同樣有着獨特的唱腔和繁麗的服飾，同樣是傳統戲曲，同樣有着“國寶”級的藝術地位……對於初識者來說，京劇和崑曲常常讓人有霧裏看花的感覺，朦朦朧朧，似像非像。今天，小編就與大家一起撥雲見日，看一看京劇與崑曲的區別究竟在於何處。
淺談京劇與崑曲的區別
京劇作爲我國的國粹，享受着國寶級待遇，作爲中國人，可以說沒有不知道京劇的。而崑曲恐怕就沒有這麼大的優勢的，直到2001年5月，崑曲被聯合國教科文組織列爲“人類口述與非物質遺產代表作”之後，崑曲的社會地位有所提升，引起了許多戲曲愛好者的關注。
然而，崑曲與京劇的區別絕不僅僅像其他地方戲與京劇的區別那麼簡單，也就是說，它們的區別不僅僅停留在唱腔、調式、劇本等方面，更重要的是，崑曲作爲我國古典詞曲藝術僅存的活化石，其蘊含的文化底蘊與藝術價值是其他任何劇種都無法匹敵的。之所以說崑曲具有活化石的價值，很重要的一點就是它保留了中國傳統曲牌體的創作和演唱特點，是保留下來的研究中國古典戲曲的唯一活體。
【唱腔方面】：
1、崑曲屬於聲腔音樂，以句爲單位，屬曲牌體。能與之並稱的是已經失傳了的餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔等聲腔。而京劇則屬於後起的板腔音樂，以言爲基礎，屬於詩讚體。(聲腔是戲曲中的一個專用名詞。一般是把戲曲中某些音樂和演唱相類似的腔調稱爲一種聲腔，或歸爲一個聲腔系統;板腔以對稱的上下句作爲唱腔的基本單位，在此基礎上，按照一定的變體原則，演變爲各種不同板式。)
2、崑曲的音階大部分是五聲音階，少部分是七聲音階構成;京劇則由七聲音階構成。(五聲音階即1、2、3、5、6，沒有4和7。五聲音階是我國民族音樂的基本調式音階。中國五聲音階的產生基於我國南方的民歌和樂曲，如“茉莉花”、“太湖美”;器樂曲“春江花月夜”、“二泉映月”、“紫竹調”等等，都是五聲音樂的代表;七聲音階，即1、2、3、4、5、6、7，七個音都有。)崑曲的語言是中州音韻的國語，有些演員喜用深度蘇州方言化的語言進行演唱;京劇則以國語爲主，有些有湖廣音。
3、崑曲是一首一首的歌曲，曲牌名稱雖有一樣的，但曲調隨字的'四聲陰陽不同而變化;京劇是所謂板腔，由少數十分單調的曲調原型(主要只有西皮及二黃兩種，是上下句的說唱文學套上音調而構成，音樂非本質，本質是吟哦)加以幾個變型，型式少，調子往往聽來千篇一律。因屬吟哦，所以才以板爲單位拉長縮短，這就是板腔的來源———說唱文學的“吟哦”。
【文學性方面】：
1、崑曲的劇本多爲“傳奇”，少數是“雜劇”，是正統的中國戲曲劇本構成的形式，作者多爲文學家、劇作家或知識分子;京劇是俚俗的劇本，傳統劇作者多爲社會中下層，姓名有的不可考。
2、崑曲的唱詞是曲牌體，由長短不規則的句子構成(如：【步步嬌】嫋晴絲吹來閒庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒揣菱花偷人半面，迤逗的彩雲偏。我步香閨怎便把全身現。);京劇唱詞是五字句或七字句(如：蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前，未曾開言心好慘，過往的君子聽奴言……)，也有變體到十字句，有着源自說唱文學的痕跡。
3、崑曲是中國古典歌劇，京劇不是歌劇，是來自說唱曲藝的“說唱劇”，它唱的不是歌，而只是唱“話”(這是從本質而言)。
【表演藝術方面】：
1、崑曲的主奏樂器是曲笛(加上屬於節奏樂器的拍板);京劇的主奏樂器是京胡。
2、崑曲基本上是隨着唱腔而有舞姿，每個樂句甚至字詞都有由代代傳下來的固定身段及表情來表演出來;京劇在傳統上是呆站着唱，有動作的時候是不唱的。在武戲中尤其可以看出來。京劇在武打時是純武打，到開口唱時整個舞臺就沉寂下來，只有唱者在開口唱。崑曲則是邊舞邊唱，舞(打)得越熱烈，唱得也越激烈。
