“天上秋期近，人間月影清。”這兩句是說，秋天將到，天清氣爽，人們看到的月亮也格外明朗、清晰。既寫出了月光的皎潔明亮，營造了靜謐清朗的氛圍，又爲望月生情、借月抒懷做了很好的鋪墊。詩當作於至德二載（公元757年），時兩京未復，形勢未容樂觀，張良娣、李輔國用事，朝廷不寧。詩人借月言懷，希望政局如秋日之月朗影清，蕩平叛逆，天下太平。
出自杜甫《月》
天上秋期近，人間月影清。
入河蟾不沒，搗藥兔長生。
只益丹心苦，能添白髮明。
干戈知滿地，休照國西營②。
【注】
①該詩寫於安史之亂中，此時詩人身陷賊中，與家人遠隔。
②國西營：長安西部的兵營，是抗擊安史叛軍的軍隊。
簡析
詩抒發了思家念親之情，對國家戰事與人民疾苦的憂心。前兩聯描寫秋期將至時的清朗月光，渲染了空寂、清冷的氛圍，表達了家國之思和動亂之痛。（2分）直抒胸臆：後兩聯寫月光只能增添內心的痛苦和頭上的白髮，勸告月亮不要去照“國西營”，以免將士們因睹月而思家念親。
《月》全詩翻譯賞析2客有故園思，瀟湘生夜愁。病依居士室，夢繞羽人丘。
味道憐知止，遺名得自求。壁空殘月曙，門掩候蟲秋。
謬委雙金重，難徵雜佩酬。碧霄無枉路，徒此助離憂。
註釋
⑴婁秀才：即婁圖南。
⑵客：指婁圖南。何焯《義門讀書記》：“謂婁將入道也”。
⑶瀟湘：陶嶽《零陵總記》“瀟水在永州西三十步，（出）自道州營道縣九疑山中。湘水在永州北十里，出自桂林陽海山中。至零陵北與瀟水合。二水……自零陵合流謂之瀟湘，故零陵亦有‘瀟湘’之稱。”
⑷居士室：指婁圖南所居開元寺的房舍。慧遠《維摩義記》：“居士有二：一、廣積資產，居財之士，名爲居士；二、在家修道，居家道士，名爲居士。”當時，婁圖南寓居開元寺修道，故稱之爲“居士”。
⑸羽人丘：傳說中的羽人國。據《山海經》說：“有羽人之國，不死之民，或人得道身生羽毛也……丹丘晝夜常明。”。章士釗《柳文指要之部》卷二十五說：“子厚嘗作《夢歸賦》，不夢則已，夢則思歸，而婁夢羽人之丘，則其入道之志堅矣。”
⑹道：揣摩、品味“中道”之說。《後漢書·申屠蟠傳》：“安貧樂潛，味道守真。”知止，《老子》：“知足不辱，知止不殆”。
⑺壁：一作“堂”。曙：光亮。
⑻候蟲秋：秋蟲入室鳴叫。《詩經·豳風·七月》：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我牀下。”
⑼雙金：一對金盃。環佩：環形的佩玉。委金酬佩，是指柳婁二人唱和應答。
⑽離憂：離人之憂。
白話譯文
寓居寺院擋不住思鄉的感情，瀟湘之夜又勾起愁思綿綿。
病臥寺廟卻仍然一心向“道”，羽人國常在你夢裏綿延。
體悟大道而喜愛“知止不殆”的嘉訓，遺失名利去追求更高的境界。
殘月微光映照着空壁石巖，虛掩門扉等候秋蟲入室長鳴。
承蒙厚愛，贈與我黃金一般貴重的詩作,欲酬雜佩，卻使我羞愧汗顏。
碧天雲霄，本沒有來去之路，就讓我寫下這首詩消除離人憂怨。
賞析
《酬婁秀才寓居開元寺早秋月夜病中見寄》是唐代文學家柳宗元的詩作。此詩爲酬贈婁圖南所作，寫於元和十年（815）秋。前二句奠定愁怨憂思的感情基調；三、四句剖析婁病的主要原因；五、六句爲詩人勸勉之句；七、八句，勾畫了一幅獨守殘月空壁、候蟲入室長鳴的清幽愁傷的楚地秋夜圖；最後四句既是勸慰之句，又是抒懷之言。全詩以“愁思”開頭，以“離憂”結尾，不僅是寫婁圖南的憂愁情懷，也是在抒寫詩人自己的“愁思”和“離憂”。
此詩的前二句就爲全詩奠定了感情基調：愁怨憂思。婁圖南常年飄零在外，羈旅天涯，今又客居他鄉，難免不生愁緒。這一“思”一“愁”，既抒發了情感，又點明瞭婁的部分病因。三、四句“夢繞羽人丘”，進一步剖析婁病的主要原因。原來，婁整日魂牽夢繞的是如何入道，雖然被稱爲“居士”，也“將入道”，但終究還沒有入道，箇中滋味，常人很難了解，只有詩人深諳其中奧祕。詩的前四句，詩人不僅摹寫其狀，更主要的是通過婁病這一情形的描摹觀照婁的內心，爲下文勸勉婁圖南做了鋪墊。
詩的五、六句爲詩人勸勉之句。婁圖南甘於清貧，樂於求道，併爲入道孜孜以求，文才“傳詠都中”之名已喪失殆盡。要想找回“遺名”，詩人給他指出一條正確的途徑：“得自求”。兩句中一“憐”一“得”，表明了詩人鮮明的態度。詩人在《婁圖南秀才遊淮南將入道序》中指出：“（婁）爲處士，吾以爲非時也……以圖壽爲道，又非吾之所謂道也。”並針對婁圖南“以呼噓爲食，咀嚼爲神，無事爲閒，不死爲生”之道，發出激問：“……其於道何如也？”
“壁空殘月曙，門掩候蟲秋”兩句，勾畫了一幅獨守殘月空壁、候蟲入室長鳴的清幽愁傷的楚地秋夜圖：天上懸掛着彎彎殘月，透着星許亮光。月光下，寺院幽寂，寺門虛掩，石壁空空，秋蟲“唧唧”。這裏有殘月的微光，秋蟲的長鳴，聲光俱見，情景交融。此情此景，不禁使人愁腸百結、思緒綿綿。這兩句歷來被後來的詩人學者所推崇。
詩的最後四句既是勸慰之句，又是抒懷之言。作爲朋友，應禮尚往來。婁圖南“委以雙金”，詩人卻很難酬以雜佩。這當然是詩人的謙遜之辭。對婁一心只想羽人飛天，詩人鄭重指出：“碧霄無枉路”，意即無碧天雲霄的來去之路，求道的結果也只會是“徒此助離憂”，奉勸婁不要繼續迷戀於入道，應清醒過來，奉行“君子之道”。
全詩以“愁思”開頭，以“離憂”結尾。從表面上看，詩人是寫婁圖南的憂愁情懷。其實只要聯繫柳宗元貶永十年的非凡遭遇，就不難發現，詩人也是在抒寫自己的“愁思”、“離憂”。
《月》全詩翻譯賞析3“新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。”這兩句是說，江水不瞭解我客居思歸的心情，悽切的浪濤聲，反而觸發起我孤獨失意的苦悶情緒。本是聽者感受特殊，卻怪“新灘莫悟”，曲折有致，“悟”字用得十分傳神，使情思更爲婉轉曲折，意境絕妙。樂景哀情作者埋怨新灘不解人意，新灘漲水就像午夜檐間風雨的淒涼之聲，寫出自己思鄉之情濃重，不能歸鄉的無奈。
出自李商隱《二月二日》
二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。
新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。
①遊人：指詩人自己。
②風檐夜雨：形容江邊浪濤聲的悽切。
譯文
二月二日這一天春遊到江上，
春風和暢陽光送暖樂曲悠揚。
花蕊如須柳芽如眼婀娜多姿，
紫蝶黃蜂盤旋飛舞情意更長。
客居萬里之外常思迴歸故里，
柳伶鄭處供職已有三年時光。
江上的新灘不理解我的心意，
風吹雨打屋檐似的嘩嘩作響。
賞析
《二月二日》是李商隱創作的一首七言律詩。創作於他在抑幕的第三年。整首詩歌以描寫江間春色，反襯自己悽苦的身世。
這首詩前邊寫自然景物賞心悅目的“美”，後邊寫自己失意後悽苦不堪的“愁”，情景緊密結合，成爲一個統一體。詩人要寫離愁，卻偏偏把景物寫得很美。這春景越美，作者自已的愁意就越濃。詩中以樂境反襯愁思，取得了異樣的藝術效果。
詩的首句“二月二日江上行 ”，點明踏青節江上春遊。次句“東風日暖聞吹笙 ”，寫江行遊春的最初感覺和印象。和煦的東風，溫暖的旭日，都散發着融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶着春回大地的暖意。笙簧畏潮溼，天寒吹久則聲澀不揚，須以微火香料暖笙。東風日暖，笙自然也簧暖而聲清了。“聞吹笙”和“東風日暖”分別從聽覺和感覺寫出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。
頷聯“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。”寫江上春色。如果說首聯還是描寫剛接觸外界事物時一種自然的感受，這一聯則是有意尋春、賞春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春天生命與活力的標誌，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫出了春天絢爛色彩。但這一聯不僅抒寫詩人對美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動的傷感。“無賴”即“ 無心”，與“有情”相對。花、柳是沒有人的感覺和感情的事物，它只按自然規律行事，春天來了，便吐蕊、長葉，在東風旭日中顯示出生命的活力，散發着春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂，故源“無賴 ”。蜂、蝶是有生命的動物，春到人間，穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿懷喜悅宣告着春天的來臨，故說“有情 ”。然而，不管是無心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作爲春色的標誌，生命活力的象徵，又都和失去了生命春天的詩人形成鮮明對照。細味“各”字、“俱”字，不難發覺其中透露出的隱痛。詩人寫江間春色，寫物遂其情，正是爲了要反襯出自己的沉淪身世與悽苦心境。何焯說：“前半逼出憶歸，如此濃至，卻使人不覺 ”。這“不覺”正是詩的蘊藉處。
頸聯“萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。”轉寫長期寄幕思歸。元亮井，用陶淵明（字元亮 ）《歸園田居》：“ 井竈有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營，用周亞夫屯兵細柳營事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來，信口道出。他曾說自己“無文通半頃之田，乏元亮數間之屋”，可見詩人連歸隱躬耕的起碼物質條件也沒有。“萬里”、“三年”，表面上是寫空間的懸隔，時間的漫長，實際上正是抒寫欲歸不能的苦悶和無奈。對照着“三年已制思鄉淚，更入新年恐不禁”（《寫意》）、“三年苦霧巴江水，不爲離人照屋樑”（《初起》）等詩句，不難感到“三年從事亞夫營”之中所蘊含的羈泊天涯的痛苦。
末聯“新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲”。寫新灘流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘流水在一般遊春者聽來，自然是歡暢悅耳的春之歌；但在思歸不得的天涯羈旅的作者耳中，卻像是午夜檐間風雨的淒涼之聲，不斷撩動着自己的羈愁，所以發出“新灘莫悟遊人意”的嗟嘆。本是作者主觀感情作怪，卻說“新灘莫悟”，曲折有致。
李商隱許多抒寫身世之悲的詩篇，往往以深沉凝重的筆調，綺麗精工的語言，着意渲染出一種迷濛悲悽的環境氣氛。這首詩卻以樂境寫哀思，以美麗的春色反襯自己悽苦的身世，以輕快流走的筆調抒發抑塞不舒的情懷，以清空如話的語言表現宛轉曲折的情思，具有相輔相成對立統一的藝術效果。
《月》全詩翻譯賞析4以韓信的襟抱期待自己，向昔日的恥辱和飄零身世告別；在高樓之上對着明月，和少年知音縱情歌唱，以期共勉。詩句用典寄託懷抱，把寫景敘事融爲一體，因景見情，含蓄雋永，字裏行間透露出一股豪氣和不平之鳴。
出自溫庭筠《贈少年》
江海相逢客恨多，秋風葉下洞庭波。
酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌。
註釋
①“江海”句：江海，泛指外鄉。忽遇友人本當高興，由於彼此失意，故覺頗多苦恨。
②“秋風”句：在秋風簫瑟的時節，詩人與一少年相遇。彼此情意相投，瞬息又要分別，自然流露出無限離愁與別恨，給人以極深的藝術感染。“葉下，指秋風吹得樹葉紛紛落下，藉以渲染客恨。
③淮陰市：市，商業交換場所，古稱“市”，碑立於淮安老城府市口。
④“月照”句：最後在高樓對月，他和少年知音，放歌一曲以壯志告勉，表達豪放不羈的情懷。
參考譯文
漂泊江湖偶爾相逢客恨實在多，黃葉紛紛落下洞庭湖水波連波。
深夜暢飲即將作別淮陰的街市，月照高樓我們引吭高唱離別歌。
賞析
《贈少年》是唐代詩人溫庭筠創作的一首七絕。此詩描寫詩人與一少年相逢又相別的場面，表達了無限的離恨別情，抒發了深沉的豪情壯懷。
作品大意寫浪跡江湖的詩人，在秋風蕭瑟的時節與一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸會，隨即就分手了。詩人選擇相逢又相別的瞬間場面來表現“客恨”，自然地流露出無限的離恨別情，給人以頗深的藝術感染。
詩中的“客恨”不是一般的離愁別恨。這首小詩是借客遊抒寫作者落拓江湖的“不遇”之感。
客遊他鄉，忽遇友人，本當使人高興，但由於彼此同有淪落江湖、政治失意之感，故覺頗多苦恨。尤其在這金風起浪、落葉蕭蕭的秋天，更容易觸動遊子的愁腸了。“秋風葉下洞庭波”，是化用《楚辭》“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”的詩句，描繪南方蕭索的秋色，藉以渲染“客恨”，並非實指。和下文的“夜別淮陰市”一樣，都是借意。
詩的前半融情入景，“客恨”的含意還比較含蓄。後半借酒消愁，意思就顯露得多了。“酒酣夜別淮陰市，月照高樓一曲歌”。“淮陰市”，固然點出話別地點，但主要用意還是借古人的酒杯澆胸中的塊壘。這裏是暗用淮陰侯韓信的故事。韓信年少未得志時，曾乞食漂母，受辱胯下，貽笑於淮陰一市。而後來卻征戰沙場，成爲西漢百萬軍中的統帥。溫庭筠也是才華出衆，素有大志，但因其恃才傲物，終不爲世用，只落得身世飄零，頗似少年韓信。故“酒酣夜別淮陰市”句，正寓有以韓信的襟抱期待自己，向昨天的恥辱告別之意。所以最後在高樓對明月，他和少年知音放歌一曲，以壯志共勉，正表達了一種豪放不羈的情懷。
這首詩善於用典寄託懷抱，且不着痕跡，自然地與寫景敘事融爲一體，因景見情，含蓄雋永。暗用韓信故事來自述懷抱之後，便引出“月照高樓一曲歌”的壯志豪情。“月照高樓”明寫分別地點，是景語，也是情語。四個字點染了高歌而別的背景，展現着一種壯麗明朗的景色。它不同於“月上柳梢”的纏綿，也有別於“曉風殘月”的悲涼，而是和慷慨高歌的情調相吻合，字裏行間透露出一種豪氣。這正是詩人壯志情懷的寫照。詩貴有真情。溫庭筠多纖麗藻飾之作，而此篇卻以峻拔爽朗的面目獨標一格，令人耳目一新。
《月》全詩翻譯賞析5纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波。
【譯文】 薄雲四處飄散還不見銀河，清風吹開雲霧月光放清波。
【出自】韓愈 《八月十五夜贈張功曹》
八月十五日夜贈張功曹
韓愈
纖雲四卷天無河， 清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絕， 一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦， 不能聽終淚如雨：
“洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯號。
十生九死到官所， 幽居默默如藏逃。
下牀畏蛇食畏藥， 海氣溼蟄薰腥臊。
昨者州前捶大鼓， 嗣皇繼聖登夔皋。
赦書一日行萬里， 罪從大辟皆除死。
遷者追回流者還， 滌瑕盪垢清朝班。
州家申名使家抑， 坎軻只得移荊蠻。
判司卑官不堪說， 未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道， 天路幽險難追攀。”
君歌且休聽我歌， 我歌今與君殊科：
“一年明月今宵多，人生由命非由他，
有酒不飲奈明何！”
註釋
⑴纖雲：微雲。河：銀河。
⑵月舒波：月光四射。
⑶屬（zhǔ）：勸酒。
⑷洞庭：洞庭湖。九疑：又名蒼梧山，在今湖南寧遠縣境。
⑸猩：猩猩。鼯（wú）：鼠類的一種。
⑹如藏逃：有如躲藏的逃犯。
⑺藥：指蠱毒。南方人喜將多種毒蟲放在一起飼養，使之互相吞噬，最後剩下的毒蟲叫做蠱，製成藥後可殺人。
⑻海氣：卑溼的空氣。蟄：潛伏。
⑼嗣皇：接着做皇帝的人，指憲忠。登：進用。夔皋：夔和皋陶，傳說是舜的兩位賢臣。
⑽赦書：皇帝發佈的`大赦令。
⑾大辟：死刑。除死：免去死刑。
⑿遷者：貶謫的官吏。流者：流放在外的人。
⒀瑕：玉石的雜質。班：臣子上朝時排的行列。
⒁州家：刺史。申名：上報名字。使家：觀察使。抑：壓制。
⒂坎軻：這裏指命運不好。荊蠻：今湖北江陵。
⒃判司：唐時對州郡諸曹參軍的總稱。
⒄捶楚：棒杖一類的刑具。
⒅上道：上路回京。
⒆天路：指進身於朝廷的道路。幽險：幽昧險礙。
⒇殊科：不一樣，不同類。
譯文：
薄雲四處飄散還不見銀河，清風吹開雲霧月光放清波。
沙灘裏水平波息聲影消失，斟杯美酒相勸請你唱支歌。
你的歌聲酸楚歌辭也悲苦，沒有聽完熱淚就紛紛下落。
洞庭湖水連天九疑山高峻，湖中的蛟龍出沒猩鼯哀號。
九死一生到達這被貶官所，默默地幽居遠地好像潛逃。
下牀怕蛇咬吃飯又怕毒藥，潮氣與毒氣相雜到處腥臊。
昨日州衙前忽然擂動大鼓，新皇繼位要舉用夔和皋陶。
大赦文書一日萬里傳四方，犯有死罪的一概免除死刑。
被貶謫的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
刺史提名赦免觀察使扣壓，命運坎坷只能夠遷調荒漠。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地捱打有苦向誰說。
一起被貶謫的大都已回京，進身朝廷之路比登天難攀。
你的歌聲暫且停止聽我唱，我的歌聲和你絕不是同科。
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必歸怨其他，
有酒不飲怎對得天上明月？
創作背景
這篇七古，唐永貞元年（805年）中秋寫於郴州，題中的張功曹，即張署。貞元十九年（803年），韓愈與張署皆任監察御史，曾因天旱向唐德宗進言，極論宮市之弊，韓被貶爲陽山（廣東陽山）縣令，張被貶爲臨武（湖南臨武）縣令。貞元廿一年（805年）正月，順宗即位，二月甲子大赦。八月憲宗又即位，又大赦天下。兩次大赦由於有人從中作梗，他們均未能調回京都，只改官江陵。知道改官的消息後，韓愈便借中秋月圓之夜，寫下這首詩，並贈給遭遇相同的張署。
賞析
這首詩以近散文化的筆法，古樸的語言，直陳其事，主客互相吟誦詩句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互訴，灑脫疏放，別具一格。
詩裏寫了張署的“君歌”和作者的“我歌”。題爲“贈張功曹”，卻沒有以“我歌”作爲描寫的重點，而是反客爲主，把“君歌”作爲主要內容，借張署之口，澆詩人胸中之塊壘。
詩的前四句描寫八月十五日夜主客對飲的環境，如文的小序：碧空無雲，清風明月，萬籟俱寂。在這樣的境界中，兩個遭遇相同的朋友不禁舉杯痛飲，慷慨悲歌。韓愈是一個很有抱負的人，在三十二歲的時候，曾表示過“報國心皎潔，念時涕汍瀾”。他不僅有憂時報國之心，而且有改革政治的才幹。公元803年（貞元十九年）天旱民飢，當時任監察御史的韓愈和張署，直言勸諫唐德宗減免關中徭賦，觸怒權貴，兩人同時被貶往南方，韓愈任陽山（今屬廣東）令，張署任臨武（今屬湖南）令。直至唐憲宗大赦天下時，他們仍不能回到中央任職。韓愈改官江陵府（今湖北江陵）法曹參軍，張署改官江陵府功曹參軍。得到改官的消息，韓愈心情很複雜，於是借中秋之夜，對飲賦詩抒懷，並贈給同病相憐的張署。
詩的開頭在描寫月夜環境之後，用“一杯相屬君當歌”一轉，引出了張署的悲歌，是全詩的主要部分。詩人先寫自己對張署“歌”的感受：說它聲音酸楚，言辭悲苦，因而“不能聽終淚如雨”，和盤托出二人心境相同，感動極深。
張署的歌，首先敘述了被貶南遷時經受的苦難，山高水闊，路途漫長，蛟龍出沒，野獸悲號，地域荒僻，風波險惡。好不容易“十生九死到官所”，而到達貶所更是“幽居默默如藏逃”。接着又寫南方偏遠之地多毒蛇，“下牀”都可畏，出門行走就更不敢了；且有一種蠱藥之毒，隨時可以制人死命，飲食要非常小心，還有那溼蟄腥臊的“海氣”，也令人受不了。這一大段對自然環境的誇張描寫，也是詩人當時政治境遇的真實寫照。
上面對貶謫生活的描述，情調是感傷而低沉的，下面一轉，而以歡欣鼓舞的激情，歌頌大赦令的頒行，文勢波瀾起伏。唐憲宗即位，大赦天下。詩中寫那宣佈赦書時的隆隆鼓聲，那傳送赦書時日行萬里的情景，場面的熱烈。節奏的歡快，都體現出詩人心情的歡愉。特別是大赦令宣佈：“罪從大辟皆除死”，“遷者追回流者還”，這當然使韓、張二人感到回京有望。然而，事情並非如此簡單。寫到這裏，詩情又一轉折，儘管大赦令寫得明明白白，但由於“使家”的阻撓，他們仍然不能回朝廷任職。“坎軻只得移荊蠻”，“只得”二字，把那種既心有不滿又無可奈何的心情，淋漓盡致地表現出來了。地是“荊蠻”之地，職又是“判司”一類的小官，卑小到要常受長官“捶楚”的地步。面對這種境況，他們發出了深深的慨嘆：“同時輩流多上道，天路幽險難追攀”。“天路幽險”，政治形勢還是相當險惡的。
以上詩人通過張署之歌，傾吐了自己的坎坷不平，心中的鬱職，寫得形象具體，筆墨酣暢。詩人既已借別人的酒杯澆了自己的塊壘，不用再浪費筆墨直接出面抒發自己的感慨了，所以用“君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科”，一接一轉，寫出了自己的議論。僅寫了三句：一是寫此夜月色最好，照應題目的“八月十五”；二是寫命運在天；三是寫面對如此良夜應當開懷痛飲。表面看來這三句詩很平淡，實際上卻是詩中最着力最精彩之筆。韓愈從切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，禍福無常，自己很難掌握自己的命運。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上歸之於命，實際有許多難言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如鏡，懸在碧空藍天，不開懷痛飲，就是辜負這美好的月色。再說，借酒澆愁，還可以暫時忘卻心頭的煩惱。於是情緒由悲傷轉向曠達。然而這不過是故作曠達而已。寥寥數語，似淡實濃，言近旨遠，在欲說還休的背後，別有一種耐人尋味的深意。從感情上說，由貶謫的悲傷到大赦的喜悅，又由喜悅墜入遷移“荊蠻”的怨憤，最後在無可奈何中故做曠達。抑揚開闔，轉折變化，章法波瀾曲折，有一唱三嘆之妙。全詩換韻很多，韻腳靈活，音節起伏變化，很好地表現了感情的發展變化，使詩歌既雄渾恣肆又宛轉流暢。從結構上說，首與尾用灑和明月先後照應，輕靈簡煉，使結構完整，也加深了意境的蒼涼。
