少數時候“高級灰” 就是一種顏色，更多的時候它是一種色彩關係。下面來看看高級灰在美術作品中的應用吧。
高級灰是什麼
對一般人而言，色彩與顏色幾乎是同義詞，但在繪畫領域，色彩是一種顏色間相互作用、相互影響的動態關係。對那種沒有聯繫、比較單一的顏色是不能稱之爲色彩的，比如一塊單一的綠色，在沒有受到其它顏色的影響也沒有影響到其它顏色時，在固有色觀念下，我們可以說它的色相是綠色，它只是一塊顏色而不是一種色彩關係。顏色是絕對的，而色彩則是相對的，它可以不太計較色相的準確度，但卻非常重視具體對象與周圍物象的條件變化關係。比如說一塊白襯布的暗部，純粹用白調黑畫上去顯得直白生硬，如果加入周圍環境和光源等條件的變化調成似白非白(可能有點偏藍或可能有點偏紫或其它顏色)的顏色畫上去，加上週邊顏色的相互作用，這個不是白色的顏色卻能表現出更爲豐富的物象，並不會讓人覺得白襯布變成了藍襯布或其它顏色的襯布了。這種因條件變換而產生的具有豐富色彩關係的顏色載體我們稱之爲“灰色”。
由於灰色的產生過程是複雜多變的，有一些現象非常容易使人產生誤解，黑白不分，混淆視聽，灰色變成一個不討人喜歡的顏色。就連語言的色彩裏都有，一般的有“灰白”、“灰暗”、“灰不溜丟”、“灰濛濛”、“ 灰頭灰腦”，而後有“灰孫子”“灰心喪氣”，過份的有“面如死灰”“心灰意冷”，誇張的有“死灰復燃”。 長期形成的固有觀念，不管是對顏色的認識還是對情感的表達，它可能在一定條件下反映了客觀世界的真實，但是在繪畫形式上卻容易模式化，觀念上變得僵化生硬，與動態產生的“灰色”成爲不可調和的矛盾關係。
初學畫畫的人最容易犯“灰”的毛病，比如在明度上拉不開距離，或者片面追求色彩豐富而調入顏色種類過多，或者是在調色時像攪拌水泥一樣反覆次數過多，使顏色失去了光澤，或者是調色時平均對待沒有傾向性。爲了與這種顏色混濁髒亂，畫面灰暗的現象相區別，有人在色彩關係恰當，灰得有美感的灰色前面加上“高級”二字。這是“高級灰”的來由。
高級灰顏色
少數時候“高級灰” 就是一種顏色，更多的時候它是一種色彩關係。在條件色觀念下，灰色擁有一個層次最豐富最廣闊的領域。一組顏色經過調合，純度降低，不生不火，柔和，平靜，穩重，有一定的色彩傾向，變化微妙;形象自然而不突兀，內涵豐富而不單純，氣質高雅而不粗俗，放在畫面上與周圍的物象色調統一，對比和諧卻又和而不同，卓爾不羣，簡直就是君子之色，是許多畫家畢生追求的色彩，也是衆多學子夢寐以求，爲之糾結的“高級灰”。 “高級灰”是一種通俗的說法，“夫唯大雅，卓爾不羣”，我更喜歡稱之爲“雅灰”。
“和而不同”是“高級灰”審美價值的主要體現。“和”在初級層面的反映是顏色的調和，色塊面積比例的和諧，比如說：黃：橙：紅：紫：藍：綠=3：4：6：9：8：6，試圖尋求一種視覺上的平衡，但它只有色相的關係，沒有明度和純度的變化，所以在繪畫寫生中不實用。“和”的中級層面是在色立體的理論下調整出來的色彩秩序，考慮了明度和純度變化，既有同色調和又有多色調和，按照一定的規則都能進行調和，在繪畫中就形成了有一定審美價值的灰色。它在色彩設計中有着廣泛的應用價值。“和”的高級層面是突出了繪畫主體---人的情感因素。人有人格，色有色品。因爲各種灰色的動態生成，運用，使得畫面關係和諧，而又具備各自的個性特徵(傾向性)，所有的個性既能相互輝映，又能在微妙變化中彰顯統一而豐富的視覺美感，卓爾不羣的美學價值。
近年又出現了“高級灰”系列，有馬利、溫莎·牛頓、青竹等牌子，較有代表性的有克洛特國美灰系列，也有四十多種，比如：香蘋果、普羅旺斯、拉丁黃、國美黃、國美綠、國美藍、國美紅、象牙黃、里昂、臧氏黃、臧氏藍、英倫、波斯菊、黃灰、綠灰、藍灰、紅灰、橙棕、紅棕、愛琴海、起司、雪青、黃芥、晴朗藍、春日青、景德、藍蓮、月灰、牙黃灰、淺蟹灰、灰豆綠、淡青灰、米駝、豆沙紅、閃電紫、粉黃、釉裏紅、松石、青芥、秋葉、綠松石藍、綠松石綠、香水百合、波爾多紅等等。光看這些顏料的名稱，我們就能感受到科技的力量，也能體會顏料變革的創新，甚至會佩服研發者和製造商的良苦用心。
