南鄉子·爲亡婦題照原文及賞析1
南鄉子·爲亡婦題照
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
古詩簡介
《南鄉子·爲亡婦題照》是清代詞人納蘭性德所寫的一首詞。詞篇起首打破詞先寫景後言情的常例，破空一句“淚咽卻無聲”，直接寫出了詞人的悲痛。下片緊承上片，和妻子以前分離時說的話還歷歷在心，孰料竟然永別。該詞真實地抒寫由悼亡傷逝與離世超塵相交雜而產生的痛切之感。
翻譯/譯文
熱淚雙流卻飲泣無聲，只是痛悔從前沒有珍視你的一往深情。想憑藉丹青來重新和你聚會，淚眼模糊心碎腸斷不能把你的容貌畫成。
離別時的話語還分明在耳，比翼齊飛的好夢半夜裏被無端驚醒。你已自早早醒來我卻還在夢中，哭盡深更苦雨風鈴聲聲到天明。
註釋
南鄉子：詞牌名，雙調五十六字，上下片各四平韻，一韻到底。
憑仗：倚着柺杖。
丹青：指亡婦的畫像。
省（xǐng）識：記憶起、憶起。
盈盈：此語含有雙關意，既有由省識得來的容貌比眼前的畫像清晰之意，又有作者無限傷感充盈於懷之意。
忒（tè）：方言，太、特。
鶼鶼（jiān）：即鶼鳥，比翼鳥。似鳧，青赤色，相得乃飛。常以之比喻夫妻合美。
更更：一更又一更，即指夜夜苦受熬煎。
創作背景
康熙十六年（1677）盧氏因難產不幸去世，盧氏死後，癡情的納蘭就陷入無盡的哀傷之中。不分白晝夜晚，他的腦海中全是亡妻的身影。有一天，他突然有所解悟，自己該給亡黔麓了品瑟萋柔堂拳雪翥只 眼盈盈，心中又生出無數感慨。於是，這首恰如杜鵑啼血、令人不忍卒讀的悼亡詞就產生了。
賞析/鑑賞
文字賞析
詞的上闋，抒寫了丹青重識的悲慼。睹物思人，自然情傷，更不用說是面對展露容顏笑貌的畫像了。放“沮咽卻無聲”，起句感情凝重。因無聲之泣比有聲之哭更具酸楚之感，因而它的`哀痛之情尤足悲人。“只向從前悔薄情”，語痛情切，描繪了作者對着畫像呼喚亡靈表示悔痛的情景。從前未必薄情，然而言“悔薄情”者，嚴厲責己，正表現出愛之深、愛之切。“憑仗丹青重省識，一片傷心畫不成”，道出了突然見到亡妻畫像時的複雜心情與愴絕感情。生時雖然同牀共席，但死別使他們分離，現又憑藉畫像重新見到了那清俊的面龐，盈盈的雙目，悲傷欲絕。“畫不成”這一句，用元好問《十日作》成句，意謂因傷心一片故難以握筆填詞，上闋就在這樣濃重的傷情中結束。
詞的下闕寫回憶訣別的哀痛。“別語忒分明”一句，雖未具體寫別語的內容，但它包含着妻子臨終時沒說完的肺腑言、衷腸語。如今它是那樣清楚地迴響在耳邊。當時，他並未意識到這是最後的聲音，孰料它竟成永別的遺言。言猶在耳，痛定恩痛，令人不勝其哀。“午夜”三句，以“夢”喻生，以“醒”喻死。“午夜鶼鶼夢早醒”，喻他們夫婦如比翼之鳥情深意蜜，卻中道分離。這裏用“避諱”手法，不忍言死，既以減輕自己的悲傷，也表現出他對妻子的摯愛。自妻子死後，他時刻處於思念之中，尤其在深夜，聽着風吹檐前鐵馬，更鼓聲聲，痛悼、思念之情，便齊涌心頭，常常泣不成聲。“卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴”之句，化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發了這種恨好景不常、好夢易醒，無限思念、無比哀痛的感情。
悼亡，傷逝之作所以感人，就是因爲所傾吐的是最真摯的愛的感情。納蘭這首是“題照”之作，因而在藝術表現上的特點是以向亡妻畫像訴說的形式表現這種感情的，他後悔從前“薄情”，憑着丹青重識，他記得剮語分明，恨好夢早醒，他嘆息“卿早醒”而“儂自夢”，泣盡更深夜盡，等等。他將畫像視爲人身，把死者當作生者，故這種訴說所表達的感情比之一般的抒情，尤爲感人，具有“如怨如慕，如泣如訴”的情境。
南鄉子·爲亡婦題照原文及賞析2
原文：
南鄉子·爲亡婦題照
納蘭性德〔清代〕
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
譯文及註釋
譯文：
熱淚雙流卻飲泣無聲，只是痛悔從前沒你珍視你的一往深情。想憑藉丹青於重新和你聚會，淚眼模糊心碎腸斷不能把你的容貌畫成。離別時的話語還分明在耳，比翼齊飛的好夢半夜裏被無端驚醒。你已自早早醒於我卻還在夢中，哭盡深更苦雨風鈴聲聲到天明。
註釋：
憑仗：倚仗；憑靠。丹青：指亡婦的畫像。省（xǐng）識：記憶起、憶起。盈盈：此語含你雙關意，既你由省識得於的容貌比眼前的畫像清晰之意，又你作者無限傷感充盈於懷之意。?忒（tè）：方言，太、特。鶼鶼（jiān）：即鶼鳥，比翼鳥。似鳧，青赤色，相得乃飛。常以之比喻夫妻合美。更更：一更又一更，即指夜夜苦受熬煎。夜雨鈴：白居易《長恨歌》：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”
賞析：
詞的上闋，抒寫了丹青重識的悲慼。睹物思人，自然情傷，更不用說是面對展露容顏笑貌的畫像了。放“沮咽卻無聲”，起句感情凝重。因無聲之泣比有聲之哭更具酸楚之感，因而它的哀痛之情尤足悲人。“只向從前悔薄情”，語痛情切，讀後如見作者對着畫像呼喚亡靈表示悔痛的情景。從前未必薄情，然而言“悔薄情”者，嚴厲責己，正表現出愛之深、愛之切。“憑仗丹青重省識，一片傷心畫不成”，道出了突然見到亡妻畫像時的複雜心情與愴絕感情。生時雖然同牀共席，但死別使他們分離，今天憑藉畫像重新見到了那清俊的面龐，盈盈的雙目，怎能不使他悲傷欲絕呢？“畫不成”這一句，用元好問《十日作》成句，意謂因傷心一片故難以握筆填詞，上闋就在這樣濃重的傷情中結束。
詞的下闕寫回憶訣別的哀痛。“別語忒分明”一句，雖未具體寫別語的內容，但它包含着妻子臨終時沒說完的肺腑言、衷腸語。如今它是那樣清楚地迴響在耳邊。當時，他並未意識到這是最後的聲音，孰料它竟成永別的'遺言！言猶在耳，痛定恩痛，令人不勝其哀。“午夜”三句，以“夢”喻生，以“醒”喻死。“午夜鶼鶼夢早醒”，喻他們夫婦如比翼之鳥情深意蜜，卻中道分離。這裏用“避諱”手法，不忍言死，既以減輕自己的悲傷，也表現出他對妻子的摯愛。自妻子死後，他時刻處於思念之中，尤其在深夜，聽着風吹檐前鐵馬，更鼓聲聲，痛悼、思念之情，便齊涌心頭，常常泣不成聲。“卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴”之句，化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發了這種恨好景不常、好夢易醒，無限思念、無比哀痛的感情。
納蘭性德：
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閒變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其衆多代表作之一。
南鄉子·爲亡婦題照原文及賞析3
原文：
淚咽卻無聲。
只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識。
盈盈。
一片傷心畫不成。
別語忒分明。
午夜鶼鶼夢早醒。
卿自早醒儂自夢，更更。
泣盡風檐夜雨鈴。
譯文：
熱淚雙流卻飲泣無聲，只是痛悔從前沒有珍視你的一往深情。想憑藉丹青來重新和你聚會，淚眼模糊心碎腸斷不能把你的容貌畫成。
離別時的話語還分明在耳，比翼齊飛的好夢半夜裏被無端驚醒。你已自早早醒來我卻還在夢中，哭盡深更苦雨風鈴聲聲到天明。
賞析：
詞的上闋，抒寫了丹青重識的悲慼。睹物思人，自然情傷，更不用說是面對展露容顏笑貌的畫像了。放“淚咽卻無聲”，起句感情凝重。因無聲之泣比有聲之哭更具酸楚之感，因而它的哀痛之情尤足悲人。“只向從前悔薄情”，語痛情切，讀後如見作者對着畫像呼喚亡靈表示悔痛的情景。從前未必薄情，然而言“悔薄情”者，嚴厲責己，正表現出愛之深、愛之切。“憑仗丹青重省識，一片傷心畫不成”，道出了突然見到亡妻畫像時的複雜心情與愴絕感情。生時雖然同牀共席，但死別使他們分離，今天憑藉畫像重新見到了那清俊的面龐，盈盈的雙目，怎能不使他悲傷欲絕呢？“畫不成”這一句，用元好問《十日作》成句，意謂因傷心一片故難以握筆填詞，上闋就在這樣濃重的.傷情中結束。
詞的下闕寫回憶訣別的哀痛。“別語忒分明”一句，雖未具體寫別語的內容，但它包含着妻子臨終時沒說完的肺腑言、衷腸語。如今它是那樣清楚地迴響在耳邊。當時，他並未意識到這是最後的聲音，孰料它竟成永別的遺言！言猶在耳，痛定恩痛，令人不勝其哀。“午夜”三句，以“夢”喻生，以“醒”喻死。“午夜鶼鶼夢早醒”，喻他們夫婦如比翼之鳥情深意蜜，卻中道分離。這裏用“避諱”手法，不忍言死，既以減輕自己的悲傷，也表現出他對妻子的摯愛。自妻子死後，他時刻處於思念之中，尤其在深夜，聽着風吹檐前鐵馬，更鼓聲聲，痛悼、思念之情，便齊涌心頭，常常泣不成聲。“卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴”之句，化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發了這種恨好景不常、好夢易醒，無限思念、無比哀痛的感情。
納蘭愛妻爲兩廣總督盧興祖之女，康熙十三年（1674）十八歲時與容若結縭。兩人伉儷情篤，琴瑟音通，可惜盧氏三年後即去世，年僅二十一歲。葉舒崇撰盧氏墓誌雲：“抗情塵表，則視若浮雲；撫操閨中，則志存流水。於其歿也，悼亡之吟不少，知己之恨尤多”，足見其悽咽深摯的心誼。納蘭當仕途得意而文名震動海內之際，愛妻逝去帶來的心靈創傷至爲沉痛，“側帽”風流頓成“如魚飲水，冷暖自知”的慘苦。此爲其詞風播遷的一大關捩，讀者不可不知。
本篇爲亡妻題照，當作於盧氏歿後不久，一片深情，和血和淚，真令人不能卒讀。開篇“淚咽卻無聲”五字突兀而起，絲毫不假鋪墊塗飾，一下子攫住讀者心底脆弱的部分。對着遺照，無聲咽淚，想起與愛妻結縭以來，正是自己走入仕途的“上升期”，奔競勞碌，扈從侍衛，以至少有時間與愛妻相伴相守，如今生死暌隔，怎不痛悔自己的“薄情”！詞人“悔薄情”，我們卻從中看到他感人肺腑的深情和多情。“憑仗”三句進入“題照”主題，“盈盈”二字兼有多層意思，既指圖中盧氏姣好的態度，又指搖曳飄蕩的傷情，不作意於筆墨而自然入妙。“一片傷心畫不成”七字乃詞人深心無限傷痛釀酵而得，與陳維崧“一幅生綃淚寫成”之句各極其妙，同爲千古名句。至此，小詞達到第一個高潮。
下片“別語忒分明”五字承上“傷心”而來，此爲最傷心的一刻。那溫柔的、荏弱的最後叮嚀當然會一遍又一遍地在“午夜”的“鶼鶼夢”中迴盪，令人痛楚。可是“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃碎”，“鶼鶼夢”（鶼鶼，比翼鳥——筆者注）又豈能長久？不是很早就醒來了嗎？這句以“早醒”煞尾，下句即驚人地指出“卿自早醒儂自夢”：逝去的人原來是早醒的人，活在世上的人卻在夢寐。這該是一個怎樣無聊無味的人間！此句深得道家哲學的根源，但又是與納蘭此際的心境特別契合的，因而令人無比驚悚地將詞人的悲悼情懷最深切地表現出來，也將全篇推向催人肺肝的第二個高潮。
南鄉子·爲亡婦題照原文及賞析4
原文
淚咽卻無聲。只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
賞析
詩人想通過爲妻子畫像和她重新相會。“憑仗”二字，寄託着他想達到解脫的希望。然而“盈盈。一片傷心畫不成。”一切努力都落空了。詩人的任何一種作法都只能使思念之情更深、更切。
既然思念之苦、傷心之情無法排遣，索性就沉浸其中。下闋詩人不再尋求解脫，也不再反省、節制自己，而是一任感情傾泄，在心中回味妻子臨別的話語，在夢中追尋妻子的身影。每當午夜更深，這對有如鶼鶼鳥的恩愛夫妻能從各自的夢中醒來，相聚在一起。那相對垂淚的.痛泣聲，伴和着整夜的風雨聲、檐鈴聲，無止無休。
這首詞的情感纏綿悱惻，悽楚動人。詞人似乎忘卻了自我，將整個生命投入到對死者的懷念之中。其中所透露出的悲哀是人生最寶貴的東西喪失後的悲哀，是一種最強烈的生命體驗，讀之催人淚下。
南鄉子·爲亡婦題照原文及賞析5
南鄉子·爲亡婦題照
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
翻譯
熱淚雙流卻飲泣無聲，只是痛悔從前沒有珍視你的一往深情。想憑藉丹青來重新和你聚會，淚眼模糊心碎腸斷不能把你的容貌畫成。
離別時的話語還分明在耳，比翼齊飛的好夢半夜裏被無端驚醒。你已自早早醒來我卻還在夢中，哭盡深更苦雨風鈴聲聲到天明。
註釋
憑仗：倚着柺杖。
丹青：指亡婦的畫像。
省識：記憶起、憶起。
盈盈：此語含有雙關意，既有由省識得來的容貌比眼前的畫像清晰之意，又有作者無限傷感充盈於懷之意。
忒：方言，太、特。
鶼鶼：即鶼鳥，比翼鳥。似鳧，青赤色，相得乃飛。常以之比喻夫妻合美。
更更：一更又一更，即指夜夜苦受熬煎。
賞析
詞的上闋，抒寫了丹青重識的悲慼。睹物思人，自然情傷，更不用說是面對展露容顏笑貌的.畫像了。放“沮咽卻無聲”，起句感情凝重。因無聲之泣比有聲之哭更具酸楚之感，因而它的哀痛之情尤足悲人。“只向從前悔薄情”，語痛情切，讀後如見作者對着畫像呼喚亡靈表示悔痛的情景。從前未必薄情，然而言“悔薄情”者，嚴厲責己，正表現出愛之深、愛之切。“憑仗丹青重省識，一片傷心畫不成”，道出了突然見到亡妻畫像時的複雜心情與愴絕感情。生時雖然同牀共席，但死別使他們分離，今天憑藉畫像重新見到了那清俊的面龐，盈盈的雙目，怎能不使他悲傷欲絕呢？“畫不成”這一句，用元好問《十日作》成句，意謂因傷心一片故難以握筆填詞，上闋就在這樣濃重的傷情中結束。
詞的下闕寫回憶訣別的哀痛。“別語忒分明”一句，雖未具體寫別語的內容，但它包含着妻子臨終時沒說完的肺腑言、衷腸語。如今它是那樣清楚地迴響在耳邊。當時，他並未意識到這是最後的聲音，孰料它竟成永別的遺言！言猶在耳，痛定恩痛，令人不勝其哀。“午夜”三句，以“夢”喻生，以“醒”喻死。“午夜鶼鶼夢早醒”，喻他們夫婦如比翼之鳥情深意蜜，卻中道分離。這裏用“避諱”手法，不忍言死，既以減輕自己的悲傷，也表現出他對妻子的摯愛。自妻子死後，他時刻處於思念之中，尤其在深夜，聽着風吹檐前鐵馬，更鼓聲聲，痛悼、思念之情，便齊涌心頭，常常泣不成聲。“卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴”之句，化用唐明皇聞鈴總念楊貴妃作《雨淋霖》曲的典故，抒發了這種恨好景不常、好夢易醒，無限思念、無比哀痛的感情。
創作背景
納蘭性德在愛妻亡故後，悲痛欲絕，便寫了很多悼念亡妻的詞。《南鄉子·爲亡婦題照》是其中比較典型的一首詞，它大約寫於盧氏去世不久。
