此詞作於宋哲宗元祐八年（1093）作者任溧水縣縣令時，詞中真實地反映了作者的宦情羈思和身世之感。詞中多處化用前人詩句，舊曲翻新，精心熔鑄，渾化無跡。下面我們就一起來欣賞一下這首詞吧。
●滿庭芳·夏日溧水無想山作
周邦彥
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
周邦彥詞作鑑賞
一開頭寫春光已去，雛鶯風中長成了，梅子雨中肥大了。這裏化用杜牧風蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文遊何將軍山林》）詩意。午陰嘉樹清圓，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》日午樹陰正句意，清圓二字繪出綠樹亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極爲細微，並反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，無傷春之愁，有賞夏之喜。但接着就來一個轉折：地卑山近，衣潤費爐煙。‘正象白居易貶官江州，《琵琶行》裏說的住近湓江地低溼，溧水也是地低溼，衣服潮潤，爐香薰衣，需時良多，費字道出衣服之潮，則地卑久雨的景象不言自明。那末這裏還是感到不很自吧。接下去又轉寫：此地比較安靜，沒有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂。小橋外，溪不清澄，發出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感。但緊接着又是一轉：憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。白居易既嘆住近湓江地低溼，黃蘆苦竹繞宅生，詞人久久憑欄眺望之餘，也感到自己處這地卑山近的'溧水，與當年白居易被貶江州時環境相似，油然生出淪落天涯的感慨。
由憑欄久一句，知道從開篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見。
下片開頭，以社燕自比。社燕春社時飛來，到秋社時飛去，從海上飄流至此，人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫此溧水寄身。既然如此，且莫思身外，長近尊前，姑且不去考慮身外的事，包括個人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去。這裏，點化了杜甫莫思身外無窮事，且盡生前有限杯（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土，尊前極歡娛（《張好好詩》）。憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦，又作一轉。宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷於哀東，正賴絲竹陶寫，但宴席上的 急管繁弦，怕更會引起感傷。杜甫《陪王使君》有不須吹急管，衰老易悲傷詩句，這裏不堪聽含有易悲傷的含意。結處歌筵畔，承上急管繁弦 。先安簟枕，容我醉時眠，則未聽絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統《陶淵明傳》：淵明若先醉，便語客：我醉欲眠，卿可去。‘詞語用此而情味自是不同。容我二字，措辭宛轉，心事悲涼。結語寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。
王國維推尊邦彥爲詞中老杜，確非溢美之詞。此詞即突出地體現了清真詞章法變化多端。疏密相間，筆力奇橫，寫景抒情刻畫入微，形容盡致的特點。詞中多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，尤善鋪敘，富豔精工（陳振孫《直齋書錄解題》）堪稱匠心獨運的成功之作。
