題玉泉溪·紅葉醉秋色
紅葉醉秋色，碧溪彈夜弦。
佳期不可再，風雨杳如年。
古詩簡介
《題玉泉溪》是唐代一位被稱爲“湘驛女子”的女詩人創作的一首詩。此詩前兩句寫景，首句用重彩描繪出一幅楓葉爛漫的秋景圖，次句渲染了一種寧靜幽邃的氛圍；後兩句抒情，表現女主人公對曾經有過的美好日子一去不復返的遺憾，寫盡了她未來日子的苦難。全詩措詞委婉，造語清麗，內容豐富，感情強烈，模聲繪色，形象鮮明，藝術概括力很強。
翻譯/譯文
紅葉片片沉醉於動人的秋色，碧溪潺潺在夜裏彈奏起琴絃。
美好的日子逝去不可能再來，悽風苦雨無限讓人度日如年。
註釋
⑴葉：一作“樹”。
⑵碧溪：綠色的溪流。
⑶佳期：美好的時光。
⑷杳（yǎo）：昏暗、遙遠，沒有盡頭。
賞析/鑑賞
創作背景
這首詩最早錄載於《樹萱錄》。書中說：“番禺鄭僕射嘗遊湘中，宿於驛樓，夜遇女子誦詩……頃刻不見。”所誦即上詩。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》、魏慶之《詩人玉屑》都轉錄了《樹萱錄》的記載。前者把此詩列入“鬼詩”類，後者則列爲“靈異”類。《全唐詩》的編者在收錄此詩時，刪去了《樹萱錄》關於其事的記載，題其作者爲“湘驛女子”。
整體賞析
此詩首句“紅葉醉秋色”五字，用重彩繪出一幅楓葉爛漫、秋色正濃的畫面。那優美的景色，宜人的氣候，令人心醉神馳。“霜葉紅於二月花”是描寫秋色的名句，然“紅葉醉秋色”的境界，卻也別具韻味。詩人用一“醉”字，把“紅葉”與“秋色”聯繫起來，使抽象的.秋色具體可感，描繪了一幅美麗絢爛的秋景圖。用字精煉，以少總多。
次句“碧溪彈夜弦”，也寫得情韻縈繞，優美動人。白晝消逝，夜幕降臨，楓林隱去，碧藍澄澈的溪水，潺潺流動，宛然在彈奏一支樂曲，如泣如訴，打破了這也的寂靜。夜色如水，不可能不動人情思。這裏，“碧”是個訴諸視覺的顏色字。在一般的夜晚，是無法分辨水色的。只有憑藉天空的明月，身臨溪畔的人，纔有可能見得真實，辨得清楚。“彈”字下得也很妙。它不僅寫出溪流富有音樂般的詩韻，而且以動襯靜，把一個萬籟俱寂的夜色，烘托得更加幽深。詩雖未寫月，卻自有一輪明月朗照；未寫人，卻有一個少女的倩影徘徊溪畔；未寫情，卻有一縷悲哀寂寞的情絲，從“夜弦”的曲調中輕輕流出，如泣如訴，縈迴耳際。這種虛中見實、實中見虛的寫法，筆墨精當，含蘊豐富，營造了一種寧靜、幽邃的氛圍。
後兩句抒情。主人公終於吐出了自己的心聲：“佳期不可再，風雨杳如年。”那曾經有過的美好日子一去不復返了，心愛的人兒再也不會和自己共度美好快樂的時光。陪伴自己的只能是那漫長的悽風苦雨、度日如年的生活。這兩句直言不諱地把這位徘徊於月下溪畔的女子內心的祕密，和盤托出。原來她是位失戀的女子，曾有過幸福的愛情，而此時，“佳期”卻一去不復返了。可是這位多情女子還像過去一樣熱戀着愛人。在楓葉如醉、碧溪夜月的環境中，她徘徊着，回憶着，祈望着，等待着，從原野來到溪邊，從白天直至深夜。可是，物是人非，再也見不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把這位滿懷希望的女子推向了絕望的深淵。她想：“今後的生活又將如何呢？”回答是：“風雨杳如年。”風雨如晦，度日如年，未來的日子是渺茫、悲涼、悽迷的。如果把這裏的“風雨”理解爲社會“風雨”的話，那麼這詩所寫的愛情悲劇，就具有更廣泛深刻的社會意義了。
這首詩語短情深，措辭委婉而造語清麗。詩人善於選擇典型的意象，渲染了一種迷離愁苦的詩境。詩中以景襯情，情與景很好地融合在一起，大大增強了藝術感染力。
名家點評
（明末）周珽曰：篤情，描景亦脫。《樹萱錄》：番陽鄭僕射嘗遊湘中，宿於驛樓。夜遇女子誦此詩，頃刻不見。（《唐詩選脈會通評林》）
（清末）俞陛雲：首二句詞采清麗，音節入古。後二句言回首佳期，佴覺沉沉風雨，綿渺如年，嘆勝會之不常耶？悵伊人之長往耶？唐人五絕中，有安邑坊女子《幽恨詩》雲：“卜得上峽日，秋江風浪多。江陵一夜雨，腸斷《木蘭歌》。”與此詩皆出女郎聲口，感餘心之未寧，溯流風而獨寫，如聞陽阿激楚之洞簫也。（《詩境淺說續編》）
題紅葉原文、翻譯及賞析2題紅葉原文：
流水何太急，深宮盡日閒。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
翻譯：
流水爲什麼去得這樣匆匆，深宮裏卻整日如此的清閒。
我殷勤地辭別這一片紅葉，離開這好去到自由的人家。
題紅葉賞析：
詩的前兩句“流水何太急，深宮盡日閒”，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閒，並不明寫怨情，而怨情自見。一個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年候水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閒愁似海、度日如年之苦。這兩句詩，以流水之急與深宮之閒形成對比，就不着痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織爲一的雙重苦恨。詩的後兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，託物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的衝破樊籠的強烈意願，盡在不言之中，可以不言而喻了。《題紅葉》詩中的“到人間”三字，含有極其複雜的感情，這裏，人生的要求、祝願、遐想、幻夢是融合在一起的。總的看來，《題紅葉》詩之空靈醞藉，言簡意長，給人以玩索餘地。俞陛雲在《詩境淺說·續編》中評李白的《玉階怨》說：“其寫怨意，不在表面，而在空際。”這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的讚語。
唐代出現了大量宮怨詩，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多隻能做到設身處地，代抒怨情，有的還是借題發揮，另有寄託。這首《題紅葉》詩以及另兩首題梧葉詩之可貴，就在於讓人能夠直接從宮人之口聽到宮人的心聲。
