滴盡了，表示時間已經過去很多了。蘇軾《卜算子》用過“漏斷人初靜”，也是用“漏”寫夜，基本上詩詞裏寫“漏壺”都是在寫夜。
第二句“翦翦輕風陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊的羽毛，這裏是用來形容寒風料峭。這句描寫風的“輕”“寒”。從這句纔可以看出作者是在寫“春”。因爲夏風涼習，秋風蕭殺，冬風凜冽，只有春風才“輕”且“寒”。詩的前兩句合起來，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得比較庸俗和普通。
第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯，可以說是比較出彩的。因爲詩詞裏寫春色，一般是兩種態度爲主流。一是讚賞喜愛和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實也是愛春色，但就是提前擔心它流走。王安石在這裏別出心裁，表示“春色惱人”。爲什麼惱人呢，背後肯定有玄機。至於什麼玄機，作者在詩裏未點明。讀者可以根據這句來推斷，肯定是有樣東西，讓作者覺得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。
第四句“月移花影上欄干”。雖說“月移花影”屬於“俗詞俗句”，但寫景不錯，有月有花，影動花凝。這句詩間接表明，作者是一直沒睡，看着花影從庭院移到欄杆。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故。
總的說來，這首詩最出彩的句子是“春色惱人眠不得”，餘者相對來說都是比較普通的詩句。
