金銅仙人辭漢歌1
唐代：李賀
魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
譯文
魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵裏埋葬的劉郎，好似深秋落葉倏然離去，夜裏曾聽到他的神馬嘶鳴，天亮卻杳無蹤跡。
畫欄內的桂樹依舊花繁葉茂，散發着陣陣幽香，長安城的三十六宮，如今卻已是苔蘚滿布。
魏國官員驅車載運銅人，直向千里外的異地，剛剛走出長安東門，寒風直射銅人的眼珠裏。
只有那朝夕相處的漢月，伴隨銅人走出官邸，回想起往日的君主，銅人不禁潸然淚下。
只有枯衰的蘭草在通向咸陽的古道送別，面對如此興亡盛衰的變化，上天若有情，也會因爲悲傷而變得衰老。
獨出長安的承露盤，在荒涼的月色下孤獨影渺。眼看着長安漸漸遠去，渭水波聲也越來越小。
註釋
魏明帝：名曹叡，曹操之孫。青龍元年：舊本又作九年，然魏青龍無九年，顯誤。元年亦與史不符，據《三國志·魏書·明帝紀》，公元237年（魏青龍五年）舊曆三月改元爲景初元年，徙長安銅人承露盤即在這一年。
宮官：指宦官。牽車：一作“舝車”。舝，同“轄”，車軸頭。這裏是駕駛的意思。捧露盤仙人：王琦注引《三輔黃圖》：“神明臺，武帝造，上有承露盤，有銅仙人舒掌捧銅盤玉杯以承雲表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”
潸然淚下：《三國志·魏書·明帝紀》裴注引《漢晉春秋》：“帝徙盤，盤拆，聲聞數十里，金狄（銅人）或泣，因留於霸城。”
唐諸王孫：李賀是唐宗室之後，故稱“唐諸王孫”。
茂陵：漢武帝劉徹的陵墓，在今陝西省興平縣東北。劉郎：指漢武帝。秋風客：猶言悲秋之人。漢武帝曾作《秋風辭》，有句雲：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？”
“夜聞”句：傳說漢武帝的魂魄出入漢宮，有人曾在夜中聽到他坐騎的嘶鳴。
桂樹懸秋香：八月景象。秋香：指桂花的芳香。
三十六宮：張衡《西京賦》：“離宮別館三十六所。”土花：苔蘚。
舝：一作“牽”。千里：言長安漢宮到洛陽魏宮路途之遠。
東關：車出長安東門，故云東關。酸風：令人心酸落淚之風。
將：與，伴隨。漢月：漢朝時的明月。
君：指漢家君主，特指漢武帝劉徹。鉛水：比喻銅人所落的眼淚，含有心情沉重的意思。
衰蘭送客：秋蘭已老，故稱衰蘭。客指銅人。咸陽：秦都城名，漢改爲渭城縣，離長安不遠。咸陽道：此指長安城外的道路。
“天若”句：意謂面對如此興亡盛衰的變化，天若有情，也會因常常傷感而衰老。
獨出：一說應作“獨去”。
渭城：秦都咸陽，漢改爲渭城縣，此代指長安。波聲：指渭水的波濤聲。渭城在渭水北岸。
賞析
《金銅仙人辭漢歌》詩中的金銅仙人臨去時“潸然淚下”表達的主要是亡國之慟。此詩所抒發的是一種交織着家國之痛和身世之悲的凝重感情。
詩共十二句，大體可分成三個部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當日煉丹求仙，夢想長生不老。結果，還是像秋風中的落葉一般，倏然離去，留下的不過是茂陵荒冢而已。儘管他在世時威風無比，稱得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無窮無盡的歷史長河裏，他不過是偶然一現的泡影而已。詩中直呼漢武帝爲“劉郎”，表現了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的可貴精神。
全詩可分爲三個層次。
首四句是第一個層次，借金銅仙人的“觀感”慨嘆韶華易逝，人生短暫。世事無常。詩中直呼漢武帝爲“劉郎”爲“客”，表現了李賀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的精神。
中四句爲第二個層次，用擬人化手法寫金銅仙人初離漢宮的酸苦慘悽情態，亡國之痛和移徙之悲躍然紙上。特別是“酸”、“射”兩字，把主觀的情和客觀的物完全揉和在一起，含義極爲豐富。
末四句爲第三個層次，寫出城後途中的情景。“衰蘭”一語，寫形兼寫情，而以寫情爲主（因愁苦而“衰”）；“天若”一語，設想奇偉，意境遼遠，感情深沉，司馬光稱爲“奇絕無雙”;末聯進一步描述了金銅仙人恨別傷離，不忍離去，而又不能不離去的情懷，感人至深。
“茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。”茂陵：長安附近漢武帝劉徹的陵墓。秋風客：漢武帝曾作《秋風辭》，以此稱他。開頭兩句是說，有人夜間聽見茂陵中劉郎的魂魄巡遊漢宮，仗馬嘶鳴；可是天亮時這一切都消失了，什麼跡象也見不到。
首二句想象漢武帝的陰魂預知銅仙人將被搬走，頭天晚上顯示靈異的情形。詩中直呼漢武帝爲“劉郎”，表現了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的可貴精神。
“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。”三十六宮：漢代長安有離宮別館三十六所。土花：指青苔。這兩句寫漢代遺宮的荒蕪。是說，宮廷畫欄前的桂樹空飄着秋香，苑中青苔滿地，人跡稀少。
“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”東關：長安東門，這裏指明所去的方向。酸風：悲風。眸子：眼中瞳人。這兩句說，魏國的宮官把金銅仙人裝車送往遙遠的魏都洛陽，出長安東門時，悲風迎面撲來，刺着金銅仙人的雙眼。
“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。”君：指漢主。這兩句是說，金銅仙人離開漢宮時，只有天上的明月陪伴着它；因懷念武帝，淚如鉛水灑落。
“清淚如鉛水”照應上文“酸風射眸子”，把金銅仙人擬人化，想象它因爲離情而落淚，同時增添了銅人落淚傳說的戲劇色彩。
“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。”客：指銅人。咸陽：離長安不遠。它附近有渭水，漢代改稱渭城。這兩句說，金銅仙人從長安東去，唯有道旁枯敗的蘭草爲它送行；天公如有感情，也將因這興亡盛衰的變化而傷感衰老。
這兩句和末兩句，是記寫從長安至洛陽途中的情形，情景淒涼。“天若有情天亦老”是李賀的名句，妙在反襯，以無情的天公也會傷情變老，反襯出有情的人心中將會泛起多大的波瀾。這是作者對興亡變化的感嘆，也反映出它離京去國時的悲憤。
“攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。”是說金銅仙人帶着銅盤，獨自離開漢宮後，在月下荒涼之地行進；過了咸陽，越走越遠，渭水的波聲也逐漸聽不到了。
這都是詩人的想象之詞。一個“獨”字，照應了上文的“畫欄桂樹”、“三十六宮”以及“漢月”、“宮門”，點出金銅仙人不忍離別又只得離別漢宮的情狀，也見出詩人辭官離開長安時的孤寂心境。
這首詩是李賀的代表作品之一。它設想奇創，而又深沉感人；形象鮮明而又變幻多姿。怨憤之情溢於言外，卻並無怒目圓睜、氣峻難平的表現。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛柔相濟，恨愛互生，參差錯落而又整飭綿密。這確是一首既有獨特風格，而又諸美同臻的詩作，在李賀的集子裏，也找不出幾首類似的作品來。
金銅仙人辭漢歌2
《金銅仙人辭漢歌》詩中的金銅仙人臨去時“潸然淚下”表達的主要是亡國之慟。此詩所抒發的是一種交織着家國之痛和身世之悲的凝重感情。
詩共十二句，大體可分成三個部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當日煉丹求仙，夢想長生不老。結果，還是像秋風中的落葉一般，倏然離去，留下的不過是茂陵荒冢而已。儘管他在世時威風無比，稱得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無窮無盡的歷史長河裏，他不過是偶然一現的泡影而已。詩中直呼漢武帝爲“劉郎”，表現了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的可貴精神。
全詩可分爲三個層次。首四句是第一個層次，借金銅仙人的“觀感”慨嘆韶華易逝，人生短暫。世事無常。詩中直呼漢武帝爲“劉郎”爲“客”，表現了李賀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的精神。中四句爲第二個層次，用擬人化手法寫金銅仙人初離漢宮的酸苦慘悽情態，亡國之痛和移徙之悲躍然紙上。特別是“酸”、“射”兩字，把主觀的情和客觀的物完全揉和在一起，含義極爲豐富。末四句爲第三個層次，寫出城後途中的情景。“衰蘭”一語，寫形兼寫情，而以寫情爲主(因愁苦而“衰”);“天若”一語，設想奇偉，意境遼遠，感情深沉，司馬光稱爲“奇絕無雙”;末聯進一步描述了金銅仙人恨別傷離，不忍離去，而又不能不離去的情懷，感人至深。
“夜聞”句承上啓下，用誇張的手法顯示生命短暫，世事無常。它是上句的補充，使“秋風客”的形象更加鮮明、豐滿，也爲下句展示悲涼幽冷的環境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時，宮殿內外，車馬喧闐。此時物是人非，畫欄內高大的桂樹依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚佈滿各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所寫是金銅仙人的“觀感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明臺上，“高二十丈，大十圍”(《三輔故事》)，異常雄偉。公元233年(魏明帝景初元年)，它被拆離漢宮，運往洛陽，後因“重不可致”，而被留在霸城。習鑿齒《漢晉春秋》說：“帝徙盤，盤拆，聲聞數十里，金狄(即銅人)或泣，因留霸城。”李賀故意去掉史書上“銅人重不可致，留於霸城”(《三國志》注引《魏略》)的情節，而將“金狄或泣”的神奇傳說加以發揮，並在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、歷史和現實便融爲一體，從而幻化出美麗動人的藝術境界來。
中間四句用擬人法寫金銅仙人初離漢宮時的悽婉情態。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見證人”，眼前發生的滄桑鉅變早已使他感慨萬端，神慘色悽。而自己又被魏官強行拆離漢宮，此時此刻，興亡的感觸和離別的情懷一齊涌上心頭。“魏官”二句，從客觀上烘托金銅人依依不忍離去的心情。“指千里”言道路遙遠。從長安遷往洛陽，千里迢迢，遠行之苦加上遠離之悲，實在教人不堪忍受。“東關”句言氣候惡劣。此時關東霜風悽緊，直射眸子，不僅眼爲之“酸”，亦且心爲之“酸”。它含有“馬後桃花馬前雪，出關爭得不回頭”的意味，表現出對漢宮、對長安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過金銅仙人的主觀感受，把彼時彼地風的'尖利、寒冷、慘烈等情形，生動地顯現出來。這裏，主觀的情和客觀的物已完全揉合在一起，含義極爲豐富。
詩人時而正面摹寫銅人的神態，時而又從側面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們塗上一層憂傷的色調。兩種手法交互運用，使詩意開闔動盪，變幻多姿，而又始終圍繞着一個“愁”字，於參差中見整飭，色調統一，題旨鮮明。“魏官”二句，側重描寫客體，“空將”二句則改寫主體，用第一人稱，直接抒發金銅仙人當時的思想感情：在魏官的驅使下離別漢宮，作千里之行。伴隨着“我”的唯有天上舊時的明月而已。事情發生在三國時期而稱月爲“漢月”，它抒發的是一種懷舊的感情，正如王琦《李長吉歌詩匯解》所詮釋的：“因革之間，萬象爲之一變，而月體始終不變，仍似舊時，故稱‘漢月’。”金銅仙人親身感受過武帝的愛撫，親眼看到過當日繁榮昌盛的景象。對於故主，他十分懷念，對於故宮，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牽引的車子上，漸行漸遠，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見，撫今憶昔，不禁潸然淚下。“憶君”句中“淚如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫出了金銅仙人當時悲痛的形容——淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無異，是“人性”的表現，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相適應，婉曲地顯示了他的“物性”。這些巧妙的表現手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個物而人、物而神，獨一無二，奇特而又生動的藝術形象來。
末四句寫出城後途中的情景。此番離去，正值月冷風悽，城外的“咸陽道”和城內的“三十六宮”一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。這時送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時相識也只有手中的承露盤而已。“衰蘭”一語寫形兼寫情，而以寫情爲主。蘭花之所以衰枯，不只因爲秋風肅殺，對它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這裏用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更爲新奇。
蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會衰老枯謝。別看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。假若它有情的話，也照樣會衰老。“天若有情天亦老”這一句設想奇偉，司馬光稱爲“奇絕無對”。它有力地烘托了金銅仙人(實即作者自己)艱難的處境和悽苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執着深沉，真是千古名句。
尾聯進一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨着時間的推移，離開故都越來越遠。這時，望着天空中荒涼的月色，聽着那越來越小的渭水流淌聲，心裏有種說不出來的滋味。“渭城”句從對面落筆，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠去的身影。一方面波聲渺遠，另一方面，道阻且長。它藉助於事物的聲音和形態，委婉而深沉地表現出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的離別情懷，而這正是當日詩人在仕進無望、被迫離開長安時的心境。
這首詩是李賀的代表作品之一。它設想奇創，而又深沉感人;形象鮮明而又變幻多姿。怨憤之情溢於言外，卻並無怒目圓睜、氣峻難平的表現。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛柔相濟，恨愛互生，參差錯落而又整飭綿密。這確是一首既有獨特風格，而又諸美同臻的詩作，在李賀的集子裏，也找不出幾首類似的作品來。
金銅仙人辭漢歌3
金銅仙人辭漢歌
魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車，西取漢孝武捧露盤仙人，欲立致前殿。宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉，遂作《金銅仙人辭漢歌》⑴。 茂陵劉郎秋風客⑵，夜聞馬嘶曉無跡⑶。 畫欄桂樹懸秋香⑷，三十六宮土花碧⑸。 魏官舝車指千里⑹，東關酸風射眸子⑺。 空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水⑻。 衰蘭送客咸陽道⑼，天若有情天亦老⑽。 攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小⑾。
【註釋】
⑴青龍元年：舊本又作九年，然魏青龍無九年，顯誤。元年亦與史不符，據《三國志·魏書·明帝紀》，公元237年（魏青龍五年）舊曆三月改元爲景初元年，徙長安銅人承露盤即在這一年。捧露盤仙人：王琦注引《三輔黃圖》：“神明臺，武帝造，上有承露盤，有銅仙人舒掌捧銅盤玉杯以承雲表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”潸然淚下：《三國志·魏書·明帝紀》裴注引《漢晉春秋》：“帝徙盤，盤拆，聲聞數十里，金狄（銅人）或泣，因留於霸城。”
⑵茂陵：漢武帝劉徹的陵墓，在今陝西省興平縣東北。秋風客：猶言悲秋之人。漢武帝曾作《秋風辭》，有句雲：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？”
⑶夜聞句：傳說漢武帝的魂魄出入漢宮，有人曾在夜中聽到他坐騎的嘶鳴。
⑷桂樹懸秋香：八月景象。
⑸三十六宮：張衡《西京賦》：”離宮別館三十六所。“土花：青苔。
⑹舝：同“轄”，穿在車軸兩端孔內使車輪不脫落的鍵。 千里：言長安漢宮到洛陽魏宮路途之遠。
⑺東關：車出長安東門，故云東關。酸風：令人心酸落淚之風。
⑻漢月：漢朝時的明月。君：指漢家君主，特指漢武帝劉徹。 ⑼衰蘭送客：秋蘭已老，故稱衰蘭。客指銅人。 ⑽天若句：意謂面對如此興亡盛衰的變化，天若有情，也會因常常傷感而衰老。 ⑾渭城：秦都咸陽，漢改爲渭城縣，此代指長安。
【譯文】
已經死去多年的劉徹，經常騎馬出入漢宮，夜來夜去，早上就不見蹤跡。漢宮已經荒涼頹敗，秋天雖也有桂花飄香，但無人賞玩，三十六宮之中到處都是青苔。魏國官員拉着車直向千里之外的洛陽，長安東門的風非常硬，直射銅人的眸子。銅人和明月相伴出了漢宮，這時銅人潸然流下鉛淚。只有凋殘的蘭花在長安道上。如果天有感情，它也會衰老的。荒涼的月色中銅人攜盤獨出，長安漸漸地遠了，渭水的波聲也越來越小。
賞析：
寫的是出城後途中的情景。此番離去，正值月冷風悽，城外的「咸陽道」和城內的「三十六宮」一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。這時送客的唯有路邊的「衰蘭」，而同行的舊時相識也只有手中的承露盤而已。「衰蘭」一語寫形兼寫情，而以寫情爲主。蘭花之所以衰枯，不只因爲秋風肅殺，對它無情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。
蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會衰老枯謝。別看蒼天日出月沒，光景常新，終古不變。假若它有情的話，也照樣會衰老。「天若有情天亦老」這一句設想奇偉，司馬光稱爲「奇絕無對」。它有力地烘托了金銅仙人（實即作者自己）艱難的處境和悽苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執着深沉，真是千古名句。
