話劇需要演員一氣呵成地在舞臺上呈現作品，那麼大家知道如話劇是如何塑造人物性格的呢?下面一起來看看!
演員必須要完整地把握劇情背景，才能從人物的經歷、性格出發，更加全面地把握角色的性情。本文通過如何分析角色性情、如何捕捉人物特點、如何表現人物性格來詮釋話劇人物性格的典型性塑造。
一、鏡前表演人物性格及其特徵
(一)演員性格。北京電影學院的林洪桐老師認爲，藝人發明人物性情，既然是有一個有特性的活人去扮演另一特性明顯的他人――藝術形象，所以這種發明中發生的對立就成爲扮演藝術中的基本對立。表演藝術中最大的矛盾就是演員本身和角色之間的矛盾，不過在表演過程中，好的演員會將自己全身心地融入到整個角色和規定情境中去，展現演員本身的另一種性格。
(二)鏡前所塑造的人物性格。不同的角色所詮釋的人生是不一樣的，因此他的性格的形成並不是憑空就有的，而是有着一定的經歷和閱歷纔有了他在舞臺上生活時的性格。
抓住了人物的性情特點就爲人物的行動方法找到了依據，使人物愈加生動。在許多國內外經典電影中，衆多影星都以刻畫了典型的人物而獲得成功。
(三)性格特徵的構成因素。人對實際的心情體系的`特點是性情特徵的重要部分，人對客觀實際的心情是多種多樣的。這方面性情特徵，體現爲在各種社會聯繫方面的性情特徵，即自己與社會的聯繫，自己與團體的聯繫，自己與自己的聯繫以及對待自己的心情等方面的性情特徵。性情是一個十分複雜的構成物，它包含着各種側面，具有各種不一樣的特徵。
比如先鋒話劇《戀愛的犀牛》中的人物塑造，性格就非常鮮明。男主角馬路愛上了一個姑娘，因爲他本身的性格很偏執，正如他朋友所說，他過分地誇大了一個女人和其他女人的不同，因此他在進行獨白和對白的時候顯得就更加執拗，在這個社會上格格不入，就像一頭犀牛。
二、鏡前人物性格的塑造
(一)內外兼修。不一樣性情的人有不一樣的行動方法，通常情況下行動方法的發生是由人物性情所決定的。在《戀愛的犀牛》中，衆人說“愛情很美好，但是不堪一擊”，與馬路對愛情的嚮往、偏執、追求理想化的愛情形成了鮮明的對比，因此他在表達自己的愛情觀時才表現得那麼鏗鏘有力。馬路愛着明明，他爲了她去上電腦培訓班，勤洗澡，但明明卻深愛着一個藝術家。在塑造馬路這個角色時，近乎偏執是他對愛情最大的一個特點，無論演員平時是什麼樣的性格，但在舞臺上就應該克服一切障礙，讓自己融入到角色中。
(二)因人物關係不同而變化。性情首要表現在對自己、對他人、對事物的情緒和所採納的言行上。不論你是什麼樣的性情，在遇到不一樣的人物聯繫後你的行動都會有所改動，或大、或小。性情和人物聯繫是彼此制約、彼此影響的。
三、鏡語下的人物性格塑造
(一)利用有限舞臺展現合理的人物性格。舞臺不像鏡頭，隨時可以給演員近景、特寫，不能通過推鏡頭或搖鏡頭來凸顯人物的性格特徵或那一刻的情緒。舞臺上呈現的任何一個動作都應該是作品所需要的，因此無論是斯坦尼斯拉夫斯基體系的話劇還是民間的川劇，它們所展現的內容只能在規定的舞臺框架裏展現，因此演員們必須在有限的環境空間裏儘可能地創造更加廣闊的不同環境。
(二)運用舞臺的站位對人物性格的表達。張藝謀執導的影片《我的父親母親》中，在父親第一次送髮卡給母親時，導演用了一個推的鏡頭，直到給了母親一個近景，那是母親穿着紅色的棉襖，在陽光下顯得格外美麗，然後給了髮卡一個特寫，通過不同的鏡頭的組接，將母親當時的幸福感表現得更加深刻。但在舞臺上，人的情緒只能根據肢體語言、臺詞和調度來更好地表現。
在《戀愛的犀牛》裏，馬路洋溢着一臉幸福地說：“你是溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶着陽光味道的襯衫，日復一日的夢想。”這時他的內心是炙熱、強烈的，也是幸福的，因此他往前走了兩步，離觀衆更近了些，彷彿觀衆就是他的傾訴者或表白對象，讓觀衆更加深刻地體會到他的情感。
四、結論
在鏡前要成功刻畫一個人物必須精確掌握規定情境下的人物性格和行動方法的聯繫。要注意人物的出世背景、生活環境、年紀、工作、劇中的情節改變、人物聯繫的處理等等。所以要仔細分析劇本，做好案頭工作，發掘深層次的人物性格，合理地運用行動方法來完成好對人物性格的表達。
