有一首叫《夏夜》的小提琴曲，寫的很好。那旋律似那麼的柔美、舒緩、婉轉，如同一幅夏夜的畫卷，徐徐展開，美輪美奐，讓人為之傾心。央視舉辦的器樂大賽上，很多選手都選擇演奏她，也證明了此曲確實不錯。
一個叫夏小雨的女孩，就如同這首樂曲。需要你慢慢的、靜靜的去傾聽。認識她很久了，好像也是在一個夏天。
她是個慢性子的人，説話也輕柔而舒緩，總是一副不緊不慢的樣子：從容而謙和。如同一江春水：深邃、沉靜、大氣……這是一種大境界。山泉總是那麼歡快、喜悦、跳躍……這 是另一種不同的境界。兩者一比對，差異就出來了。
我欣賞這種性格，或者説很欣賞夏小雨這個人。認識她很偶然，是源於我寫的那些文章。我寫的那些東西艱澀、沉悶而枯燥。能靜靜的去閲讀的人，不會很多。因為，這類文章本身就不屬於通俗讀物的範疇，不是讓多數人都要喜歡去閲讀的。
她卻能經常性的耐着性子去讀，時間久了。還要留幾句中肯的話，我以為她是一位年齡較大、閲歷豐富的那種老女人。
幾年過去了，彼此都有見面的意思，便決定互相約見一次。
在某年某月的某一天中午，去雙方約定的地點去見她。
在約定的地點，便打電話告訴對方：我已經到了。説話的時刻，也打量着周圍的各色人等，目光掃描着我要尋找的人。
一個女孩笑吟吟站在我的面前，我仍然四處搜尋着。並讓電話處於聯通狀態，那女孩子手中的電話鈴聲一直響着，才確定了對方竟然會是一個黃毛丫頭，那一刻真的有些吃驚。主要是認識的太久了，經常互相在網上留言，交流，探討的問題太多、太多了，熟悉到了不能熟悉的程度，很快便消除了初次見面的那種生疏感。
那次，便把裝訂成冊的那些所謂散文作品，送給了她。彼此只簡短的説了幾句話就分手離開。顯然，雙方都沒有足夠的心理準備。準備的説：是我沒有這個心理準備。而對方卻是知道我有多大？
過去了很久，又是一個週末。她打來電話，問我有時間嗎？方便的話，希望能見一次。我一聽是她，就猶豫了一下，還是決定去見一下。
因為，我想到了另一個往年的亦師亦友的郝先生。當初，我認識郝先生時，他是個聲望極高的中年學者，而我僅僅是個毛頭小子。想到這裏，我暗自一笑。便決定見見這位頗有才學的丫頭。
電話中選擇了一處可去的茶館，在那裏第一次面對面的坐在了一起。
交談中得知：她並沒有在這所城市工作，在臨近的鄉下學校上班。只是每個週末才回來小住，可她告訴她自己的工作單位和地方，我均不知道。顯然，我對這座城市很陌生。陌生的原因是：我的單位也是從外地搬遷而來的。
這次見面，聊的話題很多，也很久。大多是一些歷史、古典哲學的話題。和一個女孩子談論這些，應該説很不厚道。顯然，這是企圖暗自測試她文化底藴的陰暗心理作怪。
讓我吃驚的是：人家大多數情況下，都能接上我的話茬。我一下子對她正視起來：這是一位不能輕而視之的朋友，就她的個人素養而言，起碼應該得到應有的尊敬。哪怕她是一個黃毛丫頭。實際上，我比她大十多歲。屬於哪類往年的交往。
想起當時還在猶豫中的我，就自嘲般的對着她笑了笑，她不知道我為何要發笑。
看着她用詢問的目光，我直言不諱的説：你雖然相貌很普通，但有知性氣質。
能想象的出來，能這樣講：那是在儘量照顧她的面子。説人家女孩長相普通，實際是一句很殘忍的話。可我竟然不通世俗的對人家女孩子講出來了。這説明，我這個人為人有些刻薄，也有些不通人情與世故。
人家竟然淡淡一笑，“我知道，我自己屬於那種掉進人堆需要費半天勁頭，才能尋找得到的那一類……你不説：我也很清楚。”
我能感覺出來：她雖然在淺淺的'微笑，但內心的不悦的氣場已經冷冷的逼過來。顯然，這是個內心強大而涵養極高的女孩子，讓我對她刮目相看。
這次相見，彼此再沒有進行任何聯繫。
大約過去了一年之久，無意中去了她的個人空間，看到她的個人照片。照的很不錯，畫面感很好，就問她這是在哪裏拍照的？
她説就在自己單位的門口，這大概是在某年的春天。我便依照她提供的行車路線，行走了一次，回來便寫了散文《春天的腳步》。
這篇散文發到網上不久，她再次打來電話。在電話裏詢問，問我有沒有她想看的那幾本書？我一聽是一些早已沉寂在陽台紙箱子裏的舊書，就答應借給她。
她慢慢知道我的藏書較多，開始經常性的向我借閲。我歷來敬重喜歡學習的人，也很樂意給她提供方便。
有一次，無意中提到農家自釀的柿子醋，我有些好這口。沒想到，她竟然給我送來一大桶，讓我感動了許久。看來，夏小雨是個真誠而細心的人。
一來二去，在不知不覺中過去了很多年。這個好多年究竟是多少年，已經不得而知了。她就在這不知不覺中慢慢開始向中年靠近，我則慢慢成了一個年過半百的老頭。而我們彼此卻漸漸發展成生活中的朋友，經常性的聚在一起談天説地。
記得有一次，我們相約去某個茶館聊天，她穿着一套富有民族特色的棗紅色套裙赴約。
當時，剛寫完一個工業題材的長篇小説，心情不錯。當時，就把電子版發到她的郵箱，想徵求一下她對這部作品的看法，還特意給她拿了一份打印裝訂好的稿子帶給她。並希望她能改一改不合適的地方。
沒想到她卻給這部小説寫了個長長的評論。我一看就急切的想知道：這部作品在她眼裏是個什麼樣子？
看到深刻之處，抬起頭看着她。卻在無意中發現她衣服的一粒釦子開了。甚至，隱約的看見了某些不該看見的內容，讓我一下子愣住了。不知道該怎麼去提醒她？看來，她的衣服明顯屬於物美價廉的那種，衣釦的扣眼開線了。她自己竟然渾然不覺。我必須提醒她。卻不知道該怎麼去開口？
此刻，我板着面孔，裝模作樣的説：注意一下自己的形象。她用發愣的神情看着我，不知道我説的是什麼？
面對這個有些書呆子的女子，我只好提醒她：上衣的鈕釦開了。
她低頭一看，什麼都明白了。一下子變得臉紅脖子粗，羞得不敢在正眼瞧我。為了擺脱她的尷尬，我説：人家女明星把走光當成一種時尚，你比人家差遠了。
她有些氣惱地瞪了我一眼：“你這人咋這個樣子？還真沒完沒了了嗎？難道我精心準備的文字還不能引起你的注意嗎？”
一看她真生氣的樣子，就知道自己這個玩笑開過了。作為一個女孩子，她還是很在乎自己的光輝形象的。我趕忙選擇閉嘴，低頭看她寫的那個書評。開頭是這樣描述的：
這是一部有着鮮明時代特色的作品，
這是一部彰顯時代精神的作品，
這是一部深邃而嚴肅的作品，
這也是一部帶着深刻反思的作品，
這是一個有着強烈的社會責任心的思考者的表達……
這下論到我發愣了，真沒想到她竟能讀懂我要表達的東西。説到這部長篇小説，卻要節外生枝的提到《世界是平的》，因為這部作品是呈板塊式的、橫向的、網狀的結構特徵，恰類似於佛裏德曼所發現的：世界是平的。傳統小説的結構和人物關係以及故事發展都是樹脈式的、縱向的、線性的；而我的作品試圖打破這種傳統：可以讓有限的時空在縱橫延伸的過程容納更加寬廣的信息世界。
諾貝爾文學獎的獲得者，美國人福克納曾經嘗試過類似的寫作敍事的方式。沒想到她竟然看懂了，説明她閲讀過福克納的作品。
我驚訝的看着面前的這位貌不驚人的年輕女士，她有些得意的看着我吟吟的笑着。她在評論中這樣寫道：
互聯網和無線通訊技術深入人們的社會生活後，一下子拉近了人與人之間的距離。把人們的社會活動直接推上了信息高速公路。這部作品就是從這個角度切入，敏鋭的感覺到了時代在不易覺察中發生的改變。把迅速變化中的世俗市井百態，推到了讀者面前。讓生活裏的所有人物關係變得網絡化，並開始迅速橫向發展。比如：以主人公舒潔為基點展開的人物單炳華、崔緒明、常聯合、南衞華、呂玉民、藍麗君、冉書勤等；又以單炳華為基點展開的人物：方國強、周瑾、孟君雅、裴曉娟等。讀者選擇任何一個人作為基點，都可以去深入觀察，瞭解，觸摸和感受某一種狀態下的生活。
雖然是一部長篇小説，作品的篇幅並不很長，但信息的涵蓋面以及密度卻很大。它通過一個企業折射出現代社會生活的方方面面，當揭開令人眼花繚亂的眾多人物的面紗之後，就可以感受和梳理出作者的良苦用心和嚴密的思維邏輯。
“還敢輕視這個小丫頭嗎？”她見我抬起頭，甚至有些自鳴得意的説道。
我只好實話實説，“不敢了……小丫頭有很深邃的洞察力和審查力。”
也就是在這一刻，彼此之間的友誼也有了質的飛躍：有了一個很大的提升或者超越，見面的次數便在不知不覺中多起來。甚至，幾乎每月都要見那麼幾次。
又是一個初夏的季節，她給我打電話，説是家裏又要釀醋了。要給我提一些陳醋，希望我能提供一個一、二十公斤的塑料桶。
我便找了一個桶子，站在她的小區門口等待她下班。
她怕我等得着急，從單位私逃出來，一眼看見四處張望的我，跑步趕過來。
看到她在奔跑起伏的x胸，彷彿被人當胸猛擊了一掌：啊？原來，她作為一個年輕女人，還是很有魅力的。她立刻警覺的讀出了我眼睛裏暴露出的多餘的內容。停止了奔跑，笑吟吟望着我。沉穩、自信中透出一種凜然不可侵犯的樣子。
我笑，她亦笑……
