王鐸是明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。下面是本站小編給大家整理王鐸草書的特點的簡介，希望能幫到大家!
王鐸書法在吸收更多古典養分的同時，最終選擇了米芾作爲自己深入傳統的切入點和樹立個人風格的突破口，從而創造了自家面目，五十多歲走向成熟。
王鐸草書在用筆上，早年受“二王”的影響，筆勢較爲平和，行筆溫潤，中年學習米芾後，筆勢、筆法發生了明顯的變化。首先，筆法變圓轉爲方折處增多。起筆多爲方折，這類用筆特徵，是以近似90度的直角頓筆入紙，然後迅速彈起收筆，下筆果斷，力度較大，極大表現了草書線條的鋼性!王鐸在米芾筆法的基礎上，進而誇張運用，激盪跳躍，方折勁挺。其次，王鐸草書的筆畫起筆處誇張其落筆形態，一反“二王”、米芾側鋒落筆，勻稱鋪毫的慣式，而發展成落筆成點，反毫平鋪的運筆方法，或圓點、或方點、或側點，與折角處突出的方折勁挺形態共同構成了王鐸的筆法特徵，加上筆畫的挺拔勁直，形成了其剛健的線質和激盪起伏的用筆節奏。王鐸草書行筆速度很快，提按變化明顯，提按變化體現在單個線條和線條之間的變化中。線條在運行中動作比較簡單明快，線條的.粗細變化均呈漸變方式，沒有多餘的動作，表現了草書的明快爽利。王鐸草書很多收筆都是順勢送出，速度感強烈。我們可以透過每根線條的組合，把筆畫看成是一個獨立的線段來分析其線條組合構成的特點。王鐸對一些線條組合一般都是"頓筆起、輕收筆，再頓筆起、再輕收筆這樣一個跳躍式的節奏。一般情況下，王鐸基本上是通過字型的大小和用墨的濃淡來調整節奏變化的。主要特點是在單字中線條粗細變化不大，但在整幅作品中就產生了粗線條的字和細線條的字的對比。單字中線條粗細的變化主要是通過起筆的粗與收筆的細，以及下一筆畫的起筆粗，收筆細這樣一種變化造成節奏變化和粗細對比的。
王鐸草書結字上主要體現在：一是正欹變化，整體字做傾斜，或左傾或右傾。二是字內傾斜。左部分左傾，右部分右傾，形成上開下合的結體形式。三是結構疏密。由線條的收放決定。線條收放主要是誇張線條的長短實現的。王鐸草書字間正欹分明，聯繫形式豐富多變，強調欹側，很少有字在一條中軸線上。但是不向米芾那樣趨於左傾態勢，而是採取左傾右傾相結合方式，有事多字或一行同方向傾斜。王鐸操書字間或連或斷，連則數字，斷則上下呼應，錯落有致。每行字的字間空間緊密，左右空間距離較大，形成了字間空間的疏密鮮明變化。
王鐸草書用墨上，王鐸草書表現出對墨法的總結與繼承和出類拔萃的創造才華。成片的漲墨與大片的枯墨強烈對比喻示了他雄奇高偉的藝術個性。其作品的墨量由漲到溼，由溼到幹，由幹到渴。中國畫中有墨分五彩之說，利用墨之濃、淡、幹、溼可以使畫面產生出千絲萬縷的變化，呈現出無窮的韻味。王鐸在中國畫中悟到用墨之道，並大膽的用到書法創作中，進而增強了書法作品的整體視覺效果。所以說他的作品的衝擊力是他巧妙用墨的功勞。歷史上在王鐸以前沒有一個草書大家用“漲墨”法，此法實爲王覺斯獨創。如《行書奉龔孝升文卷》是一幅典型的“漲墨”佳作，王鐸利用墨的枯潤、濃淡的大反差，使作品產生了動盪與跳躍。又如《行書文語軸》則用“蓄墨”漲水法，在書寫中展現暈、枯、淡之效果，通篇感覺是一幅典雅的丹青畫。再如其48歲所作的《臨王羲之小園子帖》，這幅作品更具有漲墨的特點：整幅作品中，起首第一字“僕”字的左偏旁就完全被漲爲墨團，當寫至第九個字“雜”字時，其漲墨效果比第一個字還要過分，人們的視線完全被這兩個突兀而強烈的墨團所吸引，並懷着興趣讀下去。更出奇的是“可”字已經漲成一個逗號形態。王鐸通篇有意識的使用漲墨呼應對比也十分明顯，如上部第一行第一字的“僕”字和第三行第一字的“故”字的漲墨與右下角“雜”“可”“處”“靜”等字呼應，中部第二行的“往”字與的三行的“倫”相呼應，這種不同位置的參差對比，使作品在整體的視覺效果上顯示出別具一格、鮮明的特點。王鐸漲墨的運用使他的書風有別於典雅婉轉、流美新妍的魏晉書風，他先是取法二王又與之面迥然不同。二王用筆圓轉秀麗，王鐸則是方圓兼施;“二王”用墨均勻潤澤，王鐸是漲墨濃墨乾溼並用，開拓並豐富了書法用筆用墨的空間，形成了極具渲染的視覺藝術效果。他造就了書法藝術的視覺轉換，也是一種審美意趣的昇華。王鐸的漲墨效果的使用對清代以後尚趣書法的發展，特別是近現代書法有很大的影響。
王鐸的個人作品立軸
《臨閣帖》《臨王獻之願餘帖》《臨王羲之永嘉敬豫帖》《臨王獻之省前書帖》《臨王筠帖行書軸》《行書憶過中條山語軸》《草書高適七絕萬騎爭歌楊柳春詩立軸》《香山寺作五律詩軸》《行書沙河鎮作》《突兀巖巒氣五律條幅》《行書飛人五言詩一首》《自作太平庵五律詩》《五律夜渡作行書詩軸》《行書燕磯書事軸》《宿江上作詩軸》《五律夜高郵作書詩軸》《臨王曇首昨服散帖》《杜子美贈陳補閥詩》《行書杜甫戲呈楊四員外綰詩軸》《臨王獻之鵝還諸女帖》《臨王獻之省前書帖軸》《春過長春寺》《草書臨帖》《臨柳公權辱問帖軸》《臨張芝帖》《行書贈單大年家丈立軸》《節臨褚遂良家侄帖》《行書嘉興作詩》《爲宿松書詩》《碧水澄潭七律詩》《行書立軸》《至頓莊作》《行書濟寧聞多英軸》《臨王羲之帖》《臨歐陽詢行書勝事帖》《書畫雖遣懷文語》《臨王獻之敬祖、鄱陽》《草書臨王獻之奉別帖》《節臨來遲帖》《行書昨日聒煩出軸》《評米一段》《行書五言詩軸》《行草辛卯仲春書軸》《詠陳路若山水》《行書五言律詩立軸》《行書五律詩軸》《臨王曇首昨服散帖》《行書文語》《行書俗氛軸》《行書容易語軸》《行書五言律詩立軸》《草書臨古帖》《戊辰自都來再芝園作》《自作怪此秦淮月五言詩》《行草五言律詩軸》《行書五律京中春日留蘇州友人作》《草書臨古軸》《贈文吉大詞壇行書軸》《贊謝安書》《草書臨豹奴帖》《單椒秀澤軸》《行書五言詩立軸》等。
扇面
《草書扇面》《草書臨帖扇面》《臨淳化閣帖無名氏法帖扇》《小楷跋張復畫山水扇面》《七律太行頂星船驛作扇面》《七律步杜甫秋興之七韻作扇面》《登太行最高處驛作扇面》《步杜甫秋興之七韻作扇面》《七律廣陵懷古二首作扇面》《七律廣陵懷古二首作扇面》《偕友登中嶽天中閣作扇面》《偕王龍友登太室絕頂扇面》《雨中無事扇面》《臨古法帖扇面》《草書臨帖扇面》《草書臨帖扇面》等。
手卷
《臨閣帖》《草書五言律詩四首》《贈張抱一草書詩卷》《贈張抱一行書詩卷》《草書贈鄭公度草書詩卷》《草書臨閣帖卷》《行楷王維詩》《隸書五律詩冊》《隸書三潭詩卷》《草書杜律卷局部》《自書石湖等五首卷》《杜甫秋興》《王屋圖詩卷》《草書詩卷》《枯蘭復花圖卷》《爲葆光張老親翁書》《草書唐人詩九首》《蘜潭纂峨眉山紀遊詩》《題野鶴陸舫齋》等。
繪畫
《山水冊》《書畫卷》(1635年)《家山臥遊圖軸》(1639年)《西山臥遊圖軸》(1646年)《書畫合璧卷》(1649年)《枯蘭復花詩圖卷》(1649年)《崇山蘭若圖軸》《雪景山水圖》(1650年)《漁舟蕭閒圖》《蘭石圖》等。
其他
《草書冊》《贈湯若望詩翰》《書唐人詩冊》《行草詩稿》《臨蘭亭序並律詩帖》《臨禇摹蘭亭》《臨王凝之書》(頁)《行書李賀詩帖》《報寇葵衷書》《跋韓熙載夜宴圖》等。
王鐸書法的風格王鐸工正、行、草書，得力於鍾繇、王獻之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長於佈局。[5-6] 有北宋大家之風。當時書壇流行董其昌書風，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，於時風中另樹一幟。
在書法上王鐸是一位各體皆能、風格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源於唐人而能自出胸襟。
