1.當時我開始發現自己是那種可以永遠穿同一件衣服、吃同一種食物、一百年也不會厭煩的那種人，只要能在個人的想象世界中築夢狂想，便已足夠。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》
2.風格錯誤並非一位畫家個人自主的選擇，而是源於畫家的過去及其遺忘的記憶。《我的名字叫紅》
3.另一種理解自己生活、領會其獨特性的方式就是要關注自己的主觀時間體驗《天真的和感傷的小說家》
4.盲人的記憶展現出生命的單純簡潔，但同時也削弱的生命的活力。《我的名字叫紅》
5.每個聰明人都知道人生是美好的，人生的目的是獲得幸福。但最後只有傻瓜們纔會幸福。我們將如何來解釋這個問題？《純真博物館》
6.那些大樓、街道、公園、房舍，載滿了他終生的回憶，然而當展現在偌大繁複的地圖上時，卻只不過是用小小的幾個點幾條線敷衍帶過，相比其他的線條和標示，他們看起來無足輕重，毫無意義。《黑書》
7.其實我希望你對我說謊，因爲人只爲了非常害怕失去的一樣東西才說謊。《純真博物館》
8.人生，對於多數人來說，不是一種應該真誠去體驗的幸福，而是在一個由各種壓力，懲罰和必須去相信的謊言構成的狹窄空間裏，不斷去扮演一個角色的狀態。《純真博物館》
9.人生可以是個深思的東西，人生也可以是一種享用的東西。《白色城堡》
10.人有一種可怕的慾望， 想窺探別人內心， 傳遞自己的恐慌， 爲別人同自己一樣悲傷恐懼而感到安慰， 想要操縱別人， 在得知別人受到自己影響時的自鳴得意。 這些都是難以啓齒的， 我們心中的惡魔。《白色城堡》
11.如果有風從不被人知的角落吹來，揚起了我的船帆，改變了我的故事方向，那麼我也不會抵抗。《別樣的色彩》
12.如今，人們閱讀小說首先不是爲了理解那些與自己的現實相矛盾的人物，也不是爲了觀看情節是如何彰顯人物的習慣和個性特點，而是爲了直接思考生活的結構《天真的和感傷的小說家》
13.身處城市熙熙攘攘的人羣中，也可能感到孤獨，但是讓城市成爲城市的東西，也恰恰是這種能夠在人羣中隱藏自己頭腦裏的怪念頭的.可能。《我腦袋裏的怪東西》
14.失眠的夜裏，時間與黑暗停滯不前，全都凍結在一片無名無姓無色無味的世界裏，老人的記憶消失的如此徹底，以至於他以爲自己孤零零地站在“月亮的另一面”《黑書》
15.時間的一切都在不斷地重複着，因此如果沒有老死一說，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在。《我的名字叫紅》
16.所有真正的文學，都源於這種童真的、盛滿希望的信念，即人人彼此相似。一個作家持續多年將自己關在屋中，他正是以這樣的姿態來暗指那單一的人性，一個不設置中心的世界。《別樣的色彩》
17.外人看一座城市的時候，感興趣的是異國情調或美景。而對當地人來說，其聯繫始終摻雜着回憶。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》
18.我不想成爲一棵樹本身,而想成爲它的意義。《我的名字叫紅》
19.我的胃裏有午飯，脖頸上有陽光，腦子裏有愛情，靈魂裏有慌亂，心裏則有一股刺痛《純真博物館》
20.我們兩人之間可以真正地相互瞭解，這不是一件很吸引人的事嗎？我提出，人會想喜歡噩夢一樣迷戀一個自己對其瞭如指掌的人。《白色城堡》
21.我們寫作小說，不是因爲我們感到自己理解生活和人，而是因爲我們感到自己理解其他小說和小說藝術，並且希望以相似的方式寫作。《天真的和感傷的小說家》
22.寫作，就是要將凝視內心的眼光化爲語言，去探索一個幽居獨處時所進入的那個世界。《別樣的色彩》
23.眼前的一切是如此令我着迷，我在路中間停了下來，看着路面自行車的痕跡伸展向前，路面映着柏樹的陰影。我左手邊的樹木，小路溫柔的曲線，澄淨的天空，所有這一切呈現的方式——這個地方是多麼美麗啊！《別樣的色彩》
24.伊斯坦布爾的命運就是我的命運：我依附於這個城市，只因她造就了今天的我。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》
25.因此，是的，我真正渴慕的，不是文學，而是可以擁有一間房間，讓我單獨與自己的思緒相處。《別樣的色彩》
26.有時候我們一個星期又一個星期，一年又一年地抱着幻想，以爲想的很有邏輯，直到有一天看見某樣東西，一張臉，一件衣服，一個快樂的人，然後徒然明白了，我們的夢想永遠不可能實現。《我的名字叫紅》
27.有時我會想，人們之所以那麼喜歡香菸，不是因爲尼古丁的力量，而是在這個虛空和毫無意義的世界裏，它能輕易地給人一種做了一件有意義的事情的感覺。《純真博物館》
28.在心中某個陰暗角落，稚氣的我想過這點，我知道如果娶了她，我必須成爲工廠老闆，而不是畫家。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》
29.只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是你的家《我的名字叫紅》
