導讀：全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將遊子思鄉之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互爲相思的情思，可謂新穎生動。雖爲常見的離情別緒的題材，但詞人所運用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅緻，令人神往。整首詞意境優美，融情於景，情寓景中，表現了歐詞深婉的風格，是其最具代表性的詞作。
踏莎行
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮。迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
[註釋]
①候館：旅舍。
②徵轡(pèi)：馬繮繩。
③危欄：高樓上的欄杆。
④平蕪：平坦的草地。
【譯文】
客舍前的梅花已經凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得遠離愁越沒有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄杆憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
【評點】
本篇抒寫遠別離愁。
上片寫遠行人在春日離家後隨着行程的漸遠，愁也越來越重，越強烈。“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡”是遠行人途中所見之景，“梅殘”、“柳細”、“草薰”等詞渲染出悲情氣氛;“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”寫離家日漸遙遠觸發離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動，真實而自然地表現了其望歸的愁情。
下片則從閨人着眼，懸想閨中人思念遠行人的情態，表現閨中人相思的痛苦。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對句、八字即寫出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠把欄杆憑倚，既是遠行人對閨中人的深情的囑託，又表現了閨中人倚樓望遠而又不見所思之人的情景。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是補充說明上句，即使登樓也枉然，因爲什麼都看不見，你遠眺到的只是平坦的、一望無盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫出閨中人的神態，又揭示出其內心深處悠遠纏綿的情思，爲宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡釋》贊曰：“平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。”明王世貞《藝後卮言》說：“此淡語之有情者也。”
全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將遊子思鄉之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互爲相思的情思，可謂新穎生動。雖爲常見的離情別緒的題材，但詞人所運用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅緻，令人神往。整首詞意境優美，融情於景，情寓景中，表現了歐詞深婉的風格，是其最具代表性的詞作。
[賞析]
這是一首傷春傷別之作。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了遊子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的'企盼和懸想。寫遠望之人的內心活動，春山本無內外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。結構的“蒙太奇”處理是此作最大特色。上下闋是兩個生活畫面的組接，前者寫行人，後者寫思婦，一種相思，兩處閒愁，讓此情有一個交流互感的過程，比“單相思”來得厚重和深沉。
這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。
這首詞的顯著特點是構思別緻，它打破了一般詞作所採取的前景後情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關的兩個方面，並用離情相思這根線索把二者緊密地穿連起來，揉成爲統一的藝術整體，情景交融的手法巧妙地運用於各片之中。很明顯，這首詞的前片寫行者憶家，後片寫居者(閨中的少婦)憶外。前片以景帶情。例如，望見春水迢迢，便陡然引起無窮無盡的離愁。後片由情人景，是憶極而生的想象虛擬之辭。但它卻景緣情生，景中有人，讀來倍感真切。居者行者，前後縈帶;景耶情耶?上下難分。這二者相互交融，曲盡其妙。同時，這首詞還很注意層次的安排。例如開篇三句，表面看句句寫景，實則它不僅交待了遠行的時間、季節，而且還暗暗描繪出遠行的全過程，用筆細膩形象，含蓄深厚，富於啓發性。
另一顯著特點是比喻貼切。特別是上下片結尾兩句，用比巧妙生動。“離恨漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯想到李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善於變換句法，並且使這一生動比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結合得十分緊密，故貌似仿效，而實則是創新，天然渾成，不露痕跡。下片以“春山”喻遠，引出佳人登高遙望，更覺委婉纏綿，別饒韻味。
歐陽修雖受“花間”和馮延巳的影響較深，但就本篇來看，他能摒棄“花間”鋪金綴玉的積習，洗淨了濃脂豔粉的氣息，發展了詞的抒情性與形象性的特長。
