浣溪沙原文賞析

原文：

水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。東風輕軟弄簾幃。

日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子鬥棋時。

詩詞賞析：

此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個畫面，其中有四個畫面是描摹春景的，另有兩個畫面是一般閨閣生活的掠影：一爲做夢，一爲下棋。這六個畫面完美、和諧地組合成一個特殊的意境，使此詞具有詞淺意深。語短情長的藝術魅力。

上片寫女主人公被春光打動，心魂爲之曳，爲之陶醉。“水滿池塘花滿枝”，是從視覺上觀察到春天的到來的。春水初漲，百花怒放，自然是春天特有的身姿和光彩。“亂香深里語黃鸝”是從聽覺和嗅覺上體味到春天的存的。花香而亂，說明是百花飄香：“亂香深裏”，即百花叢中。黃鸝飄香的百花叢中歌唱，這自然又是春天特有的氣息和聲音。“東風輕軟弄簾幃”，是從觸覺上體察到春天的溫柔的。輕軟的、多情的東風不時拂弄着簾幃，撫掠着女主人公的鬢髮，這自然又是春天的溫暖和柔情。如此種種，無不撞擊着女主人公的心扉，必然會使她產生細微而曲折的心理反映。春天是青年男女播種和耕耘愛情的季節，她卻是孤身一人，面對這撩人的春光，自然會觸發對愛情的嚮往與回憶，會感到悵惆。

詞的下片寫這個女了沉浸於相思之中。“日正長時春夢短，燕交飛處柳煙低”，意思是說：既然春心已經萌動，那麼只有到午夢中去會心上人，以療愛情的飢渴，可是春夢又偏偏是那麼短促，心上人杳無蹤影，唯見雙燕交飛，煙柳低垂。燕雙飛，使人想到自身的獨守空閨，徒添相思；煙柳低垂，又使人更生離愁。“垂楊只解惹春風，如何系得行人住。”說明這短短的春夢不僅沒有給人以精神的補償，反而惹得愁恨倍增。最後女主人公不能不採取現實的可行的辦法來排除這相思的困擾：“玉窗紅子鬥棋時。”借鬥棋以排遣無限相思之情，正如同借酒消愁愁更愁一樣，其間蘊含着深重的感傷與幽怨。

此詞留給讀者的想象空間極大，具有含蓄蘊藉，意境朦朧的美感，讀後使人感覺意猶未盡，餘韻深長。

　　浣溪沙·掩卷平生有百端

掩卷平生有百端，飽更憂患轉冥頑。偶聽鵜鴂怨春殘。

坐覺亡何消白日，更緣隨例弄丹鉛。閒愁無分況清歡。

翻譯

闔上了書本，想到平生，不禁百感交集。我已經飽歷憂患，現在反而變得冥頑不靈了。偶然聽到的悲鳥啼叫，才爲春天的逝去而傷怨。

我漸覺得再也沒有什麼辦法來消磨漫長的日子，只好隨意校勘書籍。連閒愁都無福消受，哪能談得上清歡？

註釋

掩卷：合上書本。

百端：百種情緒。

更：經過，閱歷。更事，閱歷世事。

冥頑：頑固、固執。

鵜鴂：即子規，杜鵑。

坐覺，猶雲正覺也。坐：因爲。

消：消磨。

緣：藉助、憑藉。

丹鉛：丹砂和鉛粉。古人校勘文字所用。

閒愁：指由無關緊要的事所惹起的愁緒，閒極無聊時所產生的愁緒。

創作背景

該詞作於1907年秋季。這時候，父親與愛妻相繼去世，詞人不勝悲涼。此詞在從容淺談的自娛自嘲中，浸透了作者感傷沉痛的心情和於事無補的遺憾。

賞析

詞中所寫的是一位飽經憂患的中年人索莫的心境。靜思身世，萬感平生，彷彿對什麼事情都麻木了。被愁苦浸的麻木了，莫可奈何只好任由它去，心的麻木只爲了減少心靈敏感帶來的精神苦痛。

上片寫詞人掩卷，從敘寫眼前景物開始，想到了詞人的心酸的過往，想到了詞人更加努力地專研書籍，只是偶然聽到的悲鳥啼叫，覺得時間易逝。

下片轉而寫詞人的內心，“坐覺亡何消白日”寫出了作者不知道如何消磨漫長的日子，只能藉助校勘書籍來打發時間。內心的愁苦無法和人述說。

該詞表達了詞人深悲極苦之情和悲天憫世之意不被人知道，該詞是詞人從眼前尋常景物寫起，卻蘊含極爲豐富的深情和哲理。

原文：

萬頃風濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。

翠袖倚風縈柳絮，絳脣得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。

詩詞賞析：

整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂景表憂思，以豔麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術手法，極大地增強了藝術的形象性，深刻地揭示了主人公的內心世界。

詞的首句，若據傅引舊注，則“萬頃風濤不記蘇”的“蘇”，當指蘇州，舊注中的“公”，當指蘇軾。這一句說的是蘇軾未把蘇州爲風災蕩盡的田產記掛心上。

但據現有資料，蘇軾被貶黃州時無田產蘇州，只熙寧七年(1074)曾於堂州宜興置田產。從詞前小序得知，蘇軾此詞乃徐君猷過訪的第二天酒醒之後見大雪紛飛時所作。聯繫前一首寫的“半夜銀山上積蘇”與“濤江煙渚一時無”的景象來看，又知徐君猷離去的當天夜晚，即由白天的“微雪”轉爲大雪。這樣，“萬頃風濤不記蘇”，應爲實寫十二月二日夜酒醉後依稀聽見風雪大作及甦醒時的情景，“蘇”，似宜作甦醒解。依此可知，詞上片寫詞人酒醉之後依稀聽見風聲大作，已記不清何時甦醒過來，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的聯想中，想象到麥千車的豐收景象，而爲人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過訪時酒筵間的情景。歌伎的翠袖柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中曳，她那紅潤的嘴脣酒後更加鮮豔，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻酒筵歌席間，呵着發凍的手，捋着已經變白了的鬍鬚，思緒萬端。

值得一提的是，詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特徵的動作，極大地增強了藝術的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公謫貶的特定環境中的憂思。這一憂思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮豔的絳脣對比強烈，含蘊更豐。

總體來看，上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發，恰好爲下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點是最末的無聲形象。它們彼此呼應，互爲表裏，表現了詞人一個晝夜的活動和心境。遣詞、用字的準確形象，也是這首詞的特點。如“不記”二字，看來無足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現了醉中的朦朧。“但令”一詞，確切地表達了由實景引起的聯想中產生的美好願望。“爛櫻珠”，着一“爛”字，活畫出酒後朱脣的紅潤欲滴。

原文：

樓角初銷一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。東風寒似夜來些。

賞析：

此詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴格。但也有一定的靈活性和自由度，字數上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，並未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個字。

此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。

上片寫戶外，前兩句專力寫景。“樓角初銷一縷霞”，首先出現在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人並不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時間是太陽落山的一瞬。起初，殘陽斜射，樓角鎔金，色彩極其豔麗；繼而，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗。“淡黃楊柳暗棲鴉”，接着寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說明抽葉不久，時間應是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間，棲臥着歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經融爲一體了。通過時間的推移，作者爲讀者描繪了一個幽靜、朦朧的夜景，爲下邊人物的活動設置了一個適宜的環境。

“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標緻的人，既可指男子，又可喻女性。此詞所寫，應是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披着銀白似水的月光，採摘“疏影橫斜”、“暗香浮動”的梅花，月、花、人三美相映，意境靈動，畫面幽潔，令人拍案叫絕。

在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優美的環境中活動，猶如仙境一般。

下片寫室內，“笑捻粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內。年輕的佳人採罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動花枝，邁動款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點感情色彩。“洞戶”，本是室與室之間相通的門戶，這裏作洞房用，即姑娘所居深邃的內室。這一句寫得逼真細緻，活靈活現，使人讀之如見如聞。

“更垂簾幕護窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之後，馬上就把簾幕垂掛下來，用一“又”字，說明天天如此，已成生活定例。簾幕護住窗紗，嚴嚴實實，既遮擋風雨侵襲，又使人無縫窺伺，佳人很善於自我保護，在自己的小天地裏，慎獨高雅，孤芳不羣。

“東風寒似夜來些”，“些”是宋、元時期語尾助詞，讀sā音。這句是說，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由於是初春季節，東風一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過佳人已“躲進小樓成一統”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。

唐圭璋先生評這首詞說：“此首全篇寫景，無句不美。”從字面上看，此評固然精當，讀者還應看到，詞人寫景的目的在於頌人，歌頌那位高潔美麗的少女，她超凡脫俗，一塵不染，獨來獨往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒爲《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認爲這樣評價過高，不過屈原那種美人香草的手法，他還是學來了，最爲膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首豔詞，實則那位“凌波佳人”不僅有美豔絕倫的姿質，而且帶着孤芳自賞，寂寞幽獨的氣息，從她身上曲折地表現了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是賀鑄理想和願望的象徵，或者說就是詞人的自況。

　　《浣溪沙》作品介紹

《浣溪沙·湖上朱橋響畫輪》是北宋著名文學家歐陽修作的一首詞，描寫泛舟潁州西湖、留連美好春光的情趣。把握了雲天陽光、花鳥遊絲所蘊含的美的特質，並注入自己心靈深處的情感，創造出幽美的詩情畫意。

　　《浣溪沙》原文

浣溪沙①

湖上朱橋②響畫輪③，溶溶④春水⑤浸春雲⑥，碧⑦琉璃滑淨無塵。

當路遊絲⑧縈⑨醉客⑩，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春。

《浣溪沙》註釋

①浣溪沙：詞牌名。

②朱橋：欄杆硃紅的橋。

③畫輪：指有彩繪的豪華車子。

④溶溶：指水盛貌。

⑤春水：指春天時的湖水，表現出湖水的柔和之感。

⑥春雲：即春天的雲，表現出湖上天空的雲之舒緩柔美。

⑦碧：即綠色。

⑧遊絲：本指春季裏昆蟲吐出的細絲。

⑨縈：即縈繞，留住之意。

⑩醉客：指陶醉在美景之中的遊人。

歸：指離開。

　　《浣溪沙》原文翻譯

帶有彩繪的的豪華馬車經過硃紅色的橋，車輪的響聲在湖上響起。春水豐盈的湖面，倒映着柔美的白雲。湖面平靜的好像碧綠的玻璃，平滑乾淨沒有灰塵。

春季裏昆蟲吐出來的細絲，隨風飄舞在花草樹木之間，網住春光，留住遊人。花叢中的鳥兒不停地名叫，彷彿在召喚行人。湖光春色如此誘人，遊人遊賞到夕陽西斜才無可奈何地離去。

創作背景

這首詞作於宋仁宗皇v元年至二年（1049—1050）。歐陽修任穎州知州，與友人一起載舟遊春的所見所聞。是一首以景抒情的小詞。

　　《浣溪沙》賞析

歐陽修這首《浣溪沙》抒發了作者對春光的深深眷戀。詞中的春光，使讀者聯想到人生的青春、愛情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊藉的意境，給讀者以無盡的遐思。

上片寫湖面風光很有特色。首句“湖上朱橋響畫輪”，寫遊客們乘坐着豪華的車子，駛過那裝修着硃紅欄杆的橋樑，來到西湖遊賞春光，傳達出一種喧騰熱鬧的氣氛。第二句“溶溶春水浸春雲”，一句之中，並列兩個“春”字，是名副其實的“加一倍寫法”，目的就是把這個字突現出來。這句裏的“浸”字也用得好，把映照說成浸泡，就等於把雲的影子說成是真的雲，通過這種“真實感”暗中透露出湖水的清澈程度來，從觀察體驗的錯覺中描繪景物的狀態。第三句“碧琉璃滑淨無塵”，用琉璃的光潔平滑來比喻西湖的水面，表現了湖面泛舟時輕快、暢適的心情，形象而有詩意。

下片寫遊興未盡的留連之情。前兩句是對偶句：“當路遊絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人”。這兩句描寫春物留人，人亦戀春，是全詞的重點所。歐陽修說遊絲“縈醉客”，這既是遊人賞春縱飲，也有遊人被美景“喚住”之意，下句“隔花啼鳥喚行人”，這一句是從聲音的角度來寫，不但寫出了春天具有的“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”的境界，也寫出了春天西湖的“錦官城外柏森森”的蔥綠景象。詞人通過把遊絲、啼鳥對遊人的“挽留”，表現出遊人被西湖美景吸引而捨不得歸去之情。把遊絲、啼鳥說成頗通人性的靈物，這便是詞體以婉曲寫情的特別處。末句裏的“日斜歸去”四字，說明西湖景色美好，讓人流連：“奈何春”三個字使得全詞更顯得精彩，它表達了作者鬱積於心的留連惆悵之情。這首詞的結尾，是用陡轉直下的筆法揭示了遊人內心深處的思維活動，表現了由歡快而悲涼這種兩極轉換的心理狀態，故而能夠取得含蓄蘊藉、餘味不絕的藝術效果。

從藝術上看，詞人借景抒情，在描寫“樂景”之中，暗示了“哀情”，具有含不盡之意現於言外，把那深沉委婉的情思意念蘊含在寬闊的境界之中，給讀者以無盡的想象和思考。

　　《浣溪沙》作者介紹

歐陽修（1007－1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天聖進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶曆中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。諡文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，爲“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編爲《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。更多古詩詞賞析內容請關注“可可詩詞頻道”（）

《浣溪沙·其二》

賀鑄

不信芳春厭老人，

老人幾度送餘春，

惜春行樂莫辭頻。

巧笑豔歌皆我意，

惱花顛酒拼君嗔，

物情惟有醉中真。

賞析：

此詞爲惜春行樂之作。上片寫惜春。以“不信芳春厭老人”總領全詞，明講不信芳美春色厭棄我這老人，實寓我這老人依然熱愛芳美春色，人老心不老也！下片寫行樂。“巧笑豔歌”，似乎使其回憶起青春時代的風流豔韻，大有人老心癡情亦顛之慨。“惱花”表達了詞人愛花過切而惱其匆匆棄我而去的情感。正因其“惱”，方形之於“顛”，拼命在春花未謝之際盡興觀花飲酒，以致酒醉狂顛，到了物我渾然，花亦我，我即花的境地。最後點明作者“顛酒”任誕的原因：唯有酒醉渾然忘我，才能體會到真趣，顯示出真情，獲得一種超塵離俗的人生樂趣。全詞直抒胸臆，類似酒中狂語，頗有豪曠自適的情懷。

原文：

【浣溪沙】

雨過殘紅溼未飛， 疏籬一帶透斜暉。

遊蜂釀蜜竊香歸。 金屋無人風竹亂，

衣篝盡日水沉微。 一春須有憶人時。

詩詞賞析：

上片是這位少婦從閨中往外看所見到的景象。暮春時節，一陣微雨過後，幾點凋殘的花朵因被雨水沾溼在花枝上，所以還沒有隨風飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過一帶疏籬把她最後的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對於這位忍受着青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內心難以言狀的感觸。

但春天畢竟是美好的，充滿活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來穿去，帶着採集的花粉的芳香滿意地回到蜂窩。它有了收穫，有了成果，它不再期待什麼了，這與少婦的正在期待構成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫景靜中有動、動靜結合。

過片，少婦的目光由室外轉向室內。空間的轉移，使她的情緒產生了微妙的變化。“金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。”“金屋”，借用漢武帝金屋藏嬌故事，這裏借指華麗的房屋。“衣篝”，指薰衣的薰籠。“水沉”，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時候，斜暉靜靜地照着這座華麗的房子，室內空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無人，靜得可怕。只有風吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠裏的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙嫋嫋，縷縷餘香。女主人公無精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動着這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂。”這搖曳不定的竹影，這若有若無的香菸，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。

經過前面對室內室外環境的渲染、烘托，靜態與動態的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會。結句似應仍從閨中少婦着筆，進一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內心世界：“一春須有憶人時”。春天過去了，花也凋殘了，遊蜂也開始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時候了。結句輕輕點明懷人，如畫龍點睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。

唐代詩人劉方平一首《春怨》詩：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”主題、情景都與此詞相類似，而比較起來，此詞抒情筆觸更爲細膩，藝術手法多種多樣，搖曳多姿，更富於藝術感染力。

浣溪沙·閒弄箏弦懶系裙 宋朝 晏幾道

閒弄箏弦懶系裙。鉛華消盡見天真。眼波低處事還新。

悵恨不逢如意酒。尋思難值有情人。可憐虛度瑣窗春。

《浣溪沙·閒弄箏弦懶系裙》鑑賞

一個歌妓自嘆身世命運，作者代爲立言，作此詞。

上片描寫女主人百無聊賴且心事重重之情狀。閒弄箏弦，並非彈奏樂曲，而是一種近於無意識的習慣性動作，由此正可見其情緒之不佳。懶系衣裙，不施鉛粉，同樣見其憂傷之心情。第二句之“見天真”是說她美貌，第三句之“事還新”是說她聰穎。然而，儘管女主人各方面的條件都不錯，但她以前的經歷和當前的處境，卻都是不能盡如人意的。過片一聯，概括表述她的不如意事——“悵恨不逢如意酒，尋思難值有情人”。酒，只是一種指代之詞，不得好酒喝，就是沒有好日子過，這使他惆悵、怨恨。“難值有情人”，恐怕是她最沉重的心事，因爲遇不到有情有義的男人，她就得不到依靠，將來的生活也就得不到保障。然而，這又談何容易，“易求無價寶，難得有情郎”。小姐妹們早就把這方面的經驗總結出來了。青春易逝，好景不常，瞻前顧後，憂心忡忡，最後，女主人只能自嘆命薄、自傷情多——“可憐虛度瑣窗春”。

浣溪沙·紅橋

【清】王士禎

白鳥朱荷引畫橈，垂楊影裏見紅橋，欲尋往事已魂消。

遙指平山山外路，斷鴻無數水迢迢，新愁分付廣陵潮。

【註釋】

①橈：船槳，此指船。

②平山：指平山堂，揚州遊覽勝地。

③斷鴻：失羣的孤雁。

④廣陵：即揚州。

【評解】

此詞寫舟中觀看紅橋景色，抒發懷古之幽思。上片寫美景誘人。白鳥朱荷，碧波盪漾，畫舫悠遊，光豔照人。面對綠柳紅橋，不禁思緒萬千。回顧往事，怎不令人黯然消魂！下片借眼前景物，抒發感懷。放眼遠望，平山山外路漫漫，江潮洶涌水迢迢。無數失羣孤雁，空中徘徊。這淒涼景色，勾起了無數新愁。無法排遣，只好付於廣陵潮水。通篇含蓄、有神韻。

【作者介紹】

王士禎（1634—1711），原名王士禛，字子真、貽上，號阮亭，又號漁洋山人，人稱王漁洋，諡文簡。新城（今山東桓臺縣）人，常自稱濟南人，清初傑出詩人、學者、文學家。博學好古，能鑑別書、畫、鼎彝之屬，精金石篆刻，詩爲一代宗匠，與朱彝尊並稱。書法高秀似晉人。康熙時繼錢謙益而主盟詩壇。論詩創神韻說。早年詩作清麗澄淡，中年以後轉爲蒼勁。擅長各體，尤工七絕。但未能擺脫明七子摹古餘習，時人誚之爲“清秀李於麟”，然傳其衣鉢者不少。好爲筆記，有《池北偶談》、《古夫於亭雜錄》、《香祖筆記》等，然辨駁議論多錯愕、失當

【原文】

十里西疇②熟稻香，槿花③籬落竹絲長，垂垂山果掛青黃。

濃霧知秋晨氣潤，薄雲遮日午陰涼，不須飛蓋④護戎裝⑤。

【譯文】

金燦燦的十里平疇，飄來撲鼻的稻香，紅豔豔的木槿花開在農舍的竹籬旁，迎風搖曳的毛竹又青又長，青黃相間的累累山果，笑盈盈地掛在枝頭上。

秋天的早晨霧氣漸濃，溼潤的空氣令人清爽。正午的薄雲又遮住了太陽，更不用隨從張蓋護住我的戎裝。

【賞析一】

范成大曾任四川制置使。南宋時，川蜀、襄漢和兩淮爲沿邊重鎮，與金國接壤，常須戒備。所以范成大在擔任四川I制置使期間出遊時常常要身着戎裝。這首《浣溪沙》詞大概就是詞人在蜀中所作。

【賞析二】

《浣溪沙·江村道中》是南宋詞人范成大所寫的一首詞。該詞上闋寫詞人在江村道上的所見，下闋寫詞人在江村道上的感受，表達了詞人對故土的熱愛和重返自然的嚮往。

【賞析三】

上片三句詞人以顏色變換爲線索，先遠後近，凝具匠心。第一句寫遠景，金燦燦的十里平疇，稻香撲鼻。第二句稍近些，紅豔的木槿花後，有青翠的修竹在迎風搖曳。第三句寫近旁的山坡上，累累山果掛滿枝頭，青黃相間，低頭搖晃，招人喜愛。好一派豐收景象。充分體現了這位著名田園詩人在描繪江村美景方面的才華。

下片旨在寫詞人的旅途感受。時已初秋，晨霧漸渭，空氣溼潤，即使到了中午，因薄雲遮日，也漸覺涼爽宜人。末句寫詞人舍車騎馬，戎裝而行，飽覽這迷人的秋色，寄託了詞人對於大自然的無限熱愛。

入夏偏宜澹薄妝，越羅衣褪鬱金黃，翠鈿檀注助容光。

相見無言還有恨，幾回判卻又思量，月窗香徑夢悠颺。

翻譯

時節剛剛入夏，合時的裝束應該的穿上淡薄的衣裳，越地絲綢做成的衣衫褪去了鬱金草染成的金黃，翠色釵鈿和紅色胭脂更加增添了美豔的容光。

回想相見的時候不知道說什麼，心裏卻還有一些離別的不爽；幾次想說分手，最後總是沒有開腔。明月滿窗，花徑幽幽，思念悠長恰似做夢一樣。

註釋

澹薄：即淡薄。澹，一作“淡”。

鬱金：草名，可制黃色染料，多年生草本，高二三尺，與百合科鬱金香不同。梁武帝《河中之水歌》：“盧家蘭室桂爲樑，中有鬱金蘇合香。”

翠鈿句：意思是翠色釵鈿，紅色胭脂，更加增添了她美豔的容光。

檀注：塗口紅。李後主（李煜）《一斛珠》

詞：“曉妝初過，沉檀輕注些兒個。”

判卻：拋棄。意思是賭氣要與之斷絕。判，一作“拚”。

夢悠颺：夢境迷離，有飄飄然之感。

賞析

這首詞寫女子對戀人懷念的心情。雖然作者的先世是波斯人，但此詞看不到絲毫的異國情調，全詞體現的都是穠豔香軟的“花間”情調。

此詞上片寫初夏時分女主人公淡薄的妝束和美麗的容顏，重點描繪的是女子的'衣着和首飾。“羅衣”“翠鈿”這些都是花間詞人常用的意象。下片刻畫了女主人公的矛盾心理狀態。她回想，與情人相見了，原來準備許多要說的話又無從說起，而內心裏還有一些離別的怨恨；幾次想與情人斷絕關係，但情絲總把他們纏在一起。最後情景合寫，表現了她月夜窗下思念情人的迷離之狀。

浣溪沙·淡蕩春光寒食天

李清照

淡蕩春光寒食天，玉爐瀋水嫋殘煙。夢迴山枕隱花鈿。 海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨溼鞦韆。

賞析：

這首《浣溪沙》當是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過詞人細膩豐富的感情，優雅含蓄的筆觸體現出來的。《浣溪沙》一詞，通過暮春風光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。

上片側重描繪室內景緻，“淡蕩春光寒食天，玉爐瀋水嫋殘煙。”開首即交代時令已值暮春，這正是“閨中風暖，陌上草薰”（江淹《別賦》），暖風醉人時節。接着詞人即把筆觸移至室內，一股氤氳氛圍籠罩閨中，原來是嫋嫋香菸瀰漫其中，從中似還透着靜謐、溫馨和淡淡的憂愁。“淡蕩”，謂春光融和遍滿之意。“瀋水”，即沉水香。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒，香消酒未消”句。“夢迴山枕隱花鈿”句，詞人敘己早晨夢醒，凝妝完畢，卻慵懶未除，又斜倚枕上出神，似在品味夢中情景。“山枕”，即檀枕。因其如“凹”形，故稱山枕。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損釵頭鳳”句。詞作的上片描繪了一幅優雅、茜麗、靜謐的畫面：暮春時節，春光融融，閨房中檀香氤氳，一個少婦正欹枕凝神。如果認爲畫面中的少婦只是屬於慵懶、無聊那種類型的女性，整日價沉溺於沉香、花鈿、山枕之中，那就錯了。李清照有着男性作家無以比擬的細膩而豐富的情感世界，是一個對大自然與外部世界有着極爲敏銳的感悟，以及強烈的關注與渴念的女性，詞作的下片就爲人們展示了這樣的情愫。

“海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿。”女詞人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧，彼此鬥草取樂，而海燕此時卻經春未歸。女詞人這裏寫海燕未歸，隱隱含有她細數日子，惜春留春心態，而寫鬥草遊戲，則映襯自己的寂寞。“鬥草”，又叫鬥百草，南北朝時即有此俗。南朝梁·宗懍《荊楚歲時記》雲：“五月五日，四民並踏百草，又有鬥百草之戲。”原爲端午之娛樂習俗，後推廣並不拘於此日，尤爲婦女兒童喜好。次句言春天將盡，梅子熟透，柳枝長成。惜春、留春不住，嘆春之情遂油然而生。詞人在《小重山》詞中有：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。”那是寫早春時節，以及自己愛春之情，而此處寫江梅熟落，其意恰相反。“柳生綿”，亦爲暮春之景緻。以上寫景，也透露出詞人無奈嘆喟之情。末句：“黃昏疏雨溼鞦韆”，黃昏時分，獨自一人，已自不堪，更兼疏雨，以及空寂、溼漉的鞦韆架相伴，更讓人感到寂寞、愁怨。

這首詞抒寫情感很是細膩，但不是直言明說，而是通過十分優雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細膩而幽深的心態。

浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟原文：

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰細更沈檀。

浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟譯文及註釋

譯文

晚唐女子宿醉初醒帶着離別的愁緒慢慢整理環形髮髻，輕如蟬翼的衣服讓身子有一點點寒冷，慵懶地照着鏡子塗口紅穿翠衣。

裝着蠶絲襪和裝飾金蓮花頭飾，如雪肌膚在薄薄的紗衣下彷彿是玉石般潤澤，在沉香與檀香的氛圍下露出楊柳小纖腰婀娜的身姿。

註釋

1、浣溪沙：唐教坊曲，用作詞調。又名《小庭花》、《減字浣溪沙》、《東風寒》、《和清風》等。

2、宿醉：隔夜猶存的餘醉。

3、慢：胡亂，隨便。

4、髻鬟（jìhuán）：環形髮髻。古代中國婦女髮式。

5、六銖衣：中國古代計量以二十四銖爲一兩，六銖極言其輕。也指仙人之衣。

6、青鸞：青鳥。古代創說中能幫人傳遞信息的仙鳥。這裏指青銅鸞鏡。

7、菡萏（hàndàn）：指蓮花。

8、玉琅玕（lánggān）：玉石。

9、沈檀：沉香與檀香。“沈”通“沉”。

浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟賞析

該詞爲典型的“香奩體”詞，爲最早的《浣溪沙》，題材爲“豔情”題材，抒情風格細膩深曲，文辭麗美。

上片主要描寫宿醉初醒女子面部神態、髮髻、衣服、面容等內容。“愁”字寫出女子的情緒，“慢”寫出了女子的動作，“寒”烘托了環境冷暖，“紅”和“翠”也出了顏色。

下片主要描寫女子體態、身姿、腰身、肌膚、和腿部。“羅襪”、“雪肌”、“玉琅玕”突出了女子體態、肌膚的質感，“骨香”和“沈檀”突出了嗅覺感受。

全詞共六句，從視覺、聽覺、觸覺、嗅覺全方位描寫了女性，以雕琢的文辭表現了女子的形態美和裝飾美，但更重的是她的“離愁”，因離愁而醉酒、慵懶，失了生活的趣味卻又止不住“更沉檀”即重塗脂粉，看似享受卻掩飾着內心的苦澀。

浣溪沙·中秋坐上十八客

朝代：宋代

作者：張孝祥

同是瀛洲冊府仙。只今聊結社中蓮。胡笳按拍酒如川。

喚起封姨清晚景，更將荔子薦新圓。從今三夜看嬋娟。

鑑賞

首句故事源自唐太宗設文學館。唐太宗爲網羅人才，設置文學館，任命杜如晦、房玄齡等十八名文官爲學士，輪流宿於館中，暇日，訪以政事，討論典籍。又命閻立本畫像，褚亮 作贊，題名字爵裏，號“十八學士”。時人慕之，謂“登瀛洲”。詩文中常用“登瀛洲”或“瀛洲”比喻士人獲得殊榮，如入仙境。瀛洲，傳說中的東海三仙山之一，另二仙山名蓬萊、方丈。“冊”，冊封，特指皇帝的詔書。該詞起句便見不俗，將此日參加中秋宴會的十八人比作仙境之人。張孝祥《鷓鴣天·送陳倅正字攝峽州》亦有句：“人物流冊府仙。”

“結社”，組織團體。“結社多高客，登壇盡小詩。”（唐·許渾《送太昱禪師》詩）次句巧妙地將“結社”二字拆開，一作“聊結”，一作“社中蓮”，由此又將今朝宴會比之於晉慧遠集高僧名儒結白蓮社於廬山東林寺。廬山白蓮社數百人中，其間譽望尤着，爲當世推重者，號社中十八賢。晁補之於《白蓮社圖記》亦有記載。

第三句作爲上片結語，是說當筵演奏琴曲《胡笳十八拍》助興，坐上十八客酒興更高。“胡笳”，國古代北方民族一種管樂器，傳說由漢張騫從西域傳入，漢魏鼓吹樂中常用之。蔡琰歸漢後，悲嘆自己命運多舛，寫下《胡笳十八拍》流傳於今。“按拍”，擊節，打拍子。今宵按拍賞音，不禁撫今思夕，感慨萬端，自是豪飲痛醉一場。

換頭用“封姨”對應時節，切合“十八”。“封姨”，古時神話傳說中的風神，亦稱“封姨”、“十八姨”、“封十八姨”。（唐·穀神子《博異志·崔玄微》）詩文中常作爲風的代稱。由於中秋季節猶有餘熱，詞人便在此時召喚風神送來涼爽，清滌晚暑，以助酒興。

接下一句說酒後更有品嚐，以切“十八”，並扣題中秋。上品新荔名“十八娘”，宋·曾鞏《荔枝錄》：“十八娘荔枝，色深紅而細長，閩王王氏有女第十八，好食此，因而得名。”蘇轍《幹荔支》曰：“紅消白瘦香猶在，想見當年十八娘。”中秋不能不賞月，賞月當有瓜果供奉，該詞故有“荔子薦新圓”句。“新圓”，指中秋圓月。

荔子自然圓，中秋月更圓，新朋老友中秋團圓更是大快人心，於是全詞最後一句即景生情作結，說今宵賞月尚可再延長三夜至十八。“嬋娟”，。這是詞人的美好願望，亦可見詞人填詞用事的高強本領。

減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞

樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。東風寒似夜來些。

古詩簡介

《浣溪沙·樓角初消一縷霞》是北宋詞人賀鑄所作的一首詞，這是一首對吟詠閨情的詞，通過寫景讚美一個純潔如玉的少女，給人以清幽淡雅的感覺。上闋寫景，紅消霞散，淡柳棲鴉；玉人、月色、梅花，意象疊加，有無窮韻味。下闋集中寫“玉人”折梅歸戶、垂下窗簾的連續動作，以心理描寫作結，表現了一位閨中玉人的春思與情感。全篇意境優美，氛圍清幽，深得言情高手“不著一字，盡得風流”之要旨。

翻譯/譯文

樓角的一縷晚霞剛剛消失在天際，淡黃色的楊柳掩住了巢裏烏鴉的蹤跡。美人在月光下將梅花摘取。

笑拈着芬芳的梅瓣回到互相通連的門裏，放下簾幕把窗紗緊緊遮蔽。東風冷冷的，同夜間沒有什麼差異。

註釋

①浣溪沙：詞牌名，原爲唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，雙調四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。

②楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息着歸林的烏鴉。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。

③和月：趁着月色。

④捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門戶。

⑤寒似：寒於。夜來：昨夜。些（sǎ）：語助詞。楚辭中往往有將“些”置於語尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來，去君之恆幹，何爲乎四方些。”

創作背景

這首詞的具體創作年代已不詳。賀鑄筆下，常出現超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。

賞析/鑑賞

這首小令是一幅初春夕照圖，並以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全詞以寫景爲主，把美人和月摘梅也作爲月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現出瀟灑脫塵的風致。

開頭出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說那一縷霞光，眼看着正在消失，從時間說有個變化的進程，但它是那樣快。不過人卻是看得見，感覺得出來的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裏用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美。花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。

下闋緊承人在月下摘花，輕輕啓開她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間裏去了，手裏捻着梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點味兒，沒有說明這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來。

她回到閨房以後，只做了一件事：“更垂簾幕護窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因爲東風吹來，比入夜時又冷了一些，爲的是使屋子裏暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳”，所舉擅於此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。這裏“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又迴帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。

全詞意境清幽淡雅，朦朧優美，有很高的美學價值。

　　名家點評

南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙，極爲難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。

明代楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。當時賞之，以爲《花間》《蘭畹》不及，信然。