題李凝幽居
賈島
閒居少鄰並，
草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，
僧敲月下門。
過橋分野色，
移石動雲根。
暫去還來此，
幽期不負言。
鑑賞
這首五律是賈島的名篇。全詩只是寫他拜訪友人未遇這樣一樁生活瑣事，它之所以流傳人口，主要在頷聯。
首聯描寫友人幽居環境：一條野草叢生的小徑通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無別的人家。用筆輕淡、洗練，已點醒詩題中的“幽居”二字，暗示出李凝是一位隱士。
頷聯描寫自己步入幽居所見所聞的景色。句中的“ 僧”，是作者自稱，作者早年曾皈依空門。詩人寫景，難在捕捉稍縱即逝的“瞬間”景緻，此即北宋詩人蘇軾所謂“作詩火急追亡逋，清景一失後難摹”（《臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧》）是也。此詩巧妙地抓住了一個富於詩情畫意的瞬間。請看，月色皎潔，池水瀲灩，池邊濃綠的樹林裏閃動着斑駁月光，鳥兒在樹上棲宿。在這萬籟寂寂的荒園裏，一個僧人在輕輕敲門，其聲篤篤，儼然一幅有聲有色的圖畫！“鳥宿”在高處，是靜景，“僧敲”在低處，有動態，有音響，一高一低，一靜一動，相互配合得多麼和諧。
而且，我們還可以想象，這敲門的“篤篤”之聲，定會驚動宿鳥，或引起它們零亂不安的啼鳴， 驚而飛出，察看動靜後復又返巢棲宿。十個字，意象密集，境界幽絕。
關於這一聯中的“推敲”二字，有一個幾乎家喻戶曉的故事。據《唐詩紀事》卷四十記載，賈島在長安等待應舉，某日，騎驢上街，忽得此二句詩，初擬用“推”字，又思改爲“敲”字，在驢背上引手作推敲之勢，恍惚間衝犯了當時任京兆尹的詩人韓愈的儀仗隊，當即被捉問。賈島具實回答。韓愈立馬思之良久，對賈島說：“作‘敲’字佳矣。”二人遂結爲詩友。由此可見賈島作詩鍛字煉句的刻苦嚴謹，一絲不苟。這段故事，後來成爲文學創作中講究斟酌字句的佳話。但是，在這聯詩中，究竟是用“敲”字好，還是用“推”字佳？有唐詩專家雲：“推門無聲，敲門有聲；‘推’字音節啞，‘敲’字音節亮；四野靜諡，皓月舒波，此時着一緇衣僧，舉手篤篤敲門，聲響迴盪空間，境界倍見幽迥。”（馬茂元、趙昌平《唐詩三百首新編》）這是說“敲”字勝於“推”字。多數人或許都贊成這意見。畫家吳冠中雲：“敲則有聲，與靜對照。但這情境中突出了靜與鬧之對照是否破壞了整體調子，夾進了音響反而在畫面落下了敗筆。推門，無聲，不寫聲，只着筆於推之動作，畫出了運動中的線，與‘宿’相對照，顯得比‘敲’更和諧，不失畫面的統一。”他從繪畫的角度提出異議，指出“推”勝於“敲”，亦是妙解。
詩的頸聯，寫回歸路上所見。詩人走過一條小橋，但見月光照耀下的原野，色彩斑斕；晚風輕拂，雲腳飄移，彷彿山石在移動。這一聯以幻寫真，亦真亦幻，更顯出月色的'迷離，環境的清寂，造化的神奇。
尾聯是抒情，點出全篇主旨。詩人面對友人幽居周圍的幽美迷人景色，對隱逸生活無比神往。他在心裏說，我暫且離去，不久當會重來，一定不負共同歸隱的相約。
賈島詩的主要風格是僻澀寒瘦，有時字句過於刻意推敲，難免留下斧鑿的痕跡。這首詩所寫景色可謂清幽奇崛，但詩用白描手法，樸素自然的語言，使人讀來流利順口。詩中“宿”、“敲”、“分”、“移”、“動”等字，雖經過精心錘鍊，但不覺其雕琢，應是賈島詩中的上乘之作。
