《溪上遇雨二首》原文及翻譯賞析1
溪上遇雨二首
崔道融〔唐代〕
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
譯文及註釋
譯文：
環曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密在，野禽因爲雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都未麼期待這麼一場酣暢淋漓的大雨啊。
我坐看天空朝濃密的烏雲含着雨水噴灑在前方的山巒上，而這裏卻依然陽光燦爛。忽然滾滾的烏雲挾帶着驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前方青翠的山峯上，還映照着一抹夕陽的餘暉！
註釋;
回塘：回曲的水池。南朝梁簡文帝《入漵浦詩》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋爲秋風所破歌》：“牀頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕。”繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥熟繭成蛾，繰絲憶君頭緒未。”沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚。《大戴禮記·勸學》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣。”耕蓑：農夫的蓑衣。未暇：謂沒有時間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據其府庫，作洛之制，我則未暇。”淋漓：沾溼或流滴貌。南朝梁範縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓。”坐看：猶行看，旋見。形容時間短暫。唐李白《古風》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年。”銜：攜帶着。晚照：夕陽的餘暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。
鑑賞
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多爲抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視爲作者心境的寫照。因爲他實在是爲寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結裹”方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早於誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的.特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。急雨纔在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑雲擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是隻就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間裏的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎爲繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩中是略可窺到一些的。
崔道融
崔道融（880年前—907年），唐代詩人，自號東甌散人。荊州江陵（今湖北江陵縣）人。乾寧二年（895年）前後，任永嘉（今浙江省溫州市）縣令，早年曾遊歷陝西、湖北、河南、江西、浙江、福建等地。後入朝爲右補闕，不久因避戰亂入閩。僖宗乾符二年（875年），於永嘉山齋集詩500首，輯爲《申唐詩》3卷。另有《東浮集》9卷，當爲入閩後所作。與司空圖、方幹爲詩友。《全唐詩》錄存其詩近八十首。
《溪上遇雨二首》原文及翻譯賞析2
古詩簡介
《溪上遇二首》是崔道融創作的組作品。這兩首詩抓住勢的特點進行描繪，寫得十分形象生動。詩人善於捕捉和表現事物瞬間細微變化的旨趣，把夏寫得窮形盡相，快心露骨。作品思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，深得夏之趣。
翻譯/譯文
環曲的池塘水面，像在抽絲一般密織，野禽因爲雨勢太大無法起飛，兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多麼期待這麼一場酣暢淋漓的大雨啊。
我獨自坐在間的岩石上，看見前面濃密的烏含着雨水噴灑在前方的山巒上，而此卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏挾帶着狂驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前山青翠的山峯上，還是映照着一抹的.！
註釋
⑴回塘：回曲的水池。 南朝梁簡文帝《入漵浦詩》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐《》：“牀頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕。”繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐《荊州歌》：“荊州麥熟繭成蛾，繰絲憶君頭緒多。”
⑵沈：即沉魚，潛藏水底的魚。《·》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六仰秣。”
⑶耕蓑：的蓑衣。未暇：謂沒有顧及。漢《東京賦》：“因秦宮室，據其府庫，作洛之制，我則未暇。”
⑷淋漓：沾溼或流滴貌。南朝梁《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓。”
⑸坐看：猶行看，旋見。形容短暫。唐《古》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年。”銜：攜帶着。
⑹晚照：的餘暉。南朝宋武帝《》詩之一：“白日傾晚照，弦升初光。”
賞析/鑑賞
中通常不離，而且多爲抒情而設。即使純乎，也滲透作者主觀感情，即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。它是詠的，既不能從中覓得何種寓意，又不能視爲作者心境的寫照。因爲他實在是爲寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結裹”方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（）最擅此。而這首《溪上遇雨》就是早於誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。急雨纔在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《》中的一首：“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是隻就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同裏的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎爲繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
《溪上遇雨二首》原文及翻譯賞析3
原文：
溪上遇雨二首
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
註釋：
環曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因爲雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多麼期待這麼一場酣暢淋漓的大雨啊。
我獨自坐在山間的岩石上，看見前面濃密的烏雲含着雨水噴灑在前方的山巒上，而此卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏雲挾帶着狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前山青翠的山峯上，還是映照着一抹夕陽的餘暉！
賞析：
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多爲抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視爲作者心境的寫照。因爲他實在是爲寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致，乃是宋人在詩歌“小結裹”方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。而這首《溪上遇雨》就是早於誠齋二三百年的“誠齋體”。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。急雨纔在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑雲擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的`力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是隻就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時間裏的變化。而此詩則從兩處（“前山”與“溪上”）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎爲繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
