提起調音臺，會有許多種描繪法，最恰當的莫過於把調音臺當成一個音響體系的心臟了，這個心臟血液循環的怎麼，直接影響到悉數體系的穩定性。那麼作爲調音師怎樣掌握調音的技巧呢?下面是小編爲大家收集整合的專業調音臺使用六大技巧，望對大家有所幫助。
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調音臺的信號輸入
調音臺的輸入信號大體上分爲低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都能夠把它當作一條水管，也即是假設一個調音臺有多路信號輸入就如同是有多條水管的水流到調音臺裏進行處理相同。筆者們能夠把低阻和高阻的區別當作是水壓力或流水速度的不相同。比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個水池裏就適宜了，不必在中心加啥環節來調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個水池裏就不適宜，筆者們就需求在洪流池裏加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專門的電路擴大器，把低電平擴大到適宜的電平。這麼用水的特點來描繪低阻信號和高阻信號我們應該就極好瞭解了。
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增益的調整
要輸入到調音臺裏的音源，筆者們首先要分清它是低阻仍是高阻，然後用規範的信號線準確的連接到調音臺上。假設要讓每一路音源都到達完美的音質，筆者們就需求細心的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很首要很要害的，但許多音響師如同僅僅把增益簡略的當作了是一個音量旋鈕罷了，這麼就大錯特錯了。本來增益首要是用來操控輸入信號動態規模的，通常增益調到最大不失真時即是最大的有用動態規模了，也是最佳的作用狀況了。這麼說對比難了解，仍是用水描繪吧：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個根本的本底噪聲，這個本底噪聲就如同是河底裏的泥沙，是不行消除的。我們知道，當河水不深的時分，活動的水是泥沙俱底下的，這麼的水質必定欠好。所以也即是說假設增益調整的動態規模缺乏，音源信號就如同是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質必定欠好了;相反當河水對比深的時分，活動的水是對比清的，水質必定極好，也即是說增益調整的動態規模較大，對比合理，這麼音質必定極好了;當然假設水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這即是相當於電平信號大到失真了，這時分也談不上啥音質了，還會對設備形成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，適宜纔好。筆者想這麼來描繪增益的作用，就算是音響初學者也應該能瞭解了吧。
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均衡組的調整
當增益調好後，通常接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的次序應該是先從低聲有些調起，再調中高音有些。由於只要確保了聲響的根底音，才幹確保聲響良好的屢次泛音。根本的調整我們沒疑問的，這兒筆者只說幾點竅門方面的東西。
如今專業調音臺的均衡組通常都帶有選頻調整，許多音響師不會靈敏的運用，要悉數說詳細很難，有些東西要靠自己的領悟，筆者也只能簡略的說說：比方說在放的士高音樂時，感受低聲力度不行，筆者們能夠把的士高音樂地點通道均衡組的低聲頻率選在200Hz擺佈，然後用調理旋鈕進行適度的提高，這麼低聲力度就出來了;再比方一個女歌手的齒音很顯着很傑出時，筆者們就能夠把高頻頻率選在6000Hz擺佈，然後用調理旋鈕進行適度的衰減，這麼就會適當的削減齒音了。假設運用靈敏了，還能夠用均衡組的選頻功用來按捺聲反應，比方通常舞廳內300Hz擺佈都會有個共振峯，通常這個頻率簡略發生聲反應，筆者們能夠把話筒輸入通道的頻率選在300Hz擺佈，然後用調理旋鈕進行適度的衰減，這麼就能夠有用的削減聲反應了。當然每個聲場發生聲反應的頻率是不相同的，但不管是啥頻率的聲反應，都能夠用這種方法簡略操控下，當然這個需求依據經歷來靈敏操控。並且要完美的調整聲場和防止聲反應是需求用專業多段均衡器或反應按捺器來調整的，在今後周邊體系的文章裏將有詳細介紹。總歸一臺調音臺，需求音響師常常着手調理的`即是調音臺的均衡組了。常常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不瞭解多着手去調理均衡旋鈕，本來在運用傍邊，能夠說是每時每刻筆者們都需求對調音臺進行調整的，以一首歌曲爲例：當歌手走向舞臺介紹自己的表演曲目時，筆者們需求把話筒的低聲關小，把混響調到適中或許關掉，這麼就能夠確保了言語的清晰度;當音樂響起歌手開端演唱時，筆者們就需求把話筒低聲加大，不然聲響就會顯得單薄，一起把混響音量加大到適宜;別的演唱時爲了防止音樂高音搶話筒高音，筆者們能夠把音樂高音略微衰減;但當歌曲間奏時，聽衆的留意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此刻筆者們就需求增加音樂的高音，一起把音樂聲響開大點，這麼就會極好、很天然的傑出了音樂，不然沒有改動就會顯得太呆板。並且此刻筆者們還要把混響音量關小，這麼即便歌手在間奏時俄然說話也不會有很雜的混響聲了;當歌曲的一段間奏完了開端下一段演唱時，筆者們就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最終演唱的高潮時，筆者們還需求把話筒音量開大些，然後把音樂音量剎那間從小開到較大，製作一個完美、震懾、氣勢恢弘的高潮作用來做結束，當然不是一切的歌曲都合適這麼的操作，所以做音響師需求的即是靈敏。筆者覺得實在要把調音臺的每個功用經過書面表達出來，或許要寫一本厚厚的書，並且作用還不必定顯着，在這兒筆者們的篇幅有限，筆者僅僅拋磚引玉，說一下筆者多年來運用調音臺的心得罷了，詳細方面還要靠自己的盡力和學習.
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AUX的調整
調音臺上的各種調整旋鈕通常是均衡組最多，接下來即是AUX旋紐了，術語叫做：輔佐發送操控。由所以歸於輔佐性質，所以許多音響師對它不行重視，也沒有徹底瞭解它的功用，記得97年在北京廣電部學習時，對於這個AUX教師講了兩天，但許多同學仍是一頭霧水，最終筆者實在不由得了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的迷惑，等了解之後許多同學都在感嘆本來這個AUX竟是這麼簡略!當然不能說筆者那時分的水平高過教師，僅僅筆者用了一個形象的比方：筆者說本來調音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來後又根本上分紅了A、B兩個總水管：一條A路總水管即是：調音臺這個通道的音量推子，經過編組等發送出去了，提起通道音量推子我們就都知道的;別的一條B路總水管即是：AUX組了，不相同的是一個調音臺裏的AUX有些能夠分紅多路，假設一個調音臺有4路AUX，那就如同是把AUX組這條B路總水管又分紅了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理相同，只不過是大多數AUX的音量開關是用旋鈕來操控，而和它一個通道的通道音量開關是用推子操控罷了，就如同一條洪流管即便下面分紅A、B兩路總水管，並且它們下面又分了許多小水管，但流出來的水質仍是相同的。所以筆者們不能只看事物的外表差異，本來它們的功用是迥然不同的。看到這兒大有些音響初學者或許應該都能夠了解了，最首要是能瞭解AUX的旋鈕本來和調音臺的音量推子功用相同就能夠了。接下來還要講下AUX組的詳細運用方法：通常AUX是最多用來外接人聲作用器的，筆者們把需求經過處理的聲響用相應的AUX開關發送到作用器裏，經過處理後再流回到調臺。這個是根底知識，大多數音響師都應該會了;大型調音臺的AUX通常會有推子前/後變換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法操控這路AUX的音量了;相反則遭到這個通道總音量的操控。AUX的另一些功用即是供監聽或錄音用了。另一個便利的用處即是筆者們還能夠用AUX操控一個音響體系的低聲響量，這麼需求多一些低聲的通道就能夠開大相應的AUX，而不需求大低聲響量的聲源，如話筒等，它們地點的相應AUX就能夠少開些音量，不然簡略發生低聲聲反應。大體上懂了AUX的原理就能夠觸類旁通，筆者這兒也不多說了。
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聲像平衡調整
調音臺的聲像通常音響師都瞭解了，但許多都是呆板的瞭解，比方一個兩通道的立體聲響樂信號輸入到調音臺，大有些音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打究竟，以爲這麼即是“立體聲”，本來這麼的話這兩個通道出來的聲響就會顯得很飄，中心發虛、無力;假設把聲像旋鈕都打到中心就會覺得音樂聲響都頂到頭上去了，很難過，並且聲響的寬度也不行;最佳的方位即是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點方位，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點方位，這麼的音樂既不會發飄動態規模又寬，力度和穿透力又好。我們能夠細心試下，原理筆者就不分析了，筆者只重視實踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說了，都是根底知識。本來通常是以爲最簡略的事物，細想起來是很雜亂的。
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主輸出有些的調整
調音臺的首要輸出有些是指編組音量和總音量。比方筆者們能夠把樂隊編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低聲經過5-6編組的音量來操控，把輔佐音箱經過7-8編組的音量來操控等，總歸有多個編組的調音臺對比好便利操控。別的編組能夠挑選獨自輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合操控。其它如通道推子等即是很簡略的了，但要依據每一個輸入通道的情況靈敏操控音量推子，這一有些的調整儘管簡略但是非常首要，首要是留意調查各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴峻的失真。
